孙大龙：缺点是最大光圈时四角软，暗角明显。
贵阳游子：没有的事，我从没发现24/2有四周暗角的问题. 135F2DC：我试拍了Ai-S24/2和24/2.8两只镜头，最後决定拿下24/2!说说24/2一个好处：比较
过各档光圈拍摄均匀兰天，结果发现光圈f/4就感觉不到暗角.如果一般景物的话，f/2.8就感觉
不到暗角.
5、尼康24：
6、佳能20-35：
美国大众摄影：焦平面曝光精确，20mm处呈轻微欠曝。
7、佳能17-40
点测：每一焦端在最大光圈4时暗角严重，收一挡有改善但仍比较明显，光圈8以后基本消失。
琴剑：16-35的16mm，17mm端，在f2.8，f4大光圈下（不加滤镜，只加遮光罩），四角有较明显
暗角出现，f4时稍好；f8时基本消失。17-40的17mm在f4光圈下（不加滤镜，只加遮光罩），四
角有较明显暗角出现。f5.6稍好，f8基本消失。两头在20mm大光圈时，不出现暗角，f8以上光
圈，表现都很优秀。两头在24mm，28mm即使大光圈时，表现（应包括畸变表现）都很优秀。
8、美能达20-35：
Photozone评分：长焦渐晕80，广角渐晕91。
9、美能达17-35：
Photozone评分：长焦渐晕83，广角渐晕97。
10、适马17-35：任何焦距、光圈情况下，都不会出现四角发暗，中央和边缘有明显的色彩，影
像清晰度的变化。
美国大众摄影评价：焦平面曝光精确度17mm处f/2.8时由于四周光量下降呈1/3档欠曝，f/4至
f/16时1/3档欠曝，f/22至f/32时2/3档欠曝。35mm处，f/4时由于四周光量下降呈1/3档欠曝，
f5.6至f/22时几乎没有误差，f/32至f/45时1/2档欠曝。由于1/2至2/3档欠曝看来较大，因而
建议当清晰度不是非常特别要考虑的问题时，使用此类超广角镜头时应避免小于f/16的光圈。四
周光量下降17mm和24mm处自f/4消失，35mm处自f/8消失。
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11、适马15-30：弱光下拍摄也无遮角现象。
12、适马20-40：
13、适马20：画面四周没有暗角。
张晨：失光的有效控制：另外在最大光圈时的四角失光现象也基本看不到，这说明适马公司在这
一方面的研究己有较新的突破。
14、适马24：由于采用了非球面镜片和DG非晕角光学设计，在最大光圈F1.8时，未见明显的暗
角现象，画面边缘与中心略有差异，有轻微像散，反差略小。值得一提的是，该镜头在使用普通
偏光镜时没有暗角现象。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
16、图丽20-35/2.8：最大光圈时从20至35毫米整个变焦范围都有很轻微的曝光不足，估计是镜
头最大光圈不足F2.8，好在曝光不足不超过1/3级。最大光圈时从20至35都有极轻的暗角现象，
收缩光圈至F4.5时已基本消失。
17、图丽19-35：19mm和35mm处除最大光圈时由于四周光量下降呈2/5档欠曝外，其余所有光圈
下过曝或欠曝1/5档以内。
18、图丽17：渐晕自F5.6时已不足为虑，而最大光圈使用方面，只要不用反转片，只要不拍一
片大色块，也没谁会注意到它浅黑的流溢，边角失光的问题就可以避免。
19、腾龙19-35
黄其昆：在19mm一端最大光圈F3.5存在暗角，光圈收缩到F5.6时暗角有明显改善，光圈收缩两
档到F8时暗角已经十分轻微。35mm端最大光圈F4.5几乎看不出暗角。尼康l8-35镜头的暗角要控
制得更好一些。
20、腾龙20-40：
21、腾龙17：原文无。
22、阿萨特20：画面四角有轻微的光量不足，但光圈收缩至F5.6时则基本消除。
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23、威达19-35：很高水平，全开光圈时，画面照度均匀，四角几乎无光衰迹象，19端也不例
外，惶论其他焦距。
24、威达24
曹力：全开光圈时，由于四周光量下降而有1/2挡欠曝光，F4-F22时有1/4挡欠曝光，F32时曝光
正常，最佳光圈为F11。另外，在最近对焦距离下发现该镜头有一定程度像场弯曲，表现为针对
测试标板调焦时，画面中心清楚了边缘就模糊，边缘清楚了中心的焦点又散了。缩小光圈改善不
大，只是由于景深变大，感觉边缘成像稍有好转，看来近距离表现不佳与其整组调焦方式有关
(实际上这种测试对于任何厂家的广角镜头都太苛刻了，毕竟它不是为微距翻拍设计的。晚上实
拍的反转片上，画面边缘的灯光清晰锐利，毫无光晕，至此可以认为该镜头没有肉眼可察觉到的
彗差和像散。
四周光量下降现象消失于F11，实际上在F8时就己经非常轻微，而且只要一装上幻灯片框后就完
全看不到。至于拍摄负片，由于扩印片对画面的裁剪量。比幻灯片框的遮挡量大，故在一定程度
上可以将这个小镜头边角光量的下降抵消，以至于10英寸扩印片上F4的光圈就完全看不到渐晕现 象。
