6、“他们文学社”1984年冬在 南京 创立；主要成员有韩东、于坚、吕德安、朱文等；共出过9期《 他们 》杂志。
7、90年代诗坛，与“他们文学社”持相似诗歌观的，还有四川的“非非主义 ”和“莽汉主义 ”。 8、“ 非非主义 ”的实验诗歌活动由周伦佑、蓝马等人于1986年在 四川 组织发起；相对于诗歌实践，其突出活动在于其诗歌理论和主张。 9、“ 莽汉主义 ”的成员有万夏、胡冬、马松等，以嘲讽的、不羁的叙述者形象，对于“优美”、“崇高”的摧毁和破坏，是其解构性作品的主要特征。 10、“有关大雁塔/我们又能知道些什么/我们爬上去/看看四周的风景/然后再下来”出自 韩东 的诗《有关大雁塔》。 11、“非非主义”将反抗传统的重点放在“语言”上，“ 莽汉主义 ”则以颠覆消解传统的文化心理结构为宗旨，在作品中表现出“反文化”的姿态。 12、1984年，翟永明创作了她的著名组诗《 女人 》（20首），并以文章《黑夜的意识 》昭示了女性意识的觉醒。
13、1985年唐亚平以黑色意象构成了11首组诗《 黑色沙漠 》，表现了一种陌生而令人吃惊的女性生活世界。
14、伊蕾在1986年以14首组诗《 独身女人的卧室 》，使女性诗歌成为引人注目的现象。
15、 翟永明 在80年代创作中所发掘的“黑夜意识”，几乎成为一代女性诗人所钟爱的独特语境，黑夜和黑色的背景成为女诗人一段时期诗歌创作中的基本色调。 16、 于坚 发表于1994年的长诗《 档案 》带有很强的实验性质，全诗模仿了档案的文体和语式，是一次以诗体去戏拟档案体的奇特尝试。 17、80年代中期，于坚 以日常生活为题材的口语化写作时期，代表作品有《尚义街六号》《罗家生》等。
18、于坚1986年发表成名作《 尚义街六号 》，成为第三代诗歌运动的代表性诗人。
19、在诗歌创作之余，于坚还坚持写作诗学随想和诗论，结集为《棕皮手记 》与《人间笔记》等。 20、《 对一只乌鸦的命名 》 是于坚发表于90年代初的一首长诗，1993年出版同名诗集。
21、 韩东 1982年毕业于山东大学哲学系，1985年在南京发起成立了“他们文学社”，并于第二年创办民间文学刊物《 他们 》，成为 “第三代诗歌”的鼎力重镇和核心。 22、《 有关大雁塔 》是韩东的诗歌代表作，发表于1983年，诗歌传达了一种反文化、反英雄、反崇高的思想观念。
23、韩东提出著名的“ 诗到语言为止 ”的诗学命题，反对朦胧诗人扮演的“历史代言人”的角色以及他们强烈的社会意识。
24、八、九十年代散文创作的一个重要的现象是，出现了 “ 学者散文 ”与“文化散文”创作的繁盛局面。 25、“ 新学人散文 ”和“老学者散文”一起，形成了90年代“学者散文”的丰富内涵。 26、90年代，“美文”的创作也有重要收获，比如以西部边陲生活为背景的 周涛 和以西北独特文化面貌为背景的 贾平凹 的创作。
27、90年代，一些小说家的散文创作，因发自本人的情感世界，也表现出浓郁的抒情性，
如 汪曾祺 的《蒲桥集》、张炜的《融入野地》、韩少功的《 夜行者梦语 》等，都是抒情散文的佳作。
28、被誉为“戏谑的智者”的自由撰稿人 王小波，著有散文集《思维的乐趣》《我的精神家园》《沉默的大多数》
29、在90年代的散文创作中，周国平的《人与永恒》、 张承志 的《荒芜英雄路》等也是代表作。
30、余秋雨的第一部散文集《 文化苦旅 》为他带来众多殊荣，该书曾获全国金钥匙图书二等奖等多项大奖。
31、 余秋雨 的主要散文代表作有《文化苦旅》《霜冷长河》《山居笔记》等。
二、名词解释 1、“新生代诗歌”
答：“新生代诗歌”酝酿于80年代初期，到90年代已经成为中国诗坛的主潮；他们在反抗朦胧诗经典化的诗歌理念中开始写作，所以又有“后朦胧诗”、“后新诗潮”、“当代实验诗”等称谓；代表性诗人和诗作有：韩东的《有关大雁塔》、于坚的《对一只乌鸦的命名》等；他们构成了90年代诗坛的“第三代诗歌运动”。 2、“他们文学社” 答：“他们文学社”是 90年代最具代表性、并有当规模的新生代诗歌团体；1984年冬在南京创立；主要成员有韩东、于坚、吕德安、朱文等；1985至1995年共出过9期《他们》杂志；其诗作注重对诗歌本体的追求，提出了“诗到语言为止”的诗学命题；在青年诗人中产生了一定的影响，也成为90年代富于代表性和争论性的诗歌论题。 3、“非非主义” 答：“非非主义”是1986年在四川组织发起的一个实验诗歌团体；代表人物周伦佑、蓝马等；相对于诗歌实践，“非非主义”的突出活动在于其诗歌理论和主张；将反抗文化传统的重点放在“语言”上，提倡包括“感觉还原”、“意识还原”、“语言还原”三项内容的“创造还原”；并要求诗歌语言实行“非抽象化”、“非确定化”等“非非”处理。 4、 “莽汉主义”
