边城一带的没还自然风光与?风俗淳朴?的社会景象、人际关系正相一致，为表现爱与美 的人生构筑了一个特定的环境和气氛。4、语言质朴清丽、含蓄自然。在生机勃勃的湘西口语的基础上，沈从文吸收了书面语和文言语的特长，时期文学预感有真意，其伪饰，据特性。5、现实与梦幻想交织，作品缺少鲜明的时代感和现实性。沈从文作品有意淡化时代背景，所以他的作品与当时的时代主流有相当的距离，这也是沈从文的作品遭人冷落的原因。
翠翠人物形象：1、翠翠是作者倾注爱与爱的理想的艺术形象。她的出生具有传奇性，是具有父母圣洁爱情的结果。翠翠来到人间，便是爱的天使与爱的精灵。2、翠翠身上的美，是通过她 的爱情故事逐步表现出来的。她爱的单纯，自然，真挚，一切符合一个情窦初开的少女天性。她在面对痛苦悲伤时没有倒下，充分表现出翠翠性格中的坚强。3、她谢绝船总的好意，是维护自己人格的尊严，也是对传统婚姻观念的抗争。准备接受种种磨难而等待傩送的归来，是勇敢接受不行命运的挑战，是对爱情的忠贞。
翠翠的形象倾注了作者同情与讴歌的激情，流露着理想化的色彩。
沈从文小说艺术特点：1沈小说题材相当广泛，都市的、乡村的、上层的、下层的，从地主资本家、官僚政客、军阀武夫，到船夫猎户、木工石匠、娼妓巫师等，三教九流，悉入笔底。2在艺术手法上，现实主义和浪漫主义并用。作家根据他对题材的不同态度，对现实生活，多用现实主义手法，而对自己所崇尚的理想世界，则多用浪漫主义手法。3沈从文的大多数作品，大多情节明快而感情含蓄、讽刺不露锋芒，描写意味深长，语言朴素洁净，结构不拘一格，显示出摸索使用不同角度和笔法的?求差?成果。 钱钟书《围城》讽刺文学的特征：《围城》是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。作者以幽默的笔法讽刺时弊，描摹人物事态，调侃?芸芸众生?。常以平易的笔触，在貌似嬉笑中予以淋漓尽致地嘲讽和描写。钱钟书的?愤世嫉俗?不是把不合时宜的老祖宗的话东引西摘地说教；而是通过诙谐，轻描淡写的笔调，把个个读过几本书所谓的知识分子的龌龊灵魂一一勾画出来并进行了揭露和批判，同时也道出了许多人生哲理。 首先，《围城》的讽刺幽默大胆借鉴西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如对范懿这位?女生指导?僻处山谷，年华老去，无人问津，性格也变得古怪起来。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女性的同事总要在背后攻击几句，决不能轻易放过。听说汪太太给她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，强自矜持。见过辛楣以后，处处随口凑趣；回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会说桥太窄，让辛楣陪她走河底，一会说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家取。心理描绘逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。 其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开蒙在人与人之间的各种关系温文尔雅的面纱，探索人物的内心世界，揭示出讽刺对象灵魂的丑陋，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。李梅亭在赴三闾大学就职的路途撒谎那个所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味。启程时，他抢着买低等船票，明明是为了自己省钱，却偏偏撒谎骗取别人的好感。李梅亭这种吝啬鬼式的怪诞心理就这样在一次次的吝啬心理活动中暴露出来，给人们以厌恶之感，其正人君子的假面具也就被