25、理光21：
摄影之友young：美中不足的是在大光圈时边角有较明显的照度不均现象。缩小光圈会有所改
善，仍难以完全避免。条件允许的话，建议缩小二至三档光圈拍摄。
大众摄影陈仲元：因为镜头结构的缘故，在拍摄光照均匀的平面景物时，画面的四角略暗，但其
程度比我前年试用过的理光GR1的情况要好，一只小型的超广角镜头能够做到如此水平已属不易
了，考虑到这种相机的适用范围，权可忽略不计。
26、福伦达12：
27、福伦达15：
秋水说：第1、5张的渐晕现象已经接近不可接受的程度了。第4张也有明显渐晕现象。看来拍摄
这种场景，需要加个类似CONTAXG系列Hologon16/8，所用的中央灰渐变滤镜。
Leandro说：我的15/4.5四角失光似乎没这幺严重，有空我会试试看，不过看Popular Photography的测试，15/4.5的失光控制比Holgon16/8来得好。对了提醒你一件事：15/4.5
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因
四角失光的关系，因此如果照曝光表来看的话，实际上的曝光会欠曝一些，这点要注意。 feel_wang说：Heliar主要是要用好，我的这两张暗角重的就是反面典型，所以千万不能把本来
就欠的部份放在角上，因为这镜头本身暗角不是非常的重，只要小心避开容易欠的部份，是很好 镜头。
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：光圈关小到F/4时暗角现象明显好转。
30、康太克斯21：
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九、逆光控制：
1、尼康18-35：眩光控制得很好，逆光下的表现很不错。
2、尼康12-24
ch0585用NikonAFS24-85G在24mm，Nikon12-24DX在24mm，Sigma28-300在28mm对着闪光灯拍
了三张照片，眩光控制非常好，没有耀斑。
3、尼康20：用逆光和侧逆光拍摄时，尼柯尔镜头相当满意，光斑很少。
4、尼康24/2： photozone：91
5、尼康24：
6、佳能20-35：jesseli遮光罩是一定要的，不光是美观，20的视角很大，我的观念是所有的镜
头都应该有遮光罩，更何况是超广角的了。根据说明书，用普通的CPL是会有阻挡四角现象的。
3d-pixel说：“抗眩光一项就比那几只副厂头强很多!!”
美国大众摄影：眩光得较好地控制，除20mm处强烈逆光下有鬼影可见。
7、佳能17-40
点测：太阳从上方直射入镜头17端，光圈4，快门1/1600，原片看不到耀斑，暗部细节良好，反
差也不错，因2710的动态只有3.2，扫描后有一定影响，但是仍可以看出17-40的抗眩光能力是 一流的.
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梦游者对点测片子逆光控制的评价：抗眩光能力非常杰出。
琴剑：在抗眩光上，感觉17-40胜出，两头均对着上周六晴天下午4点多的太阳，16-35的pp出现
明显大耀斑，17-40表现优异，耀斑很小也很少。这一点令俺诧异，或许正是17-40的透镜优化
镀膜以及第二辅助光圈起了作用（详见鞠烽先生在《佳能园地》11期第16页的文章）。
8、美能达20-35： photozone评分：77。
9、美能达17-35：附带的花瓣型遮光罩做得也很精致，上面还刻有Minolta字样。 photozone评分：83。
10、适马17-35：大光圈逆光情况下的眩光控制得很好，当收小光圈效果更佳。 美国大众摄影：眩光在所有焦长和光圈下均得到很好地控制。很难再找到使用比之更加便利的超
广角变焦镜头。
吴迎辉实际使用的感觉是：阴天在较暗的环境中拍摄较亮的地方画面易发灰，但是在强烈的逆光
下眩光不明显，可以满足普通要求的使用。
11、适马15-30：原文无。
从刚好的片子（见主题“SIGMA15-30mm-3_5-4_5到手”）看逆光控制不错。
12、适马20-40：
13、适马20：原文无。
14、适马24：眩光在各光圈下都能得到有效的控制，但在侧逆光和逆光情况下建议使用遮光罩，
以避免出现眩光。当处于点光源逆光摄影时会出现少许光斑。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
16、图丽20-35/2.8：逆光反差较顺光梢低，但仍在中上水平。应注意用景深预测功能，收缩光
圈后仔细观察，确认耀斑是否出现后再拍摄。在整个拍摄过程中，不管顺光还是逆光，都应该尽
可能使用原厂配的BH-771花斑形遮光罩。
17、图丽19-35：眩光在所有焦长和光圈下得到很好地控制。强烈推荐使用遮光罩。
18、图丽17：原文无。
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