是否
否30.0%是70.0%
从数据的结果来看，90年代的人群有很大一部分都听过用现代音乐形式改编的传统戏剧。究其原因，一是现代文化产业快速发展，在音乐市场上，将新元素与传统戏曲相结合，是进行创新的一条途径，此类做法在如今音乐市场越来越普遍，二是现代传媒发展，使得人们又更多的途径听到这类音乐。
（5）现在为你播放一小段经过现代音乐形式创新的传统戏剧，你是否对此类音乐产生了兴趣？
是
否
有可能
有可能50.0%是20.0%否30.0%
从数据的结果来看，相比于50-80年代的人群，对创新形式的传统戏剧有直接、明确的兴趣表现的年轻人更少，这在一定程度上说明了年轻朋友对创新的传统戏剧的第一认知有明显的排斥性。但是，相比直接拒绝的态度，年轻朋友更愿意选择“有可能”，说明年轻朋友有更大的接受可能性，也说明了年轻人更勇于接受新事物。
（6）请你评价一下你刚才听到的这首歌：
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很新鲜的感觉，非常喜欢
对传统戏曲产生了一点兴趣，比较喜欢两种曲风混搭有些怪异，不太喜欢破坏了传统戏曲的美，非常不喜欢
30.0P.0 .0%
从调查的结果来看，首先，90后没有人非常不喜欢此类音乐，相比早些年代的人，他们接受新鲜事物的能力更强，所以对音乐有更宽容的接受力。其次，90后对于此类创新戏曲音乐不太喜欢的人群要比其他年龄段都多，这说明，90后受现代流行音乐的影响还是非常深重的，年轻人对创新形式的传统音乐的观念很难有质的改变。
（7）你以后是否会尝试试听、下载或购买此类音乐？
愿意购买
不太喜欢这种曲风，不会下载
如果开放免费下载会试听
10.00.0`.0%
这一问题的数据与其他两个年龄段的数据无明显差异，不做区别分析。
（8）你觉得此类对传统戏曲的创新以后能否取得成功？
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能不能
不能50%能50%
数据表明，相比50、60年代的老年人认为创新形式的传统戏曲有更大的几率取得成功而言，年轻人认为成功与否的几率各占50%。有很多年轻人认为，传统戏曲还是应该保持其本身的面貌，加入流行元素反倒是画蛇添足。
三、结论
50-60年代生人的受访者们对这次的问卷调查的热情和配合度很高。出乎我们意料的是，他们对青年音乐和这种创新音乐的接受程度、开放程度、支持程度也都很高。时代在推进，社会在发展，五六十年代的人群也在改变观念，不落后于时代潮流，以积极开放的心态拥抱年轻人的思维、方式、创新。
对于70-80年代生人的受访者来说，他们对于这种力图保留传统戏曲风貌的音乐创新形式的态度呈现两极化分散的趋势，不同的人对于同一首歌的态度会非常不同。其中有一位对传统戏曲颇有研究的受访者就明确表示不支持这种创新，更喜欢纯粹的传统戏曲或者已经抹去旧痕迹的中国风流行音乐；但是也有一位几乎没有了解过传统戏曲的受访者对这种创新表示非常欢迎。在填写调查问卷的过程中，笔者注意到，该年龄段的受访者不仅呈现出比其他年龄段的受访者更多的耐心，填写过程非常认真，而且给出选择的过程也比较谨慎，有时还会就不同选项之间的区别或者试听音乐本身对调查者进行提问，在明确音乐创作的相关背景和调查问题目的后才会给出自己认为比较准确的选择。
而对于90年代生人的年轻受访者来说，生活在这样一个日新月异的时代，一方面可以让他们有多大的包容度，通过数据分析我们可以发现，大多数的年轻人，喜欢去尝试带有流行元素的传统戏曲，这与他们生活的时代背景是分不开的，另一方面，由于深受流行文化的影响，尽管勇于尝试，但部分青年人仍不会对这种创新性的传统文化有太多的兴趣，他们甚至认为，传统戏曲就应该保持其原有的模样，不应该受流行元素的影响而改来改去，在他们眼中，对传统文化现如今的传承问题，应该去探索更合适的道路去继承、发扬，仅仅将其与流行元素硬性结合，也许会适得其反。
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综上所述，如“新乐府”的戏曲音乐在各年龄段都有一定的市场，对不接触戏曲的群众有一定的吸引能力。但是同样也有反对的声音，不仅来自预先所想的老戏迷，也来自90后年轻人这群主要目标对象。可见戏曲创新，即便像“新乐府”本身就保留传统旋律唱腔，也不能抛弃原汁原味的表现形式。正如北京十三月文化传播有限公司CEO卢中强所说，他推出“新乐府”的最终目的是希望能以此推广古典的传统戏曲。评弹演员高博文也说，哪怕有十个年轻人喜欢“新乐府”，反过来再听听传统的，成为他们的粉丝，那真是功德无量。
因此，新的生产、表现、传播方式要不断尝试，老的、传统的方式也要继续保持。好比股票发行的一级市场与二级市场，传统的传承与创新的改造虽然有排斥但也不能相互脱离，他们还有互为依存的关系。传统的戏曲形式完整地保留唱念做打、虚拟场景、民族声腔、诗词经典等元素，是戏曲魅力的最终来源。创新的戏曲形式则是对最新的民间审美的试探，能够吸引更多的观众接触戏曲。戏曲的持续发展需要在做好古典形式传承的基础上，开展各种各样的创新。
四、反思与改进
（1）部分问题的顺序可以调换，比如第二题和第三题如果对调更符合逻辑顺序 （2）部分问题选项的设计还可以更具体化、明确化； （3）部分问题的选项不应先入为主加上选择原因；
（4）应鼓励受访者多下意见与建议，便于后期分析他们做出相关选择的原因。 （5）调查时间有限使受访者不能听完整首歌曲，影响判断。 （6）调查地域范围小，样本非抽样误差大。
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参考资料
王好文. (2014). 基于新时期下的戏曲创新. 黄河之声, 页 119-120.
王子文. (2016年2月). 温故而“创新”：戏曲“创新”与剧种发展. 萍乡学院学报, 页
46-50.
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