2.1.1吐音
单吐是吐音的基础入门，单吐主要又分有顿吐，气吐，软吐，硬吐。单吐注重的就是“吐”的这个点，并且这个点要时值均匀不能有长有短。 2.1.2双吐
双吐是吐音中最重要的，也是问题最多的。有人说双吐拟音是“吐库”，有人说是“得各”人说是“肯区”等等，众多说法尚无定论。我认为双吐或三吐时以“吐库”发音最为标准。要求吐音吐的干净利索，饱满有弹性颗粒感强。 2.1.3 三吐
三吐就是在双吐的基础上再加一个吐音。经常用于模仿马蹄声。“吐吐库”或者是“吐库吐”，这种吐音很有推动力。
2.2 吐音的基本练习方法
吐音是笛子中尤其重要的一种技巧。怎样使每一个“吐音”都十分清楚呢？我认为除了在吹奏的时候要注意气息的控制，还有注意舌头的振动与吹出的气流。 2.2.1练习吐音时应注意的事项 练习吐音时应该注意以下几点：
⑴吹奏“吐音”的发音方法要正确，发音要结实、清楚。 ⑵练习时吐气不中断，气要轻吐，不要太用力。
⑶舌头收缩时，距离吹口要尽量短些，使气流能通过即可。
⑷舌头的动作要灵活，不要过分紧张，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接触到就行，特别在起音的时候，一定要注意舌头的振动与吹出气流的同时性，否则，吐音就模糊不清。 2.2.2 吐音的练习要点及练习方法
吐音的主要点是要“吐”清楚，吐出来的音要有弹性，要利索一点，不能拖泥带水。一定要吹得短促而有弹性有力度，还要有颗粒感。练习时候我们可以先不对着笛子练，先做舌头动作的训练和发声的练习。 首先摆正舌头的位置，舌尖顶住吹口不要用力，嘴里念“吐”字，刚开始练的时候可以“吐”出声音来，然后我们再慢慢的把声音变小，慢慢的变的更小，再把“吐”的力度也变小，轻轻的“吐”，再由慢到快的不断的练习，然后再到乐器上吹奏。 2.2.3双吐练习
吹奏双吐音时除了舌头的动作要敏捷、短促外，还要注意气息的控制和舌头动作的配合。口风要对准吹口，上下嘴唇不可抖动，防止发出“嘶、嘶”的漏气声。我们先做“吐库”的舌头动作训练，嘴里念“吐库”字，刚开始练的时候可以“吐库”出声音来，然后再慢慢的把声音变小，再把“吐库”的力度也变小，轻轻的“吐”，再由慢到快的不断的练习，然后再在乐器上练习。练习双吐时一定要注意“吐”与“库”两字的力度是一样的，不能一个重、一个轻。一般用于十六分音符。
双吐相对来说难度就大一点，是两个音在停的换，吹的时候很容易打架，尤其是在基本没有扎实的情况下，所以练习双吐的时候一定要先放慢练习，把每一个音都吐清楚，然后再加速不断的练习。双吐的舌头动作一定要灵活，并且要注意区别吹奏高音和吹奏低音时舌头位置是有所不同的，吹奏高音时舌尖靠外但不能吐出唇外，吹奏低音时舌尖靠里。一定要多次反复的练习，使发音清楚，有弹性。双吐在发出单吐的“吐”字声音以后，将舌根抬起，紧贴软腭，形成阻塞，然后让气流突然冲出口腔，发出像“库”的声音。如果用“吐库”两字反复吐奏，便成双吐。一吐一音的双吐是难度较高的技巧，尤其是遇到一些特殊指法时更难。练习双吐可以采用反复强化训练的方法，就是对各种可能的音阶组合进行反复循环的练习，尤其对难度较大的更要多练，练熟了之后，对乐曲中的各种双吐也就能吹奏自如了。当我们用单吐吹奏快速度的短促音时，会感到舌尖动作跟不上乐曲的速度，就必须用双吐或三吐来吹奏。 2.2.4三吐练习
三吐：三吐就是在双吐的基本上再多加一个“吐”字。练习时嘴里念“吐吐库”或者念“吐库吐”。 练习的方法和前面“单吐”和“双吐”我们先做“吐库”的舌头动作训练，嘴里念“吐吐库”字，刚开始练的
