7.电影《奇遇》的导演是( )
A.伯格曼 B.费里尼 C.安东尼奥尼 D.维斯康蒂 8.最早以心理学家的身份创立电影理论的学者是( )
A.维尔托夫 B.阿恩海姆 C.巴拉兹 D.闵斯特堡 9.影视艺术的里程碑式的分期往往是以_______________为先导的。( ) A.社会形态 B.文化发展 C.科学技术 D.艺术思想 10.“电影眼睛派”认为电影摄影机比人的眼睛更( )
A.主观 B.客观 C.真实 D.虚假 二、填空题(本大题共4小题，每空2分，共20分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.中国新时期的政治反思电影有_______________、_______________等。
2.在巴赞的观念中，视觉艺术经历了木乃伊、_______________、绘画、_______________、_______________这样一个历史发展的过程。
3.麦茨提出作为整体的电影机构由_______________、_______________、_______________三部分的电影机器共同组成。
4.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义_______________和列维·斯特劳斯的结构主义_______________。
三、名词解释(本大题共4小题，每小题4分，共16分) 1.经典好莱坞 2.镜像阶段 3.期待视界 4.新现实主义
四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分) 1.在法兰克福学派观点中的电视与大众文化的关系是怎样的? 2.爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系? 3.电影符号中能指与所指的关系与一般语言符号有什么区别? 五、论述题(本大题20分)
请论述现代主义电影的总体艺术特征（适当举例，起码提到三部影片名，不少于500字）。
浙江省2009年10月高等教育自学考试 影视美学试题 课程代码：00756
一、填空题(本大题共10小题，每空1分，共20分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.爱森斯坦的电影理论主要集中在蒙太奇______和______蒙太奇这两个问题上。
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2.雨果?闵斯特堡的专著______的问世，既是世界上第一部有分量的电影理论著作，也标志着______这门学科的诞生。 3.经典好莱坞电影的“整体功能就是以一种______讲述一个______的故事”。 4.电影第一符号学主要运用______语言学的研究方法，分析电影作品的______。
5.著名的“缝合系统”理论由学者______和丹尼尔?达扬先后提出，“缝合系统”集中体现在电影镜头的______。 6.大众传播具有______、引导舆论、______、提供娱乐等四项基本功能。
7.法国电影叙事学家弗朗索瓦?若斯特，将原来文学中的叙事角度一分为三，变为电影中的所知角度、______角度和______角度。
8.影视艺术的逼真性，首先表现在它们是一种直观的真实，还在于它们能够真实地再现______，最重要的体现是______的真实感。
9.电视艺术的日常性接受主要表现在电视艺术的随意性收看、______收看和______收看。
10.在电影作品中，声画结合的方式，从存在形式和相互关系上，大体可分为声画同步、声画______、声画合一、声画______，以及静默等几种方式。
二、单项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.电影与电视分别诞生在______年。( )
A.1885和1936 B.1885和1946 C.1895和1936 D.1895和1946 2.电影《四百下》是______电影的代表作品。( )
A.意大利新现实主义 B.新浪潮 C.现代主义 D.新好莱坞 3.下面四部作品中，______是普多夫金的代表作。( )
A.《母亲》 B.《大地在波动》 C.《墨西哥万岁》 D.《美人计》 4.克里斯蒂安?麦茨的著作______的出版，标志着电影符号学的问世。( )
A.《符号学原理》 B.《想象的能指》 C.《电影：语言还是言语》 D.《泛语言与电影》 5.节奏是影视艺术极其重要的表现形式和生命特征。从形式上看，影视节奏有______之分。( ) A.内部节奏和外部节奏 B.音乐节奏和运动节奏 C.情节节奏和情绪节奏 D.镜头节奏和剪接节奏 三、名词解释(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
1.戏剧化电影
2.电视艺术
3.期待视界
4.（影视的）假定性
