波兰海报结合20世纪各种各种艺术运动的特征，包括立体主义，超现实主义，表现主义和野兽派的风格，具有相当高的艺术水准。
德国的“视觉诗人”
海报和其他平面设计的范畴，在德国一直具有强烈的艺术表现个人色彩，如同诗歌一样，具有艺术创作动机。自从20世纪60年代至90年代，德国海报设计中始终具有独特的这种如诗歌创造一样的个人设计活动，版面设计充满了对设计元素的流畅和自由的运用，但是总体的感觉又是非常清晰和完整。德国这种类型的平面设计家形成一股设计核心力量，被称为“视觉诗人”。
战后的日本平面设计发展
日本式一个具有悠久历史的东方国家，其设计与西方设计相比，无论从传统角度还是民族的审美立场来说，都有很大区别。日本为了赢得国际市场，也不得不大力发展其国际主义的，非日本化得设计。因此日本形成了针对海外和针对国内的两大类设计：凡是针对国外市场的设计，往往采用国内的平面设计，则依据传统的方式，包括传统图案，传统布局，特别是采用汉字作为设计的构思依据。
日本传统文化中对于从横线条和简单的集合图形的喜爱，使日本平面设计家努力从构成主义中寻找设计的参考依据，但是日本设计更加喜欢对成华的布局，而不是构成主义的非对称化方式。日本的设计还包括一些简单的象征性图案，比如花草，动物，植物纹样等等这些内容都被加入到了日本式的版面设计中。
日本的现代设计师很有组织性的，其中包括个人的，设计界的组织活动和日本政府支持的组织活动的两个方面。日本现代设计奠基人龟仓雄策，在这个组织活动中起到很重要的促进作用，他个人的设计就是现代化和民族化结合的典范。
第三章
版式设计的原则
一、主题鲜明突出
版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条例性，用悦目的组织来更好的突出出题，达到最佳的诉求效果，它有助于增强读者对版面的注意，增进对内容的理解，要使版面获得良好的诱导力，鲜明地突出诉求主题，可以通过版面的空间层次，主从关系，视觉秩序及彼此间的逻辑条理性把握与运用来达到。 (一) 按照主从关系的顺序，使放大的主题形象成为视觉中心，以此来表达主题思想。
(二) 将文案中多种信息作整体编排设计，有助于主题形象的建立。 (三) 在主题形象四周增加空白量，使被强调的主题形象更加鲜明突出。
二、形式与内容的统一
版式设计所追求的完美形式必须符合主题的思想内容，这是版式设计的前提，只讲完美的表现形式而脱离内容，或者只求内容而缺乏艺术的表现，版式设计都会变得空洞和刻板，也就会失去版式设计的意义，只有将二者统一，设计者首先深入领会其主题的思想精神，再融合自己的思想感情，找到一个符合两者的完美表现形式，版式设计才会体现出它独特的分量和特有的价值。
三、强化整体布局
即将版面各种编排要素（图与图，图与文字）在编排结构及色彩上做整体设计，当图片和文字少时，则以周密的组织和定位来获得版面的秩序。即使运用散的结构，也是设计中特意的追求，对于连页或展开页，不可设计完左页再来考虑右页，否则必然造成松散，各自为阵的状态，也就破坏了版面的整体性，如何获得版面的整体性，可从以下方面考虑： （一） 加强整体的结构组织和方向视觉秩序，如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结
构等。
（二） 加强文案的集合性。将文案中多种信息组合成块状，使版面具有条理性。
（三） 加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开页版，还是跨页版，均为同视线下展
示，因此，加强整体性，可获得更良好的视觉效果。
第四章
版式的视觉流程
版式设计的视觉流程是一种‘空间的运动’，是实现随各元素在空间沿一定轨迹运动的过程，这种视觉在空间的流行线为“虚线“。正因为它虚，所以设计时容易被忽略。而有经验的设计师却非常重视并运用这条贯穿版面的主线。可以说，视觉流程运用的好坏，是设计师技巧是否成熟的表现。视觉流程可以从理性与感性、方向关系的流程与散点流程来分析。
一、单向视觉流程
单向视觉流程使版面的流动线更为简明，直接地诉求主题内容，有简洁而强烈的视觉效果。其表现为三种方向关系：
竖向视觉流程------鉴定、直观的感觉 横向视觉流程------给人稳定、恬静之感觉 二、曲线视觉流程
各视觉要素随弧线或回旋线而运动变化为曲线视觉流程。曲线视觉流程不如单向视觉流程直接简明，但更具韵味、节奏和曲线美。曲线流程的形式微妙而复杂，可概括为弧线形“C“和回旋刑”S“。弧线形具有饱满、扩张和一定的方向感。回旋性两个相反的弧线则产生矛盾回旋，在平面中增加深度和动感。
三、重心视觉流程
重心是视觉心理的重点，可理解为：其一，以强烈的形象或文字独据版面某个部位或完全充斥整版，其重心的位置因其具体画面而定。在视觉流程上，首先是从版面重心开始，然后顺沿形象的方向与力度的倾向来发展视线的进程。其二,向心、离心的视觉运动也是重心视觉流程的表现。重心的诱导流程使主题更为鲜明突出而强烈。
四、反复视觉流程
指相同或相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的逐次运动。其运动流程不如单向、曲线和中心流程运动强烈，但更富于韵律和秩序美。
五、导向视觉流程