一层层撕下来。这样的讽刺，不同于疾言厉色的抨击，而是通过客观地揭示思想来达到幽默的效果。可谓于平淡中寓谐趣，至拙而又至妙，不失讽刺意味。 另外，钱钟书还善于把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，形成微妙而又激烈的心理冲突。《围城》第三章写到一次青年知识分子的聚会，便是一场不期而遇的心理战。赵辛楣请方鸿渐的本意是使方喝醉，在苏文纨面前出丑，以发泄妒忌之情。结果方喝醉的目的达到了，但苏文纨却当着大家的面给予方鸿渐关心爱护，这使赵感到一种胜利后的失望。褚慎明与方鸿渐在席间互相鄙视，唇枪舌弹，各不相让；董斜川以会作旧体诗，懂?同光体?而自傲，又遭到赵辛楣、褚慎明的嘲弄讥讽，更有趣的是褚慎明因为美貌的苏文纨跟他讲?心?，竟激动过分，把夹鼻眼镜都掉进牛奶杯子里。这种把讽刺形象的丑陋心灵，有隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭，猛然外化的手法，显示出钱钟书讽刺幽默的高超犀利。
《围城》是一部读来回味无穷的书。读《围城》，不但可以感受到沿途邂逅的惊喜，体会到妙趣横生的比喻，更能咀嚼蕴含深意的象征。它时而让你笑，时而让你哭，在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹，令少不更事才惘然若失的悲剧底蕴。《围城》所表现出来的进步的思想倾向和高超的艺术技巧，不仅奠定了它在中国现代小说史上的重要地位，也同时奠定了钱钟书在中国现代小说作家群中不可忽视的地位。
臧克家诗作特色：1真切地反映了旧中国农民的悲惨命运，描画了勤劳、质朴、坚忍的悲剧型农民形象。诗人在《老哥哥》一诗中，通过一个老长工和地主少爷的对话，写出了农民悲痛的遭遇。2赞美劳动人民坚忍品格的同时，也表现了他们反抗、斗争的意志。诗人亲身参加了第一次国内革命战争，这是他对生活的观察、认识趋于深刻。因而他能透过大革命失败后沉闷的生活表层，看到地火在奔突：在坚忍的劳动人民身上发出反抗的火花。《罪恶的黑手》就是这样的诗篇，3写实、朴质、严谨的诗风。他的诗不用柔曼的音调来诉说个人的哀乐，也很少用热烈的呼声来抒发对旧世界的愤懣。他的诗直接描绘客观对象，让读者从中体味人深沉的感情，因而比较朴质。他的诗风严谨，含蓄，注重锤炼诗句，如《难民》中的第二句诗：?黄昏还没有溶尽归鸦的翅膀?，用天还没有完全黑，所以和黑色的乌鸦翅膀还没有完全溶化在一起来交代时间，不仅新奇而且含蓄。 穆旦诗歌艺术个性：穆旦是四十年代中国新诗派即九叶诗派的代表作家，穆旦的诗歌是一个丰富而独特的世界，在艺术上进行了多方面的创新，主要表现在1诗歌张力的构造。在诗歌中，穆旦从?丰富与丰富的痛苦?和?自我分裂?的深刻洞察中发展出一种独特的诗艺，即：总是在悖论、反差与不同的因素的对撞中构架自己的诗行。形成一种?张力之美?。这种?张力之美?表现为不同类型的经验、语词和诗境的陌生化并臵上，他喜欢从对立、矛盾的地方入手 ，通过两种互相反对的力量的较量，形成诗歌曲折深入的表现力。如?告诉我们和平又必须杀戮，而那可厌的我们先得去欢喜，知道了‘人’不够，我们再学习，蹂躏它的方法，排成机械的阵式，智力体力蠕动着像一群野兽。?（《出发》）在?相反的极端?中促成诗歌想象力，在形成张力效果的同时，有效地扩展了诗歌的意义空间。2用身体来思想。穆旦不是用感性形象来象征、隐喻理性思辨，而是让知性内容直接成为可感的对象。如《诗八首》中，?你我手底接触是一片草地，那里
有它的固执，我的惊喜。?这样，理性就成为人的生理上可以触摸感受的意象了。3对传统诗意的反动。中国传统诗歌的诗意表现在审美理想的情景交融，均衡和谐，诗歌语言的典雅、含蓄、暗示性等。穆旦诗歌对这种传统的诗意进行了自觉的抵制，他的诗歌境界多是物化的、异质化的现代经验，大量?非诗境?辞句的使用，充满了动荡不宁的现代气息，形成一种理性的推论力量。
