11、决定性瞬间，指摄影者在某一特定的时刻，将形式、设想、构图、光线、事件等所有因素完美地结合在一起。（ √ ）
第四大题：简答题
1、 简述二十世纪六十年代出现的“真实电影”与“直接电影”创作观点的区别和联系。
答：
二者区别： 真实电影，要求创作者积极参与到拍摄之中，促使事物的本质真实显露出来，而不是摄影机后的局外人。直接电影，主张创作者不应该去影响被拍摄者，而应该站在一个观察者的角度去进行记录，将摄影机对被拍摄者的影响降到最低，并且让观众自己去得出结论。
二者联系： 尽管两者在创作方法和观念上各有不同，但都对后来的纪录片创作和电视新闻观念产生了重要影响。
2、 简述可预知新闻的拍摄要求。
答：
1.拍摄可预知新闻，要求尽量拍出新意。
2.要求尽量选择新颖的角度，抓取那些出乎意料的突发情节、细节，在平常的过程中展现不平常的内容。
3.要求善于观察和思考，用发散思维去看待身边每一件事。
3、深度报道区别于其它体裁的显著特征有哪些？ 答：
1.“深”首先指的是新闻传达的思想深，站在相当的高度看问题；其次是对新闻事件的挖掘深，透过纷杂繁复的现象，多方面、多角度地透视问题的本质。 2.表现手段多元化、新闻事件故事化、清洁化也是区别的特征之一。
4、电影新闻摄影的定义是什么？ 答：
电视新闻摄影是在新闻事件的现场，有目的、有选择地拍摄反映事态与人物活动的画面，是电视新闻报道的关键环节。新闻摄影要求严格遵循真实性原则，用真实的画面形象反映社会生活与人的精神面貌。它所拍摄的人物、事件、环境都必须绝对真实，不允许摆布和补拍已经过去的场面，更不允许虚构没有发生的事。
5、简述拍摄体育比赛时确定照相机快门速度的因素。
答：被摄主体的实际运动速度越快，快门速度越快，两者成正比；
被摄主体与照相机之间的距离，距离越近，快门速度越快，两者成反比； 被摄主体运动的方向，角度越大，快门越快，两者成正比； 相机焦距的长度，焦距越长，快门越快，两者成正比。
6、简述“决定性瞬间”的含义。 答：
“决定性瞬间”是法国摄影家布列松对自己多年摄影经验进行的理论上的概括。其含义： (1)是画面构图最完美、最协调的状态。 (2)是最能够说明画面内容的瞬间。
(3)是最能够反映出事物本质真实的瞬间。
7、简述电视访谈中如何选择角度拍摄过肩镜头。 答：
(1)拍摄角度以斜侧面为主，基本上属于3/4人面像。 (2)前景中的人物一般保留1/3左右。
(3)拍摄所用的镜头焦距不可过短，应采用标准或长焦镜头焦距段拍摄。 (4)应从个子较高或位置较高的人背后拍摄。
8、新闻摄影记者采访前的准备有哪些? 答：
(1)采访前的准备重要的是对全局的把握和新闻线索的采集这两条，而不仅仅是 准备好照相机和感光材料。
(2)对全局的把握关系到对新闻价值的判断
(3)新闻线索的采集要思路广、眼界宽、关系多。摄影记者在深入基层、深入实际的过程中要勤于思考，多动脑筋，广交朋友，而不能只依靠听汇报、听总结来报送新闻。
9、简述正确曝光的概念。 答：
(1)就是要根据景物的亮度和记录及表现景物的需要，(2)来选择适当的光圈和快门组合，(3)正确记录景物的影像于感光片上。(4)正确曝光能将原景物的亮度层次记录下来。
第五大题：案例分析题
1、乌鲁木齐“7.5”骚乱事件发生后，央视迅速派记者赶往现场，第二天就在《东方时空》等节目进行事态的全面直播。著名主持人白岩松说：“直播是常态的，但对乌鲁木齐这样的突发事件，我们直播还是首次，它是空前但不绝后。” 结合以上案例，请从新闻摄影的特性与电视新闻直播的特点对央视迅速采用直播的形式作出分析。 答：
新闻摄影的特性：真实性、形象性、时效性、现场性、典型性。电视直播是体现电视传播优势的电视新闻节目形态，具有现场同步播出新闻的独特优势，其不可比拟的时效性、现场性，使之成为最能体现电视传播本质特性的节目形态。
