影视美学知识摘要
一，名词解释：
1， 平行蒙太奇：就是在结构上将两条情节线并列表现，使他们彼此紧密联合、互相衬托补充的电影技
法。它可以是镜头与镜头的并列，也可以是场面与场面、段落与段落的并列。
2， 类型电影：从广义上讲，泛指按照各种不同的类型或样式的规定和要求制作出来的影片，强调影片
创作上的规范化、程序化、模式化。从狭义上讲，类型电影主要指20世纪三四十年代在好莱坞占据统治地位的一种影片制作方式与创作方法。
3， 意识流电影：它是指这类电影受“意识流”小说影响，要求在银幕上着重表现人的非理性的、潜
意识的、直觉活动的电影。
4， 新浪潮电影：主要是指以法国年轻导演戈达尔、特吕弗、雷维特、夏布鲁尔的人在50年代初拍摄的
影片，这批影片敢于打破传统，具有强烈的个人色彩，由于在影片题旨和表现技法方面的类似而构成的一个电影流派。
5， 先锋电影：是指在20世纪20年代以后，主要在法国和德国兴起的一种电影运动，它的重要特
点是反传统叙事结构而强调纯视觉性。作为一种影片样式，也有人称之为纯电影、抽象电影或整体电影。
6， 抽象电影：在先锋派电影运动中，一种通过影片的剪辑、视觉技巧、声音性质、色彩形状以
及韵律设计等，来表达意念，给人一种自由自在、不拘形式感觉的电影。
7， 期待视界：,是指文学接受活动中,读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学
作品的一种欣赏要求和欣赏水平,在具体阅读中,表现为一种潜在的审美期待。电影的期待视界是指观众在欣赏一部影视艺术作品时，需要依赖和借鉴他先前观赏过的文本，以及作为影视欣赏的前理解和前结构而存在的影视经验与生活经验的总和。
8， 电影叙事学：从20世纪70年代开始发展的一种依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述
元素和结构的电影理论。
9， 经典好莱坞电影：在20世纪三十年代好莱坞经过技术改造和艺术探索，建立了一套以生产大
众化叙事影片为主的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式和风格。
10，新好莱坞电影：在二战之后，美国的经典好莱坞电影自身的衰退，加上电视开始走向舞台对
电影的冲击，好莱坞为了自身的发展开始了吸收意大利新现实电影和法国新浪朝电影开始了自身的改革，从而生产出了一批既具有经典好莱坞特点，又具有其他电影流派的新电影。 二，重点解答：
1， 就影视艺术而言，人本主义心理学带来的启示是什么？
启示： （1），在当今消费社会和大众文化时代，在物欲纵横、精神贬值、商品拜物教成为主导语境的情况
下，在物质需要和消费需求铺天盖地的席卷人们的情况下，强调人的价值，强调人的精神魅力，强调人的需要和动机的多重性尤为重要。 （2），电影、电视等大众传播媒介，必须真正的树立为大众服务的思想，研究影视观众的审美需要
和接受心理，真正的做到尊重观众，以人为本。 （3），影视艺术应当以人文理想和人文关怀为最高价值，而绝不能以商业利益作为终极目标。 2， 影视艺术的巨大社会影响力表现在那些方面？
作为现当代人类社会的大众文化或大众艺术，电影与电视具有最广泛的群众性和巨大的影响力，遍及世界各个国家、地区和民族。遍及每个国家的城市与乡村。 从艺术上看，它的巨大影响力体现在一下几个作用上：
正面作用： （1），影视艺术具有审美娱乐和宣泄作用。 （2），影视艺术具有审美教育与审美认知作用。
负面作用：
6
（1），商业利益驱使下，突出暴力与色情内容有害少儿健康。 （2），虚幻的世界剥离了人与人，人与现实之间的亲密关系，淹没了人的情感。 （3），人们习惯与这种精神快餐，习惯于直接的接受外来信息，丧失了抽象思维能力。 3，电视艺术的兼容性表现在那些方面？ 表现在三个方面：
（1），电视可以采取现场直播或录播的方式，讲一场场话剧、歌剧、舞剧或一台台综艺晚会，
传送到世界个地的千家万户。 （2），电视还可以运用它特有的技术手段和艺术手段，创造初各种各样具有鲜明特色的电视艺