通过诱导元素，主动引导读者实现向一定方向顺序运动，由主及次，把画面各构成要素依序串联起来，形成一个有机整体，使重点突出，条例清晰，发挥最大的信息传达功能。编排中的导线，手势导向，形象导向以及视觉导向等。
六、散点视觉流程
指版面图与图、图与文字间成自由分散状态的编排。散装排列强调感性、自由随机性、偶然性，强调空间和动感，追求新奇、刺激的心态。常表现为一种较随意的编排形式。这种编排方式在或外平面设计中十分流行，而国内还偏重于相对规则、理性的编排方式。我们读画的过程为视觉流程，所阅读的画中，有严谨规律的、流程明朗的、也有流程疏散甚至完全自由散点的，面对自由散点的版面，我们仍然有阅读的过程，即：视线随版面图像、文字作或上或下或左或右的自由移动阅读的过程，这种阅读过程不如直线，弧线等流程快捷，但更生动有趣。也许这真是版面可以追求的轻松随意与慢节奏。
七、最佳视域
版式设计时，设计师应考虑到将重要信息或视觉流程的停留带你安排在注目价值高的视域，注目程度不同，心理上的感受也不同。上部给人轻松，漂浮，积极高昂只感，下部给人压抑，沉重，消沉，限制，低矮和稳定值印象，左侧：感觉轻便，自由，舒展，富有活力，右侧：感觉紧促、局限又庄重。
以上前五项流程，均为方向和具有理性的流程，在编排方向性视觉流程时，要注意各信息要素间间隙大小的节奏感，若间隙大，节奏减缓，显得视觉流程舒展，而过分增大，则失去联系，彼此不能呼应，视觉流程线弱，若间隙小，节奏强而有力，信息可视性高，布局显得紧凑，但间隙太小，会显得紧张而拥挤，造成视觉疲惫，无法清晰快速的传达主题。而第六项散点视觉流似乎与前五想相互矛盾，其实不然，散点视觉流程是在前五项基础上的一种创新与突破，它更多体现了设计师个人的风格和编排技巧，这种创新更具现代设计的信息。
第五章
版式的基本类型
一、骨骼型
骨骼型是一种规范的、理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏，双栏，三栏和四栏等，一般以竖向分栏位多，在图片和文字的编排上则严格按照比例惊醒编排设置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合的版式，既理性、条理，又活泼而具有弹性。
二、满版型
版面以图像充满整版，主要以图像为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下左右或中部的图像上。满版型给人大方，舒展的感觉，是商品广告常用的形式。
三、上下分割型
把整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案，配置有图片的部分感性而具有活力，而文案部分则理性而静止。上下的配置的图片可以是一副或多幅。
四，左右分割型、
把整个版面分割为左右两部分，分别在左或右配置文案，当左右两部分形成强烈对比时，则造成视觉心理的不平衡，这仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割型的视觉流程自然，不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或贯穿，左右图文则变得自然和谐。
四、中轴型
将图形作水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定，安静，和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。
五、曲线型
图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生韵律与节奏。
六、倾斜型
版面主体形象或多幅版面作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。
八、对称型
对称的版式给人稳定，庄重，理性的感受。对称有绝对对称与相对对称。一般多采用相对对称的手法，以避免过于严谨，对称一般以左右对称居多。
九、重心型
重心由三种概念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面重心。2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使其强烈突出。
十、三角型
在圆形，四方形，三角形等基本形态中，正三角形（金字塔型）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人动感和不稳定感。
十一、并置型
将相同或不同的图片做大小相同而位置不同的重复排列。并置构成版面有比较、说解得意味，给与原本复杂喧闹的版面以秩序，安静，调和与节奏感。
十二、自由型
自由型结构师无规律的，随意的编排构成，有活泼、轻快之感。
十三、四角型
指在版面四角以及连接四角结构上编排的图形，这种结构的版面，给人严谨规范的感觉。-
第六章
版本设计的原理
-------空间的编排构成
一、点与空间的编排构成
在版面中的点，由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉效果，心理作用也不同。
点的缩小起着强调和引起注意的作用，而点的放大有面之感。它们注重形象的强调与表现，