赵树理文学大众化取向：1在塑造真实丰满的农民形象方面，赵树理做出了独特的贡献。在赵树理的笔下出现了翻身农民的崭新形象。这些农民关心政治，在社会生活中有了主人公感，开始表现出创造历史的主动性。尽管人更加熟悉并能得心应手加以表现的，仍是老一辈的农民，但就是这类农民在他的作品中也已是被时代大潮所冲击，携带着向前进步的。另一方面，由于赵树理来自农民，始终不脱离农民，热爱而且深刻了解农民，使他所塑造的农民形象，从思想、感情、习性、气质，到观察、思考、表达的方式，都具有地道的农民的特质。这就是在文学的内容和形象塑造上，赵树理为新文学所增添的新因素。2对于农村生活和农民心理真切深入的理解，从生活实际出发的现实主义艺术原则，使赵树理的作品表现的是当时人们所普遍关心之事。他的作品的主题思想常常有较大的现实意义，但并不是政治概念的没有艺术生命的图解。赵树理以其细致生动的笔触，充分地刻画了变化的中国农村的民主改革历史进程。从这个意义上说，他的小说是处于新民主主义革命浪潮中的中国农村社会的一面镜子。3赵树理在小说艺术的民族化、群众化方面，做出了重大的贡献。在人物塑造、情节结构和语言上，他都有所创造，形成了他在艺术上的独特风格。这既是他个人的艺术风格，也是民族的、大众的风格。创造老百姓喜闻乐见的、具有中国作风、中国气派的小说民族形式，是赵树理对新文学发展所增添的又一新因素。4赵树理在语言上更有杰出的创造。在他之前还很少有人完全做到使用北方农民的口语来写作。不但人物语言是农民的口语，就是作者的叙述语言也完全口语化了。无论讲述故事或评论人物事件，都使人觉得是一个农民在说话。但这又是经过提炼的，纯粹、质朴、平易，描情状物，绘影传神，都能形象逼真，生动活泼；在轻松幽默、风趣横生之中，表现出人民群众的聪明机智和乐观主义。没有这种独具色彩的语言，也就没有赵树理的特殊艺术风格。 ?太阳组诗?：1937年到1940年，是艾青诗情的爆发期，也是他诗歌创作最丰富的时期。这时期的作品的主题之一是对光明的歌颂，即由《太阳》《春》《黎明》《煤的对话》《复活的土地》等组成的?太阳组诗?。?太阳组诗?是在民族救亡的情绪极度高涨，全民族的抗战即将爆发之时，诗人的心胸受到民族复兴情绪撞击的结果。?北方组诗?：由《雪落在中国的土地上》《北方》《手推车》《补衣妇》《我爱这土地》《旷野》等组成的?北方组诗?，表达了诗人对祖国命运的忧患感。?北方组诗?是在诗人更多地接触到苦难的现实，看到了满目苍凉的国土，看到了在灾难中挣扎的人民以及他们顽强地履行着复兴民族的天职后，得到的生活感受和深沉感情，为我们的民族画了像。诗人对灾难深重的祖国不是嫌弃，而是无限的依恋钟情，为她的命运担忧。
曹禺《雷雨》人物分析：周朴园：是整个剧作的中心主人公，一个兼有封建地主和资本家特征的人物。是一个带有浓厚封建性特征的民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根源。专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征，剧本以三条线索对他的性格进行刻画。第一条线索是从周家内部，主要是在与繁漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家长。周朴园早年曾经留学德国，在一定程度上接受了资产阶级自由民主的社会思潮，现代经济的发展又使他成为了一个
资本家，可是从父辈那里继承的封建思想在他身上却依旧存在，在仁义道德的幌子遮盖下，他采取的是冷酷的封建专制手段。