电视新闻直播的特点： (1)不可预知性或偶然性；(2)现场同步性；(3)信息的原生态；(4)过程体验。乌鲁木齐“7.5”骚乱事件发生后，央视迅速采用直播的形式，这是按新闻规律去办事，符合新闻摄影的特性，使人们及时迅速地了解事件真相，澄清不实的谣言，就更能理直气壮地面对不客观的新闻报道。 2、《诺曼底登陆》是罗伯特·卡帕在1944年6月6日诺曼底战役中随部队拍摄的，成为二战中一幅著名的作品。他的名言而有是“如果你的作品不够好，那是因为你离得还不够近”。 结合以上案例，请从突发性新闻的特点及对摄影者要求与“抓拍”三方面对作品作出分析。
答：
突发性新闻是在人们不可预期的情况下突然发生的新闻事件，具有偶然、突发和未知性特点。
突发性新闻摄影对摄影者要求：必须具有快速的反应能力、清醒的头脑和正确的判断力，必须具备纯熟快速的设备操作能力，必须具备良好的心理素质。
“抓拍”是摄影者深入新闻现场，充分利用现场环境，在不干涉、不影响被拍摄者的情况下，抓拍被摄者最自然、生动、真实的瞬间。
3、 近年来，中国大部分省市普降暴雨，引发洪灾，面对这些突发性新闻事件，摄影记者应
如何付诸行动，体现出应具备的基本素质？（请结合上述案例分析） 答：
1、 摄影记者要有极强的新闻敏感性；准确把握突发性事件的本质特征；要有成熟摄影
技术和表现手段。 （结合案例分析）
第六大题：论述题
1、 论述中国电视新闻摄影在不同时期的特点及观念转变。
答：
（1）萌芽时期（1938 年——1957 年） 主要是解放区的新闻事业。在中国的电视事业尚未创立的时期，新闻纪录电影一直担负着用影像纪录真实历史的重任， 它用无可辩驳的真实见证了历史的发展。
（2）草创时期（1957 年——1966 年） 1858 年 9 月 2 日，北京电视台正式开播，从开播起，新闻节目就成为中国电视不可缺少的一部分，由于播出的多是自 拍的新闻和纪录片，这个时期被称为“新闻纪录片”的时代。
（3）挫折时期（1966 年——1976 年）20 世纪 60 年代，中国的电视事业遭受了重大的挫折，包括北京电视台在内的多 家电视台都曾短暂停播，文化大革命影响无处不在。唯一成绩就是陆续开办了彩色电视，1973 年，北京电视台试播彩 色电视。
（4）大发展时期（1976 年——1992 年）20 世纪 70 年代后期，中国的的电视事业迎来了大发展的历史机遇，1978 年 元旦， 《新闻联播》开播，世界电视史上的一个奇迹，并成功制作了大型纪录片 1979 年 中日合作开拍《丝绸之路》 ，这部电视片第一次让中国观众看到没有粉饰过的真实生活，给中国电视人的创作观念带来而来冲击。1983 年，中央电视 台推出大型电视系列节目《话说长江》 。1991 年，中央电视台播出的《望长城》是又一部中日合拍的大型纪录片。
（5）继续繁荣发展时期（20 世纪 90 年代后）进入 20 世纪 90 年代，随着各种新技术的广泛应用，中国电视新闻的创 作理念和收费有了进一步的发展。中国电视新闻报道的领域不断拓展，内容日益丰富、真实性、客观性得到越来越多的 尊重，创作手法日趋多样，新闻时效性大大提高，纪实主义已经成为电视新闻的主要风格和创作手法。
2、 在体育摄影中，影响快门速度的因素有哪些？请举例说明。
(1)被摄主体的实际运动速度。
拍摄一辆疾驰的赛车和拍摄一位竞走的选手，如果想使其影像清晰定格，前者所需要的快门速度要比后者快很多。因此，被摄主体运动速度与快门速度成正比，被摄主体的运动速
度越快，想让动作影像清晰定格下来所需要的快门速度就越快。
(2)被摄主体运动的方向。
被摄主体穿过拍摄者视野的运动，要比其以相同速度朝向或者远离拍摄者视野的运动快一些。也就是说，被摄主体运动的方向相对于照相机摄轴线的角度也会影响摄影记者对于快门速度的选择。在比赛中，如果一个人朝摄影记者方向跑过来，摄影记者只需要用1/60秒的速度就能够把他定格住，如果摄影记者在他的侧面拍摄，那么1/60秒就显然不能够将他清晰定格。因此，快门速度与镜头和被摄主体之间的角度成正比(最小角度为相向运动，角度为0；最大角度为横向运动至垂直90度角)，角度越大，快门速度也就越快。
(3)被摄主体与照相机之间的距离。