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时候可以“吐吐库”出声音来，然后再慢慢的把声音变小，再把“吐吐库”的力度也变小，轻轻的“吐”，再由慢到快的不断的练习，然后再在乐器上练习。一般用于前八分音符后十六分音符、有一种是前十六分音符后八分音符。 2.3小结
吐音的重点是要“吐”清楚，吐音要结实、要短促而有弹性、还要有颗粒感。 ⑴舌头要摆好位置。 ⑵要控制好气息。
⑶还要掌握好舌头的力度。
⑷做到前面三点，再由慢到快一步一步的反复练习。
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3吐音在《牧民新歌》中的风格特征及表现力 3.1吐音的风格特征及表现力
吐音适于演奏热情、欢快、活泼的曲调，它具有时代风格及民族风格，具有独创性、稳定性和多样性，并运用多种方式创造性地表达对事物、作品的理解。
3.2《牧民新歌》与《扬鞭催马运粮忙》中吐音的异同之处
《扬鞭催马运粮忙》是魏显忠先生创作于1969年9月的一首笛子独奏曲，它以生动朴实的音乐语言，描写农民丰收后驾着满载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。
《扬鞭催马运粮忙》中大量使用快速急促的5连音节奏型，表现农民丰收时的喜悦场面。
《牧民新歌》中的运用双吐和三吐的技巧和跳跃的节奏型，描绘出牧民骑着骏马的欢乐景象。
《扬鞭催马运粮忙》中最后一段快板主题再现，把乐曲推向高潮，使乐曲在一片欢腾的镜头中结束。
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《牧民新歌》最后一段也是快板主题的再现，运用了吐音、花舌、飞指颤指等技巧，急速的十六分音符进行和强烈的节奏，渲染了辽阔草原草原人欢马叫的热烈气氛，在高潮中结束了全曲。
《扬鞭催马运粮忙》与《牧民新歌》在形式上很相似，但在风格上却大不相同。前者使用快速急促的5连音节奏型，描述了农民丰收时候的喜悦场面；后者运用双吐和三吐的技巧和跳跃的节奏型，描绘出牧民骑着骏马的欢乐景象。两乐曲的最后一段都运用快板主题的再现方式结束整乐曲，但风格却大不同，前者在节奏形式上较散，时快时慢，最后突慢下来，再迅速结束整曲；后者在节奏形式上先快后慢，最后回到原速在急促的节奏下结束整曲。
3.3吐音在《牧民新歌》中的风格特征及表现力
吐音在《牧民新歌》中的节奏多样化，并运用双吐和三吐的巧妙结合，描绘了牧民骑马时的欢乐场面。乐曲最后一段快板主题再现，吐音模仿马蹄声，把听众带到骏马奔腾的场面结束整曲。
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4结 语
首先，简广义先生根据蒙古音乐风格创作了《牧民新歌》这首笛子独奏曲，是新派笛子的代表乐曲之一。《牧民新歌》在于一个新字，它不是传统的蒙古笛曲，而是新的蒙古风格的笛曲魁宝，是中国民族十大金曲之一，也是唯一一首被选人联合国科教文音乐教材的笛子曲，在笛子界占有重要的地位。它既有北方梆笛高亢明亮、爽朗俏皮的风格，又兼有南方曲笛圆润含蓄、抒情柔美的风格特点。
《牧民新歌》为四部曲式结构，乐曲共分五段。乐曲中运用了吐音、颤音、打音、花舌等技巧，把牧民人生在草原上的景象表现的淋漓尽致。
综上所述，由简广义先生创作的笛子曲《牧民新歌》，结合了笛子南北两派的独特风格。使用了连续的三吐音，模拟马蹄声，这个风格比较罕见。该乐曲以动听的旋律，多样化的节奏，生动形象地描述了内蒙牧民的真实生活。切切实实的描绘了牧民的现实生活，朴实、自然、真实，毫不做作。
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参考文献
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