第二条线索是周朴园和侍萍的关系，这集中地体现了他的自私、虚伪及性格的复杂性。三十年前他为了要娶有钱有门第的小姐，逼着生第二个孩子三天的侍萍在大雪天抱着孩子离开周家，不管死活，造成侍萍一生的不幸、痛苦，这是地主资产阶级少爷对下层妇女的损害和罪恶。三十年后，为了维护自己的地位、尊严，也不打算认侍萍和儿子鲁大海，并不打算让周萍认母亲。而是说?你来干什么？谁指使你来的？三十年了，你还是找到这里里了。?在对待侍萍的态度上，充分显露了周朴园人性深处的矛盾和复杂情感。
第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人的关系，通过劳资关系，阶级关系，血缘关系，揭示了他作为官僚资本家的反动阶级本性。喜剧揭示了他的发家史，从前在哈尔滨包修江桥，发了绝子绝孙的昧心财。成为资本家之后，他又残酷地剥削和压迫工人，导致工人罢工。在镇压工人罢工中，他勾结军警，让警察开枪打死三十个工人，并采用分化收买的办法，买通了工人代表签字复工，开出了带头罢工的自己的亲生儿子鲁大海，他干尽了伤天害理的坏事，充分显示了他作为官僚资本家的反动阶级本性。 剧作是通过周朴园对待侍萍的忏悔、对待繁漪的专横、对待罢工的处理三个方面来展示他作为封建家长的冷酷尊严和内心的复杂情感的。
繁漪形象：繁漪是《雷雨》中精神悲剧的核心人物，在她的悲剧灵魂中，响彻着受到?五四?个性解放思想影响的一代妇女的抗议和追求的呼声。 繁漪是个具有反抗叛逆性格的女性形象，她在双重的悲剧中走完了她全部的人生历程。作为一个追求自由生活的女性，在夫妻关系中，她扮演了一个受丈夫周朴园专制主义折磨的悲剧角色。而周萍对爱情的背弃，又使她再次承受精神崩溃的悲剧，在这个双重悲剧中，她既是强者又是弱者。其性格大体表现在以下几个方面。
1作为一个知识女性，繁漪读过书，美丽热情，曾受过新思想的影响，有追求独立的个性和爱情自由的强烈愿望，要求人格独立自尊，不愿?人家说一句，我就要听一句?，渴望美好的人生，充满生命的热情，但命运却把她抛到了周家，渐渐把她折磨成一个石头样的人，不仅没有得到爱情，也从未得到过起码的人的自由和尊严。封建的婚姻制度毁灭了她的希望，也葬送了她的青春。2繁漪的反抗性格在同周萍的关系中得到进一步发展和体现，在作品中繁漪是一个遭受双重压迫的被侮辱与被损害者，作为一个追求自由的知识女性，在家庭生活中她陷入了周朴园专制主义的精神折磨和压迫，而周萍背弃爱情，又使得这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，再次陷入绝望之中，从而成为一个忧郁阴鸷的人。
繁漪自身也存在一些弱点，包括三个方面：a爱情追求的盲目性。过分压抑的情感使她爱上了周萍，没有看清周萍的胆小、自私、不负责任。B反抗具有软弱性。繁漪首先是一个旧式女人，她文弱、哀静、明慧，是一个古代怨妇形象，否则不可能在们得令人透不过气来的周公馆生活18年，不仅如此，她还迁就周萍的背叛，得知周萍要带四凤走时竟说?三个人一起走，也行?。C存在相当严重的阶级偏见。自身认识没有超越，认为自己的悲剧源于周朴园而不是整个封建家庭制度；反对周萍爱四凤，因为四凤是丫头下等人。
D繁漪的反抗具有两面性。她对周朴园的封建专制压制人性的反抗具有典型的时代意义。体现了?五四?个性解放思想的深刻影响。同时繁漪的性格和反抗也充满了矛盾和困惑。
繁漪形象的典型意义在于深刻揭露了封建性的资产阶级家庭压抑、践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对人的地位，人的尊严，人的权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，使剧本具有崭新的时代内容。繁漪是中国现代文学史上最具有艺术魅力的女性形象之一，这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建和个性解放的?五四?主题。