答：“莽汉主义”是80年代中期出现于四川的实验性诗歌团体；其成员有胡冬、李亚伟、马松等。他们受美国五六十年代“垮掉的一代”诗人的影响，以颠覆消解传统的文化心理结构为宗旨，在作品中表现出“反文化”的姿态。以嘲讽的、不羁的叙述者形象，十分随意地使用口语，对于“优美”、“崇高”的摧毁和破坏，是“莽汉主义”解构性作品的主要特征。较著名的诗篇有胡冬的《我想乘一艘慢船到巴黎去》、马松的《咖啡馆》、李亚伟的《中文系》。 5、《0档案》 答：《0档案》是于坚发表于1994年的一首长诗，这首诗模仿档案的文体和语式，是一次以诗体去戏拟档案体的奇特尝试，带有很强的实验性质，被称为“当代最奇特的诗作”。 同年，著名先锋剧导演牟森将这首长诗搬上了实验戏剧舞台，在海外各艺术节巡演，引起轰动，为中国的先锋戏剧赢得了特殊的世界目光。 6、《有关大雁塔》 答：《有关大雁塔》是韩东的诗歌代表作；发表于1983年；诗歌传达了一种反文化、反英雄、反崇高的思想观念，是一首表现了颠覆性创造力的立异标新之作；它的出现被视为一种新的创作范式的确立。 7、“学者散文”
答：八九十年代散文创作的一个重要的现象是，出现一种被人称为“学者散文”或“文化散
文”的形态。这些散文的作者大都是一些从事人文学科或社会科学研究的学者，他们在专业研究之外，创作一些融会了学者的理性思考和个人的感性表达的文章。“学者散文”的出现，显示了知识分子关注现实问题和参与文化交流的新的趋向。
这些散文的作者是一些从事人文学科或社会科学研究的学者，他们在专业研究之外，创作一些融会了学者的理性思考和个人的感性表达的文章；“学者散文”的出现，显示了知识分子关注现实问题和参与文化交流的新的趋向；“学者散文”的创作主要有张中行、金克木、季羡林等资深的老学者；另有一批在解放以后的大学校园成长起来的一代学者，如余秋雨、陈平原、赵园等；学者散文也被称为“文化散文”、“哲理散文”等。 三、简答题
1、于坚《对一只乌鸦的命名》的主题意蕴 答：《对一只乌鸦的命名》 是于坚发表于90年代初的一首长诗，1993年出版同名诗集。这首诗体现了于坚放弃一切已有的意义、象征、隐喻，力图回到词语本身的努力。诗人关注的不是乌鸦的意义而是乌鸦本身，而是在通向语言的途中，洗涤一切先于语言存在的潜在的内容，还原出语言最初的形态。这首诗借一只乌鸦的命名，表达了一次词语还原的企图。 2、于坚诗歌的艺术特色
答：①提出“使诗再次回到语言本身”的美学理想，恢复语言对个体生存境遇的敏感，主张让诗回到具体、细节、日常的生活中。
②坚持用口语写诗，坚持关注当前的“日常生活”，对生存的现场发言，并贯彻个人对生活最为人性的理解。
③有鲜明的节奏感，词语组合具备有力的强度，如同旋律急促的现代音乐。 3、韩东诗歌的艺术特色
答：①韩东提出著名的“诗到语言为止”的命题，反对朦胧诗人所扮演的“历史代言人”的角色以及他们强烈的社会意识。
②拒绝崇高，崇尚感性和具体性，注重感觉和体验，主张回到日常生命的本来状态，保持对日常事物审美敏感。
③在语言上，拒绝隐喻，反对意象，主张用一种不事雕琢、不经文学演绎的口头语，来表达现实存在的个人内心情感和基本的世俗生活经验。 4、90年代散文繁荣的原因
答：①文学的边缘化中散文所具有的文体优势；
②散文成为社会文化转型期知识分子精神和情感存在方式的首选文体； ③散文最能适应出版的市场化和商业性；
④是散文的市民文化性使散文成为市民的主要文学消费品，散文充当了市民的“文化快餐”角色；
⑤文学的多元审美时代为散文作为自由体的创作提供了广阔的空间。 四、论述题 1、“新生代诗歌”创作特点
