论述题
1. 试论《西游记》的主题思想 寓有人生哲理的“游戏之作”
（1）从宏观上讲，作品的布局是放心、定心、修心。整个过程围绕着孙悟空大闹天宫、被压五指山、西天取经，展开的是人的一生经历：少年无知、中年受限、晚年自由。
（2）对人性自由的赞美，对自我价值的肯定，是作品对人生深层次思考和艺术化的再现。 （3）以孙悟空为代表，真正有理想、有能力，离不开、去不掉，但又处处受到压制，甚至要付出惨痛的代价，是中国政治体制的根本。
（4）充分暴露了人性的弱点，如八戒的自私、孙悟空的自大、唐僧的自恋、沙僧的自保。 （5）作品有意无意间宣扬三教合流，却一定程度上揭露了相关宗教的补足缺陷。
2. 试述《红楼梦》的艺术成就
作为代表中国古典小说最高成就的作品，《红楼梦》不仅是内涵极为丰富的小说，还是一部描写了多层次又互相融合、多矛盾又错综复杂、多人物又各具特色的悲惨世界。
（1）首先作品塑造了一大群性格鲜明又有丰富社会蕴含的人物形象，通过自己对真实世界的感受，塑造出具体人物突出其艺术的真实性、性格的多面性、人物群体的层次性和相互的补充交叉性，通过人物之间的内在关系，形成了深邃丰富的小说思想内涵。 （2）《红楼梦》完全摆脱了说书体小说的影响，从结构技巧到叙事艺术，达到了中国古典小说的最高境界，丰富了中国古典小说的叙事技巧，为后世的小说发展树立了楷模。其一，作品采用了“注此写彼，挥手目送”，“草绳灰线，伏脉千里”的写作技巧，使作品中的每一个故事都具有多方面的意义，情节的发展与场景的转换不露痕迹。其二，积累日常生活中的点点滴滴汇聚成重大事件，最后形成矛盾总爆发，形成了从涟漪到波涛的梯度，最后是波澜壮阔，将作品的矛盾冲突推向高潮。其三，作品摆脱了全知视角的叙事模式，由叙事人代替作者演绎故事发展情节，这种叙事模式是一种与现代小说一致的全新的叙述方式。 （3）《红楼梦》继承了中国古典文学语言精致的优良传统，并加以发扬光大，作品采用的是高雅的官方语言、精炼的诗词语言、生动的人物语言和经过加工锤炼的市井语言，形成了以北方话为基础的严谨的语言风格。
3. 试论《水浒传》人物描写的成就 （1）《水浒传》作为一部英雄传奇体小说的典范，成功的塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。 （2）《水浒传》之所以能够将众多的英雄写的性格鲜明，很重要的一点是注意多层次地刻画人物性格。为了达到这一艺术效果，在具体手法上就常常故意创造类型相同的人物，描写冲突相似的情节，以犯中求避，相互映衬，在比照中突出其个性特点。同时，小说在写有些人物时，能展示其性格在环境的制约下有所发展和变化。从整体看来，《水浒传》人物性格的流动性多数还是为半截子，并不能贯穿始终，特别是大聚义后，人物大多失去原有的个性色彩。但这种性格描写的流动性和层次性，还是体现了中国古代长篇小说在塑造人物时注重特征化到走向个性化迈出了坚实的一步。 （3）《水浒传》中的英雄好汉尚不脱“超人”的气息。作者在将英雄理想化时，往往把他们渲染、放大到超越常态的地步。但与此同时，作者又把超凡的人物放置在现实的背景上。在用浓墨重彩描绘高度夸张、心惊动魄的故事时，也注意在细节真实上精雕细刻，逼近生活，这样就使传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。
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填空
1. 吴中四杰：高启、扬基、张羽、徐贲 2. 袁凯：因《白燕》诗得名“袁白燕” 3. 茅坤《唐宋八大家文钞》
4. 元杂剧舞台分类：歌剧、旦本、末本 5. 朱权《卓文君私奔司马相如》、《太和正音谱》 6. 王九思《中山狼》一折 7. 冯维敏《僧尼共犯》 8. 徐渭《南词叙录》（第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著）、《歌代啸》 9. 明代戏曲的主体是传奇。“昆山、弋阳、海盐、余姚”四大声腔。 10. 文渊阁大学士丘濬《五伦全备记》 11. 明代中期三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》（第一部用改革后的昆山腔谱
曲并演出的传奇剧本）、王世贞《鸣凤记》（第一部活报剧） 12. 髙濂《玉簪记》孙仁孺《东郭记》周朝俊《红梅记》 13. 吕天成《曲品》（继《南词叙录》后第二部著录和评论明代传奇的专书） 14. 祁彪佳《远山堂曲品》
15. 吴炳《绿牡丹》孟称舜《娇红记》
16. 《封神演义》100回，明代天启年间，由许仲琳、李云翔据民间创作改编而成 17. 锺惺、谭元春合作编选《诗归》 18. 张岱《陶庵梦忆》、《西湖寻梦》、《琅嬛文集》 19. 《挂枝儿》、《山歌》明代俗文学作品 20. 三大遗民诗人：顾炎武、黄宗羲、王夫之 21. 岭南三大家：屈大均、陈恭尹、梁佩兰 22. 叶燮《原诗》
23. 清初三大家：侯方域（《壮悔堂文集》、《马伶传》）、魏禧、汪琬 24. 吴伟业《听女道士卞玉京弹琴歌》、《圆圆曲》 25. 万树《词律》
26. 京华三绝：纳兰性德、曹贞吉、顾贞观 27. 尤侗《读离骚》 28. 李玉《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》、《清忠谱》 29. 李渔《笠翁十种曲》、《风筝误》、《连城璧》 30. 纪昀《与微草堂笔记》 31. 袁枚《子不语》、《随园诗话》 32. 《聊斋志异》“一书兼二体”——“二体”传奇、志怪 33. “乾隆三大家”：袁枚、赵翼、蒋士铨；“后三家”：舒位、王昙、孙原湘 34. 戴名世《南山集》
35. 桐城四大弟子：管同、梅曾亮、方东树、姚莹 36. 汪中《哀盐船文》李汝珍《镜花缘》 37. 近代文学开山鼻祖：龚自珍
38. 明确提出“诗界革命”口号的是梁启超，成为“诗界革命”旗帜的是黄遵义 39. 清季四大词人：王鹏运、朱祖谋、况周颐、郑文焯 40. 四大谴责小说：李宝嘉《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现象》、刘鹗《老残游
记》、曽朴《孽海花》
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