疗条件，统计伤亡人数。
现场：在受灾现场形象生动的搜集能够看见、闻到、感受到、触摸到、或者别的感官感受到的每一个细节。你要在你的报道中描绘出。
财产损失和人员伤亡：通过受灾单位、消防部门、警察局等相关部门了解获知。
目击者叙述：让最先体验灾害的目击者来叙述事件发生时的情况，真实还原灾难现场。也可以在报道中引用其中的某些语言，让人们回忆灾难发生时他们在哪里，干什么。或者选择一两句经典的语言来将报道变得精彩。
服务信息：受灾民众最想了解到的就是服务信息，比如在哪里可以领取食物、饮用水、寝具、衣物等。对于受灾地区以外的民众来讲，可以让他们知道到哪里去捐款、捐物，帮助重建工作，或者怎样组建志愿者队伍。
避难所：对于避难所的采访可以直接反映出政府在灾后对灾民的关怀以及灾民的最新情况。弄清避难所现有的难处是什么，及时报道。
道路：灾区的每一条道路都是生命通道，要采访公里部门，了解哪条道路可以通行或是哪条道路处于危险状态，并查明有无其他小路代替正常公路。
背景：深度调查这起灾难的新闻背景，使人既能了解灾难情况，又能了解该事件以往的相关新闻事件。
（三）当好现场报道记者 1.出镜记者的素质要求
出镜记者要在屏幕上“出声露面”，着力培养各方面的综合素质显得尤为重要。 1.1出镜记者的新闻素质
电视新闻记者需要具备新闻素质这是理所应当的事情，然而，从目前我国电视新闻节目制作水平来看，新闻从业人员的新闻素质真实制约电视新闻报到发展的瓶颈之一。肤浅的新闻素质只能制作出大量的快餐式的新闻片，扎实的新闻素养是深刻新闻片的基础。新闻素质作为出镜记者知识结构的原始储备，内容包括新闻业务知识的梳理更新，同时也涵盖政治、经济、军事、文化、地理、历史等社会生活不同领域发生的新闻事件、新闻话题的最新进展的发展趋势判定。新闻素质的广度和深度决定了记者的报道视野、思考方式，问题判断以及解析深度。
1.2出镜记者应该具有良好的职业心理素质
所谓心理是“指人的头脑反映客观现实的过程。如感觉、知觉、思维、情绪等。”在出镜记者的新闻现场报道前和报道中，心理因素直接影响着出镜记者报道的质量。首先是兴趣问题，如果出镜记者对要报道的新闻事情怀有强烈的兴趣，他就会在新闻现场非常敏锐地抓住新闻事件的现象，继而揭示其本质。他就会洞察出一些不为人注意的细节，获取重要的线索，挖掘出新闻价值。其次是注意观察，要求出镜记者观察问题时注意力非常稳定，只要判断具有新闻价值的事物，就要非常稳定地注意观察，挖掘事物深层原因，以不变应万变，驾驭新闻现场报道的主动权。第三是善于思考，电视出镜记者现场报道时，往往是一边现场报道，一边对新闻事件进行思考，才能保证现场报道的质量。尽管出镜记者在现场报道之前作了大量的准备工作，对于新闻事件的发展有充分预测和把握，事实上，仍然有许多不可预测的因素存在，尤其是突发事件的现场报道，有时新闻事件发生了不可预测的变化，出镜记者没有更多的时间去请示，也来不及商量，这就要求出镜记者具有较好的心理素质，善于思考，具有敏锐的现场判断能力，快速决定如何进行现场报道。 1.3出镜记者需具有良好新闻业务理论知识并且不断更新
首先，新闻业务理论知识是每个新闻记者都应该具备的最基础的知识，作为出镜记者更应该牢牢掌握，同时，应该及时更新知识内容，打破固定的现场创作模式，在节目的创作形式、创作理念、节目创作动态等职业意识形态上不断更新，除了通过理论业务知识的学习来