术样式。 （3），电视艺术还可以设立直播和转播的文艺栏目。 4，电视的参与性表现在那些方面？ 参与性表现在;
(1), 作为大众传播媒介，往往强调现场性和及时性，通过现场直接交流的方式，努力营造初
观众介入的氛围。
（2），电视可以“面对面”的传播。 5，电影艺术的美学特性？
第一， 综合性与技术性 第二， 造型性与运动性 第三， 逼真性与假定性 6，电视艺术的美学特性：
集中体现在兼容性、参与性、即时性、日常接受性。 7，克里斯蒂安.麦茨的八大组合段？ （1），自主镜头 (2)，平行组合段 （3），括入组合段 （4），描写组合段 （5），交替叙事组合段 （6），场景 （7），插曲式段落 （8），普通段落
《影视美学》思考题（题库）
1， 为什么说影视审美具有同质属性？
2， 美学属性的划分主要取决于哪几个方面？ 3， 什么是电影艺术的综合性？ 4， 什么是电影艺术的视像性？ 5， 什么是电影艺术的逼真性？ 6， 什么是电影艺术的运动性？ 7， 如何理解电视艺术？
8， 怎样理解克拉考尔的“电影按其本性来说是照相的外延”？ 9， 电影艺术的三个表现元素是什么？
10， 电影不同于其他艺术的特殊规定性表现为哪几个方面？ 11， 从媒介的角度看，电影和电视的主要不同表现在哪里？ 12， 如何界定电视艺术？
13， 简要说明一下影视拍摄的场面调度。 14， 为什么说影视互动是大势所趋？
15， 为什么说“什么是美的”和“什么是美”不能混同？
7
16， 17， 18， 19， 20， 21， 22， 23， 24， 25， 26， 27， 28， 29， 30， 31， 32， 33， 34， 35， 36， 37， 38， 39， 40， 41， 42， 43， 44， 45， 46， 47， 48， 49， 50， 51， 52， 53， 54， 55， 56， 57， 58， 59， 60，
麦茨在《电影语言》一书中认为可以把西方电影的研究分为哪四大类？ 现当代哪些美学理论对电影的影响较大？ 对美学的不同看法主要有哪几种？ 如何理解影视美学的内涵？
影视美学的研究范畴可以归纳为哪几个方面？ 如何审视世界影视作品中的审美流向？ 如何审视中国影视作品中的审美流向？
你是如何理解建设“有中国特色影视美学体系”？ 谈谈影视文化与当代大众文化的关系。 如何看待中国影视艺术的审美内涵？ 简要说明一下电视文化的基本审美特征。 简要说明什么是人的本质力量。 怎样理解影视作品中的假定性？
简要说明三种对电影影响最大的美学流派。 谈谈“蒙太奇派”及其文化背景。 谈谈“蒙太奇派”及其美学思想。 如何理解艾森斯坦的蒙太奇理论？ 如何理解库里肖夫的蒙太奇理论？ 简要说明“电影眼睛派”的主要观点。 西方蒙太奇观念与前苏联有什么不同？ 简要说明巴赞的长镜头理论？
如何理解克拉考尔的“物质现实复原”？ 如何理解“长镜头理论”背后的哲学？ 简述影视美学的研究范畴。
如何理解现实主义与存在主义的互相渗透？ 什么是“格式塔”？
为什么说影视艺术是一种以“声像感知”为基础的语言系统？ 说说麦茨的“八大组合段”。
从符号学一般原理来理解影视语言应该由哪三种系列构成？ 第一组系列包括哪些内容？
音乐、音响效果系列的组合的主要内容是什么？ 谈谈音乐、音响效果在影视作品中的作用和意义。
为什么说影视艺术是一种时空合一同时又超越时空的一种艺术？ 在影视作品中如何体现融声画于一体的有意味的形式？ 如何理解镜头内的运动与节奏？ 谈谈电视剧与电影不同的审美特性。
为什么说影视作品的多元审美既有规定性，又有独特性？ 融声画于一体的有意味的形式的三重限定是什么？ 为什么说电视作品是科技、传播，与艺术性的结合？
你认为应该如何把握包括电视剧在内的娱乐性节目的审美尺度？ 为什么说通俗化不等于庸俗化、媚俗化？ 简要说明电视剧与电影之不同的审美特性。
怎样理解电视传播中文化、教育与娱乐性的互渗？
如何理解在电视审美中，兼容性、多样性与普及性的统一？ 怎样理解现代意识中的“在场”、“参与”和“选择”？