四、简答题(本大题共4小题，每小题8分，共32分)
1.试概括戏剧化电影的特征。
2.电影意识形态批评论者认为电影本身就是一种意识形态，这是为什么？
3.影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别？
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4.雅克?拉康的“镜像阶段论”和“主体结构论”对世界电影理论研究产生了什么样的影响？
五、论述题(本大题共2小题，第1小题12分，第2小题14分，共26分)
1.观众对影视艺术产生迷恋的原因是什么？
2.试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点。
浙江省2010年1月高等教育自学考试影视美学试题
湖北自考网3月13日整理 课程代码：00756
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.1945年,意大利著名导演罗西里尼的影片_____标志着新现实主义电影运动的开始。（ ） A.《罗马，不设防的城市》 B.《与狼共舞》 C.《八部半》 D.《贝壳与僧侣》 2.电影叙事学的理论基础是结构主义叙事学，其奠基人为（ ）
A.弗洛伊德 B.列维·斯特劳斯 C.麦茨 D.索绪尔 3.提出“媒介是人的延伸”和“地球村”概念的传播学家是（ ）
A.拉斯韦尔 B.麦克卢汉 C.阿恩海姆 D.马尔库塞 4.在北京丰泰照相馆拍摄了我国第一部影片《定军山》，它标志着中国电影的诞生，其年代是（ ） A.1903年 B.1904年 C.1905年 D.1906年
5.标志着电影心理学这门新学科的诞生的专著《电影：一次心理学研究的问世》的作者是（ ） A.阿恩海姆 B.闵斯特堡 C.普多夫金 D.巴拉兹 二、填空题(本大题共5小题，每空2分，共20分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.爱森斯坦的理论主要集中在____________和____________这两个问题上。
2.若斯特根据电影艺术作为视听综合艺术的特点，将原来文学中的叙事角度一分为三，变为电影中(武汉自考)的____________、____________和听觉角度。
3.人类传播有多种类型，较为通行的分类方法是将其划分为自我传播、____________、____________和大众传播等四种类型。
4.以____________、____________为代表的前苏联蒙太奇电影美学流派，被公认为电影有史以来第一个重要的经典电影理论流派。
5.女权主义电影批评的代表性论著，首推美国女权主义电影学者____________的著名论文____________。
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三、名词解释(本大题共4小题，每小题3分，共12分) 1.复现式蒙太奇
2.组合段
3.大众文化
4.电视艺术
四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)
1.分析法国“新浪潮”和“左岸派”电影在美学倾向上的共同之处。
2.女权主义批评家马尔维提出哪三种男性窥视模式？
3.简述中国新时期电影的文化反思主要体现在哪几个方面？
五、论述题(本大题共2小题，每小题17分，共34分。每小题不少于500字) 1.论述在接受心理研究时，人本主义心理学可以给我们哪些启示。
2.从美学特征角度，谈谈影视艺术的造型性与运动性之间的关系。
影 视 美 学 【the last time】 1、蒙太奇理论的集大成者：爱森斯坦 2、《广岛之恋》导演：阿伦·雷乃
3、电影精神分析符号学 = 电影第二符号学
4、《电影：语言还是言语？》作者：麦茨 → 电影符号学的创始者 5、男性窥见理论出自：女权主义电影理论
6、早期先锋派思潮主要受现代主义艺术潮流影响 《大路》导演：费里尼
先锋派的主要流派及代表作品： 印象派（主义）→谢尔曼·杜拉克：《微笑的伯爵夫人》《主题与变奏》 超现实主义→谢尔曼·杜拉克：《僧侣与贝克》、布努埃尔：《一条安达鲁狗》
表现主义→罗伯特·韦恩《卡里加里博士的小屋》
7、明斯特·伯格→电影心理学 巴赞→电影美学 《野草莓》导演：英格玛·伯格曼 8、《四百下》：特吕弗 法兰克福学派形成于：德国 9、劳拉·穆尔维的《视觉快感和叙事性电影》（女权主义批评） 10、早期新浪潮的主要代表人物及作品：夏布洛尔《漂亮的塞尔日》、《表兄弟》 特吕弗《四百下》 戈达尔《筋疲力尽》
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11、结构主义： 索绪尔→语言学家 列维-斯特劳斯→人类学家 12、意大利新现实主义：把摄影机扛到大街上去 13、拉康把弗洛伊德的理论 语言化