补充业务上的不足，还要多观摩优秀节目，借鉴其他出镜记者的经验，在实践中不断学习和创新。其次，要注重“大新闻概念”下的时事资料的积累，这是汲取新鲜知识的最好的办法。无论你所处的电视媒体是中央还是地方，对于出镜记者来说，新闻事件本身不存在地域差别。凡是近期发生、正在发生、即将发生的重要新闻，都应该成为出镜记者猎取的采访对象。身为出镜记者对于新闻事件的获取能力，是衡量其新闻辐射范围的标准之一。这既是实际工作的需要，也是职业素质的需要。第三，出镜记者还要具有扎实的文字功底，这是对所有记者的要求，更是对出镜记者的最基本的职业素质要求。 1.4出镜记者应该具有精彩的有声语言的表达能力
准确、恰当的有声语言表达方式可以提升记者的报道形象。 1.4.1叙事有条理、表达很流畅
出镜记者手持话筒，面对镜头，以新闻事实信息为基础运用有声语言完成新闻叙事。新闻事实清楚，层次分明，条理清楚，叙事顺序符合视听习惯是出镜记者利用有声语言进行新闻叙事的基本要求。需要注意的有：
加强导语信息含量，开门见山亮出底牌 新闻事实语句组织仅仅围绕报道目的展开
以短语为主，一句一个事实，简单利落，少形容词，注意事实之间的逻辑关系。
北京电视台晚间新闻节目《直播北京》在报道冬季禁止垂钓的新闻时，出镜记者现场报道的有声语言表达中出现的问题具有普遍性。
新闻题目：城管突查野钓，人数反增不减。 “观众朋友们，我现在是在昆玉河畔，按照北京市河湖管理条例是严禁在此进行垂钓的，长垂钓不仅对河流质量带来影响，在冬季进行冰钓对生命安全也会带来很大的隐患。那么前两天，我们城管队员对前来冰钓的人进行了规劝，可是当今天记者再次来到此地的时候，进行冰钓的人不但没有减少反而增加了起来。”
从报道中，我们知道这已经是记者第二次报道这现象。所以记者应该语言坚定，对于反增不减的怪现象要鲜明的体现出质疑、批评的意味。报道的重点应该在文明禁止、生命安全隐患、不见范增三处。而此处记者语言欠流畅，语气不够强调，没说服力。
实现有声语言流畅有四点要重视：
停连：出镜记者对于停连的实用原则是多连少停。与新闻的播音员在语法关系、结构关系等二度创作不同的是，出镜记者以口头的语言表达为主，记者握有报道内容、进程的主动权，停连目的应多数放在表达情意上。在电视节目中，我们经常能够看见记者在苏叙述的过程中喘气或咽口水。解决的办法是调整平稳的气息，调整语速到符合视听习惯。
重音：出镜记者对于重音的使用是较多的。与演播室的环境不同，出镜记者在重音使用尺度拿捏要稍许“大胆”些。增加感染力。并且在重音处恰当的加入肢体语言。出镜记者的重音以综合使用为主，将高低、快慢、强弱等表达技巧融合交错，这样有声语言表达才会生动具体形式多样。
语气：对于出镜记者来说，熊熊大火、惨不忍睹的车祸现场，这些真实的新闻现场是掌握确实语气的内心依据。记者的大忌就是用不恰当的语气来表达新闻事件。
节奏：出镜记者现场报道的节奏是：预留顿挫少，语速较快，预留顺畅，语势平稳。由于篇幅短小，表情集中，所以出镜记者有声语言表达的节奏变化幅度不会大起大落。 1.4.2体态语言
出镜记者在镜头前进行现场报道除了利用有声语言之外，另一个重要的信息传输渠道就是肢体语言，即体态语。
身姿不要左右摇晃，否则看了都眼晕。正确的身姿、动作演示、身体位置对于出镜报道会产生积极的影响，“站有站相”是老百姓最朴素的想法，十分贴切。
在看镜头时，不要把目光聚集成一个点，那样显得很死，没神。眼神不宜转动过快，特别不要扫视。