如果摄影记者站在50米之外看到一名选手骑车穿行在马路上，车速应该不是很快。如果摄影记者站在马路边上看选手骑车从自己面前穿过，那么速度一定很快。所以，快门速度与被拍摄对象和镜头之间的距离成反比。被摄主体距离照相机越近，被摄体留在画面上的影像越大，其穿过画面的速度也就越快，相应的，摄影记者如果想清晰定格运动主体所需的快门速度也就越高。反之，同理。
(4)摄影镜头的焦距长度。
同样拍摄一个人骑车横穿画面，假如摄影记者离赛道10米远，用24毫米的镜头拍摄1/125秒左右就能够将他清晰地捕捉下来。保持同样的距离，摄影记者如果换上一个200毫米的长焦距镜头，1/125秒拍摄下来的赛车手就会虚化，这时摄影记者需要更快的1/500秒甚至更高的快门速度，才能拍摄到这名赛车手的清晰影像。
使用短焦距镜头等于远离被摄主体，快门速度可以相应选择慢一些的。反之，使用长焦距镜头等于靠近被摄主体，就需要选择快一些的快门速度。因此，快门速度与镜头焦距长短成正比。也就是说，摄影镜头焦距越短，被摄主体在画面上的影像就越小，穿越画面所需要的时间就越长，拍摄清晰主体所需的快门速度就可以慢一些。反之，同理。
(5)光圈的考虑。
对于摄影的曝光来说，光圈与快门速度是一对分不开的要素。如果设定了其中一个，现场光线就会决定另外一个因素。如果光线不足，还可以提升感光度，直到在快门优先模式下能达到拍摄者所希望的快门速度。光照环境好的室外情况下，使用ISO 200感光度，配以F8-F11光圈就会带来景深非常理想的照片，如果能将快门提高到1/500秒以上，就足以捕捉到运动员最快速度的瞬间；在室内体育项目或者夜间比赛拍摄中，拍摄者往往需要使用F2.8-F4光圈，并配以高ISO值，才可以获得较高的快门速度。
很多摄影记者喜欢将光圈开到最大，同时也会用软件稍微调整一下照片的曝光。他们一般能弥补一幅曝光不足的照片，但是因为快门速度不够而模糊的照片，谁都会束手无策。
3、 试述作为一名优秀的新闻摄影记者所应具备的素质。
新闻摄影记者作为新闻报道工作的专业人员，他用摄影这一特殊手段来进行新闻报道。所以，想要成为一名优秀的新闻摄影记者，应具备新闻记者和摄影师二者的综合素质。
1.提高政治理论素质
较强的政治理论素质是当好新闻摄影记者的前提条件和可靠保证。所以摄影记者要学习党的方针政策;坚持正确的舆论导向，宣传党的政治主张和观点，宣传党的路线、方针、政策;正确反映人民群众的迫切愿望;做好党和人民群众的耳目喉舌。
2.提高自己的采访、写作能力
多报道一些与生活、实际、群众相关的新闻，培养自己的社会责任感和敬业精神，学习一些最基本的法律意识和常识。
3.加强自己的专业素质
摄像机是新闻摄影记者的武器，新闻摄影记者必须熟悉摄影器材，掌握摄影的基础知识，了解各种摄像机型号、使用方法和工作原理，熟练掌握摄影技术。培养自己的审美、艺术素质。
此外，一名合格的新闻摄影记者，还应有编辑意识，了解图片编辑的工作流程和特点，了解对图片进行编辑、选择的标准和要求。
4、 试述消息类电视新闻摄影的特点和要求。
答：
“短”消息类新闻通常要求短，一般不会超过1分钟；
“平”提供给观众客观信息事件状态，基本上不传达观点上的东西； “快”通常出现本台刚刚出现的消息，要求用最快速度播报事件； “精”新闻五个“W”要求，通常要求交代的一清二楚。 （举例分析）
5、 试述闪光灯的补光技巧。
简述闪光灯的补光技巧。
闪光灯的补光技巧： （1）自动闪光模式柔和补光 （2）手动闪光模式柔和补光。 （3）TTL 闪光模式柔和补光。 闪光灯的摄影技巧： （1）反射式打光 （2）以闪光灯脱离机身的手法打光。
6、 新闻摄影记者如何应对突发新闻事件的拍摄？ 答：
在面对突发性新闻事件时，摄影记者必须具备相应的专业素质： （1）要有极强的新闻敏感，瞬间思考完成价值判断和视觉判断。
（2）要准确把握突发新闻事件摄影的本质特征。这样才能拍摄出堪称精品的典型瞬间。例如：矛盾的焦点，震撼人心 的刹那，扣人心弦的面部表情。
（3）要有纯熟的摄影技巧。必须对相机和镜头运用自如，做到眼到，闹到，快门响。 摄影记者根据不同的突发状况，选取相应的拍摄设备。 对突发性新闻事件的拍摄主要可分为突发自然灾难的拍摄， 战争与暴力题材的拍摄和悲剧事件的拍摄。要求现场感强烈，震撼人心，有说服力。