（重读弗洛伊德是拉康的主要贡献，拉康重新界定了弗洛伊德主义，认为回到弗洛伊德的含义就在于集中全力去关注语言）
14、后现代主义的分支 →后殖民主义
N: 1、【拉康的镜像阶段】：镜像阶段指示着一个重要时刻，即在这一时刻儿童发现了有关自
身躯体的镜像，发现了关于自身躯体的镜像，形成了认同，使本我的建构成为可能。（镜像阶段出现在一个人6至18月之间，包含三个重要时刻：1）儿童看到自己映射在镜子中的形象，开始以为是另一个急于理解的躯体。2）儿童突然发现，镜子中的别人不是真正的存在，只是一个镜像。3）获得原始的一次认同，意识到那镜像是他自己。但这不是一种想象性的识别，因此主体是在想象性异化的基础上构成了自己的身份。）
2、【巴赞】： 安德烈·巴赞
法国电影理论家，影评人法国著名电影杂志《电影手册》创始人之一，被誉为“法国影迷的精神之父” 、“电影的亚里士多德” 和“新浪潮的精神之父” 。巴赞在1940年代到50年代发表的一系列高质量影评和电影评论，集结成四卷本《电影是什么》，已成为电影理论史上的经典著作，是二战后现实主义电影理论发展的一块基石。巴赞崇尚现实主义美学，发现并阐述了意大利新现实主义导演的重要价值，阐述了蒙太奇与景深镜头在电影语言中的辩证关系，提出段落镜头理论，丰富并总结了作者论在巴赞与《电影手册》的推动下，法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。 3、【电影符号学】：
电影符号学是把电影作为一个符号系统和表意现象来研究。把一般符号学扩展到但应理论研究的结果。它诞生于20世纪60年代，经历两大发展阶段：⑴ 第一符号学：采用结构主义语言学模式；⑵ 第二符号学：采用精神分析研究模式。电影符号学的创始人和最重要理论代表人物是麦茨，1964年麦茨的《电影：语言系统还是语言》标志着电影符号学的诞生。麦茨认为语言学和精神分析学是符号学最主要的根源。这两门学科本就是彻底的符号学，联合后形成电影符号学。 4、【克拉考尔】：（德）齐格弗里德．克拉考尔
德国著名的批评家、社会学家和电影理论家。他的代表理论著作有两部：《从卡里加里博士到希特勒》、《电影的本性——物质现实的复原》。他的《电影的本性——物质现实的复原》一书的主要观点是：提出了照相本性论，认为电影的本性是物质现实的复原。克拉考尔认为，真正的电影不应是艺术；为了实现他赋予这一媒体的神学宏图，电影仍必须继续避免成为艺术。
【简答：】
1、巴赞的写实主义美学：
《真实美学——电影写实主义和解放时期的意大利流派》（1948年1月发表于《思想》杂志）：
在艺术创作领域，写实和虚构都是艺术家个人独有的权力。……与德国表现主义的人工斧凿痕迹最重作品中的布景、灯光和表演相比较，苏联?写实主义?影片中的蕴含的美学奥秘要丰富得多。
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我们指责导演恐怕不是由于他的虚构，因为导演的艺术就在于虚构，而仅仅由于他已不能掌握虚构的分寸，成了虚构的受害者，因而难以对现实有任何新的开拓。
巴赞的写实主义美学并不反对虚构，更不排斥电影思维和电影手法。巴赞反对的是完全抛弃写实的纯粹技术主义。巴赞的本体论认为，电影的使命就是用运动、空间、声音和色彩去完整地再现世界，即他所谓的?完整电影的神话?。为观众创造出尽可能完美的现实幻景。
2、精神分析电影理论（第二电影符号学）
运用精神分析学原理解释电影现象的现代西方电影理论。在20世纪70年代以前，精神分析学在电影研究领域并没有形成一个完整的体系，只有20年代中期的法国先锋派电影中少有涉及，比如杜拉克、布努艾尔的影片等。
1977年，法国电影理论家麦茨发表的《想象的能指》一书以弗洛伊德和拉康的精神分析学原理和模式为依据，结合电影符号学，全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学，是第二符号学诞生的标志，也是精神分析学电影理论的代表作。
精神分析学电影理论的核心是研究无意识在电影创作和欣赏过程中的作用，重要概念如“自我认同”、“自恋情结”等。70年代以来，将意识形态理论与精神分析学结合起来的意识形态学电影理论、将女权主义、符号学和精神分析学结合起来的女权主义电影理论都是精神分析学电影理论的新形态。
3、 经典好莱坞戏剧的戏剧要素：
有以下四条基本原则：
（1）从开端到结局保持故事的持续演进 （2） 清晰而简单的线性情节结构。
（3） 围绕主线，建立一个令人信服的虚构的物化世界 （4） 塑造中心人物及其个性，支撑整个叙事。 这几乎完全符合传统的经典叙事结构，即故事中的事件按照时间线索的基本结构来进行，
按照因果关系组织，叙事有一定的秩序，并且总有一个解决一切问题的典型结尾。
【论述：】
1、结合实例谈经典好莱坞的戏剧要素。（戏剧化叙事） 结合P59写自己熟悉的一部影片。
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