记者在报道时，为了表达兴奋、无奈、质疑时会自然使用手势、身体前倾示意性动作。在演示实物时，出镜记者需要借助体态语言，完成肢体信息的传达。一个简单的转身、伸手示意、等等，记者的“动作力度、速度、幅度”，这“三度”一定要考虑观众收看时，怎样能接受。
服饰和发型也会影响报道效果。时政新闻需要穿正装，特殊事件需要带安全帽，打雨伞等。
1.5出镜记者应该具有较强的合作意识
电视媒体与报纸、广播、互联网等媒体相比较，最大的区别在于它具有 “集体合作”的突出特点。首先，出镜记者应该与文字编辑、摄像记者、主持人、灯光师等密切合作，形成一个默契合作的团体，因为电视节目的制作，缺少任何一个角色，缺少任何一个岗位的工作程序都不能顺利完成任务。在这样一个以相互合作为前提的工作环境中，“合作意识”无疑成为挑选人才的重要标尺。尤其是出镜记者，作为新闻表现形式的镜头前的屏幕形象，更应该找准位置，不要以自我为中心去独断独行的思考与行动，要多站在其他合作者的角度去考虑问题，以大局为重，尽可能地为其他合作者创造便利条件和宽松和谐的工作环境。第二，出镜记者的“合作意识“还表现在正确处理好与被采访对象的关系上。在新闻现场，出镜记者要面对各色各样的采访对象，要用平和的态度与被采访对象进行交流和沟通。在新闻现场出现异常问题时，出镜记者更应该冷静处理调和，保证新闻现场采访任务的顺利完成。 三.结论
1.现场报道必定成为电视新闻主宰
更多的实力证明了，在观众众口难调的现今社会，真实、透明将会是他们永远追求的目标。更多的人想要看见更为真实的现场。新闻也因此变得与事实相伴长久不衰。而在这其中，现场报道像一场及时雨一样的来临。这种报道模式将新闻制作由后台推向前台。大大的增加了新闻的真实性，使得新闻变得生动形象，获得了最为强大的媒体公信力。所以现场的报道将会在未来的全球新闻发展过程中成为主宰。
2.突发事件现场报道是必要的
没有事实，就没有新闻。事实都具有一定的时空环境—现场，现场是突发新闻事实的映象。突发事件中，现场是全部新闻的精华。突发事件的现场不仅能很好地表现事实、事态的具体形象，而且还能表现现场气氛，适当表达采访者的印象和感受，从而具有独特的魅力。在现场报道时的语态、时态、声音被直截了当地展现和凸显，记者由此被赋予了一种将目击转化为介绍的绝对权力，“我在场”的意识贯穿整个报道过程。对记者而言，突发事件的报道，其工作的重心就是进行现场的还原，深入现场采访、观察、捕捉事态的瞬息万变，并将其能动地反映出来。也就是说，现场才是所有创作的源泉。
3.出镜记者是电视新闻的重要部分。
电视媒体呈现给受众的是以画面和声音符号为主的讯息, 作为出镜记者的传播者是与讯息共同出现在受众感知里。出镜记者与其所传播的信息相互影响, 互为阐释。受众是将作为出境记者的传播者与信息作为一体来接受的, 传者与其所传播的信息相互影响, 互为阐释, 因此受众对记者的出镜倾注了越来越多的注意力。面对镜头, 记者是一个带领观众在新闻现场感知信息的人, 有责任交代镜头捕捉不到的信息, 这表现为出镜记者的职业角色。另外, 出镜记者作为一个活生生的人去接触某一事件, 不自觉地会做出自己对事件的第一反应,如恐惧、感动或惊讶等, 这表现为出镜记者的个性角色。因此出镜记者已经点燃现场直
播之火。
参考文献
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