间,深受中外优秀文化的滋养,自小喜爱鉴赏名画,对中外绘画有较深的研究。所以写起散文来比较注意文字的色彩和画面感,语言的感情内蕴厚重沉稳,行文起伏灵动。在线条、色彩、构图方面较敏感,以她的小说《米家山水》中的一段为佐证,“一层层青山,一丛丛绿树,都笼罩在迷茫的雾霭之中。隐约间,一条小路蜿蜒而上,通向云端??山下一片绿水,峭岸的石缝中几株斜柳,长长的柳线拂着水面。朦胧的绿意泛在山水之间,就连那尚未着笔的空白处,也透出十分的清幽。”多么富有诗情画意的构图啊,色彩点缀其上,鲜明而又有层次感。在散文创作中,能充分发挥文字和色彩的功能,借用绘画的手段抒情写意。如《秋韵》:“这样耀眼的红叶!不是黄栌,黄栌的红较暗;不是枫树,枫叶的红较深。这红叶着了雨,远看鲜亮级了,近看时,是对称的长形叶子,地下也有不少,成了薄薄一层红毯。在小片鲜红和高大的金屏障之间,还有深浅不同的绿,深浅不同的褐、棕等丰富的颜色环抱着澄明的秋水。”这里虽是使用抽象文字符号,却也颜料般流金溢彩。在这幅美丽的画面上,有上景、下景,也有远景、近景,还有红、黄、绿、褐、棕、金等多种色彩的相辅相成的描绘,更有“较暗”“较深”“深浅”的比衬描写,使之产生彼此对照、相得益彰的美感。透过这句句着色秀丽的绘景状物文字,作者对那各具色彩的景物的感受、对“京华秋实”的喜悦,通过“香山红叶”“满山如火如荼的壮观,在太阳下,那红色似乎在跳动,像火焰一样”的美景的欣赏,表现了作者对“秋的韵致”的向往,对“秋天是有成绩的人生”的赞颂,抒发了作者对生活充满热爱的喜悦情绪。因为散文的色彩美,不是机械地、简单地把这种色彩和那种色彩拼凑在一起,而是根据作者的情感、作品的情绪和整个画面出发,通过精选、巧选色彩,把它们有机地调配起来,形成一幅和谐的画面,去表现作者的喜怒哀乐。“作者就是这样巧妙运用色彩词,点化景物。色彩使景物感情化了,景物使感情色彩化了,感情又使色彩具象化了。作者在散文创作中,但凡景物描写往往与一定的色彩相联系,而一定的色彩又能唤起人们对某种形象的联想。它不是单靠视觉给人以美感,更为重要的是注入了感情。”{21}类似的例子,在宗璞的散文中几乎每篇都能触摸到。如《湖光塔影》《三峡散记》等等。
宗璞笔下的色彩描写,多以暖色调为主,便于抒发热情、甜美、喜悦、积极、向上的情感,从而托出“纯朴雅致”的散文语言情调来。
综观以上的每一个因素,都从某一独特的层面显露出宗璞散文语言的特点,当它们共同糅合、打造,就成为宗璞散文“纯朴雅致”的语言特色显在成因的集体担当。宗璞散文语言特色源于作者人生追求的高洁、生活情趣的清雅、禀赋心性的平和、审美理想的恬淡。“我们知道,每个人审美意识的形成,都必然地要受到他所出生的那种历史文化背景的浸润,必然地要接受他所委身的那个现实文化环境的影响和制约。”{22}结合作者特定的历史文化背景和现实文化环境,笔者围绕其散文创作,尝试着对这样的成因作出梳理、分析,相信研究能对透视作家的整个创作有所帮助。宗璞是位善于探索、勇于创造的作家。她写过小说、童话、诗歌、散文,仅在散文语言上就有非凡的造诣。她的散文不是诗,但我们须从诗的角度去用心读、用心品。宗璞的语言如诗般优美,有诗般韵味。她的艺术素养曾得到老一辈作家的肯定。孙犁说:“宗璞的文字,明朗而有含蓄,流畅而有余韵,于细腻之中,注意调节。每一句的组织,无文法的疏略,每一段的组织,无浪费或蔓枝。可以说字字锤炼,句句经营。”{23}这是深知宗璞创作真谛的肯綮之言。宗璞的散文通过长期的艺术实践,融入了诗歌的意境、音乐的韵味、绘画的色泽、舞蹈的动感、雕塑的静穆、建筑的沉稳,的确达到了一个纯净、朴实、热情、浓郁、雅洁、别致相结合的美学境界。彰显自己的个性,凸显自己的特色。“作为一个有着自己独特风格的作家,宗璞的特色并不表现为历史潮汐留下的烙印,毋宁说,她始终是作为一个‘本色’作家攫取着当代文坛关注的目光。深厚的传统文化底蕴、细腻敏锐的内心世界的呈现、优雅严谨的文字,以及对于知识分子人格的持续关注,使得宗璞的作品有着当代作家少有的一贯品格,也成为她遵循的‘诚’与‘雅’风格的最好注脚。”{24} (责任编辑:吕晓东)
作者简介:吴延生,淮阴工学院人文系副教授。
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文中文本引用源自《宗璞散文全编》(1951-2001),北京出版社,2003.
摘自：名作欣赏(下半月) 2009年第05期