从市场经济角度看中国话剧
随着改革开放历程的推进、经济的快速发展，我国社会主义市场经济逐步确立并不断巩固、发展。话剧艺术作为市场经济序列中的一员，和其他行业一样，生存发展环境发生了巨大变化，自身也具有了商品的属性。 因此，话剧行业今后的走向“商业化”的发展也是不争的事实。
一、
话剧商业化表现
随着市场经济的发展，话剧不再单单作为一种艺术形式而呈现，商业话剧和民营话剧的兴起给话剧市场带来了全新的气象。
1. 民营剧场崛起
2005年以前，完成一部话剧演出最困难的不是寻找剧本，不是寻找主创人员，而是寻找演出场地，即人艺小剧场。但是，这一现象随着2005年民间资本大量进入话剧行业而发生改变。大量民间资本以固定资产投资的方式进入话剧市场，不仅盘活了许多濒临倒闭的电影院，还促使了大量民营小剧场的出现。继蜂巢剧场开门营业并取得不错业绩后，一大批民营剧场如聚敞艺术中心、麻雀瓦舍文艺汇演中心等先后开张。大量民营小剧场的出现也使话剧市场持续升温。 2. 话剧制作人普及
近年来，民间话剧的票房不断刷新纪录屡创新高，中国话剧行业逐渐开启了院团话剧、民间话剧二分天下的局面。而造成这种现象的原因是商业剧目普遍采用的现代话剧管理制度——制作人制，即由制作人作为话剧活动的主持人，在总体上统管话剧活动的艺术质量和演出经营。这种现代化的管理方式让话剧产品焕发了活力，但也使我国民间话剧走向了误区，即不考虑艺术质量而盲目压缩成本。 3. 剧院团转型
在市场经济发展之前，我国大多数艺术表演团体是事业性单位，被定性为既有公益性又兼具经营性的社会艺术组织。而随着市场经济的发
展、文化体制改革进程的加速，我国话剧团也走上了改制改企和创新机制的道路，逐渐向商业化方向发展。 二、
话剧商业化的原因
1. 需求方面
话剧商业化发展是与当代观众的需求紧密联系的。热捧当代商业话剧的观众大多为70后、80后，是现在通常被称为“白领戏剧”的观众。
首先，这与观众的成长背景密不可分。当代话剧的主要观众群体成长在改革开放的年代，物资丰富，与世界同步的成长经历使得他们需求更加多样化，不再能被传统话剧所满足。其次，当代话剧的主要观众群体多为独生子女，他们没有兄弟姐妹，他们身上带有天生的“孤独感”，他们渴望被观众，更可以接受与自身情感问题息息相关的艺术内容。最后，社会压力也加剧了观众需求的变化。社会转型期的一些列问题不仅影响了生活质量，也影响了生活情绪。日益增加的社会压力使得当代观众更愿意选择轻松减压的话剧剧目。 2. 供给方面
话剧表演团体在自身生存与发展上遇到的困境，使其不得不进行体制、内容创新，进行商业化的发展。
首先，观众需求与话剧剧目的矛盾。 随着年轻人成为话剧市场的消费主体，新时代的观众需求与话剧剧目的矛盾日益突出。其次，话剧团体内部环境与客观经济的矛盾。长久以来艺术表演团体作为事业型单位具有强烈的公有制性质，话剧团体内部管理行政化，演出量大大减少，话剧院团的收入普遍低于所在地人均收入。 三、
如何正确进行话剧商业化
话剧艺术逐渐从单一走向多元，我们应当对新出现的话剧类型给予重视，但更重要的是，我们如何在话剧商业化的发展中，为话剧的发展提供一个健康的环境。
1． 端正话剧商业化目的
话剧商业化的目的是在进行好的艺术创作的基础上，使话剧更加适应市场经济的发展，并促使自身不断地完善发展，而不应该把单纯的追
求商业利润作为出发点。因此，在话剧商业化的发展中，我们应当警惕商业的利益使话剧走向媚俗、恶俗，始终端正话剧商业化的出发点。 2． 结合文化体制改革
话剧具有商品的属性，但它与一般的消耗性物质产品不同的是，她是衡量一个民族素质、品格、趣味的重要标尺。话剧的商业化道路应当紧密结合政府的文化体制改革，力求做到使话剧市场兼备经营性和公益性的双赢局面。而这单一凭借话剧团体的力量是不够的，除了话剧团体改企和机制创新的方式外，还要紧密结合文化体制改革，依靠政府力量。