8
浙江省2011年1月影视美学试题
一、 单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.英国纪录电影学派的代表人物是（ ）
A．维尔托夫 B.巴赞 C.格里尔逊 D.格里菲斯 2.新浪潮电影《筋疲力尽》的导演是（ ）
A．阿伦雷乃 B.伯格曼 C.特吕弗 D.戈达尔 3.电影的“缝合系统”理论是在____范畴内提出来的。（ ）
A．女权主义电影批评 B.意识形态电影批评 C.电影符号学 D.电影叙事学 4.麦茨认为作为整体的电影机构是由三个部分的____所组成。（ ）
A．电影语言 B.电影院 C.电影厂 D.电影机器 5.普多夫金与爱森斯坦有所不同，他在电影剪辑上追求的是（ ）
A．对立 B.和谐 C.跳跃 D.差异 6.麦茨在电影第二符号学时期的代表性著作是（ ）
A．《电影文化》 B.《电影：语言还是言语》C.《想象的能指》 D.《视觉快感和叙事电影》 7.持本土化立场的是电影的____批评。（ ）
A．现代主义 B.意识形态 C.女权主义 D.后殖民主义 8.中国三四十年代的电影基本上采取了____的创作方法。（ ）
A．现代主义 B.浪漫主义 C.现实主义 D.古典主义 9.电影语言符号中能指与所指是____的关系。（ ）
A．约定俗成 B.类似 C.任意 D.连续 10.在巴赞的观点中，蒙太奇使镜头画面的含义（ ）
A．单一 B.复杂 C.模糊 D.难解 二、 填空题(本大题共3小题，每空2分，共20分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.影视艺术的美学特性包括综合性与___________、___________、___________、___________等。
2.早期先锋派电影有数种流派，包括印象派电影、___________派电影和___________电影等，《一条安达鲁狗》就是一部___________电影。
3.好莱坞经典电影采取了___________的叙事模式，并且形成类型电影形态，主要的有西部片、___________、___________等。
三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分） 1.八大组合段
2.“电影眼睛派”
3.电影时间
4.电影语言
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
1.大众文化理论所认识的大众社会与前大众社会主要有什么区别？ 9
2.为什么巴赞认为电影是人类渴望生命永存幻想的实现？
3.请写出现代主义电影三位大师级导演的名字。
五、论述题（本大题20分，不少于500字）
依据电影纪实美学与蒙太奇理论论述影视的逼真性和假定性间的关系。
2007年10月浙江省自学考试影视美学试题
一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符
合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.蒙太奇理论的集大成者是( )
A.库里肖夫 B.普多夫金 C.爱森斯坦 D.格里菲斯
2.杜拉克的影片《贝壳与僧侣》是一部_______________电影。( )
A.表现主义 B.印象派 C.抽象 D.超现实主义 3.精神分析学的电影理论亦被称之为( )
A.电影符号学 B.电影第二符号学 C.电影叙事学 D.意识形态电影批评 4.《电影：语言还是言语》的作者是( )
A.索绪尔 B.列维·斯特劳斯 C.麦茨 D.尼克·布朗 5.所谓“男性窥视模式”出自_______________电影理论。( )
A.意识形态 B.后现代主义 C.精神分析学 D.女权主义 6.早期先锋派电影深受_______________文艺思潮的影响。( )
A.现代主义 B.后现代主义 C.浪漫主义 D.现实主义
10