答：①新生代诗歌反抗朦胧诗经典化的诗歌理念，具有非英雄和非崇高、荒谬感和随意性、非修辞和口语化等特点；注重通过普通人日常生活的表现来告别精英意识的英雄主义与理想主义，反对布道式的教诲和道德的渲染，以凡夫俗子的平民日常情绪取代英雄的崇高感，以个体生命与心灵世界的原生状态，消除意识形态对写作的控制。 ②在艺术表达上，新生代诗歌“反意象”、“反优雅”，主张从蕴涵文化含义的书面语退回到原生态的日常语言。提出“诗到语言为止”的诗学命题，反对任何形式的理性观念的介入和干预，力求使诗回到日常生活，回到语言本身，以走出语言是“某种意义的载体”的工具论，恢复语言对个体生存的艺术敏感。
2、余秋雨散文的艺术特色及其文学史地位 艺术特色：
①大都以记游的方式进行文化思考，在记述自己对某一名胜古迹的游历和感受的同时，也介绍与之相关的文化历史知识，并传达对于民族文化的思考。 ②有很强的文化反省意识，或者在历史时间回溯中感叹文化和山水的兴衰，或者在对古代文化踪迹的探询中思考知识分子的使命与命运。其散文品格可归纳为三个要素：有悟性的文人，自然山水和封存久远的历史文化内涵。自然、历史与人这三者，也是由余秋雨开始形成的文化大散文的内涵的总体特征。
③语言追求文雅，正如篇名“风雨天一阁”、“寂寞天柱山”、“一个王朝的背影”等所显示的。行文常常直抒胸臆，但情感的表达有时过于夸张。在篇章结构上，也有雷同的现象。 文学史地位：
余秋雨的散文体现了当代文学 “话语转换”的历史变动，即从“知识分子话语”转向“民间话语”。他试图突围“精神和体魄”、“深邃和青春”、“学识和游戏”的矛盾。尤其是在《文化苦旅》中，他较好地放弃了知识分子的俯视角，以一种平等姿态的“对话者”与“交谈者”的身份切入对历史文化的评价，引起读者的亲近感。综观20世纪八九十年代的中国文坛，余秋雨和他同时代的其他作家一起，完成了当代文学从“知识分子立场”向“民 间话语立场转变的一次重要的文学转向和转折”。
评价秋雨散文应该将其放到中国当代文学尤其是八九十年代的历史语境中。余秋雨出现在90年代的散文文坛并迅速引起读者巨大反响，是有内在的文学自身发展与读者接受的客观规律的。其时，中国当代散文正面临着一个发展高峰上的平顶，在此之前有两个重要的文学事件：对杨朔散文的再评价和巴金《随想录》的完成，文学思潮变革的积累已经完成，接下来亟需的就是既具有作家讲真话的独立人格又具有散文艺术性审美性的作品。余秋雨正是在这样一个文学时代的要求与呼唤下出现的，他的广闻博识，他的人文知识分子的内在修养，他的优美的文笔，造就了他的成功。也许正是在这个意义上，有人评价他为学者散文和文化散文的开路先锋和中坚作家。
第29-30讲 1989—2000年间的小说
一、填空题
1、90年代，由 陈忠实 的《白鹿原》和 贾平凹 的《废都》的畅销以及“陕军东征”引发了一个新的长篇小说创作热。 2、长篇小说的兴盛是90年代小说创作的一个重要特征，产生了 张承志 的《心灵史》、陈忠实的《白鹿原》、张炜的《九月寓言》、 韩少功 的《马桥词典》等一批史诗性的作品。
3、凌力反映明清风云巨变的“百年辉煌”三部曲指的是《 少年天子 》、《倾国倾城》和《 暮鼓晨钟 》。
4、二月河描写清朝帝王的“落霞系列”三部曲指的是《康熙大帝》、《 雍正王朝 》、《乾隆皇帝》。 5、“新历史小说”的题材涉及多方面，如展现旧时代女性命运的苏童的《妻妾成群》、《红粉》； 池莉 的《你是一条河》等。
6、池莉1987年发表的小说《 烦恼人生 》，是被批评家用来阐述“新写实小说”特征的主要文本之一。 7、池莉的《烦恼人生》《 不谈爱情 》、《太阳出世》，被称为“新写实三部曲”。 8、进入90年代， 池莉 的小说创作在文体上转向都市言情小说的流畅和趣味的追求，这表现在《小姐，你早》、《来来往往》、《紫陌红尘》等作品中。
9、方方1987年发表的小说《 风景 》在评论界反应热烈，这个中篇也被当作“新写实”小说的代表作之一。 10、《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》和《白涡》等，是 刘恒 小说代表作。
11、 刘震云 的小说《一地鸡毛》历来被视为新写实主义小说最重要的代表作品。
12、90年代中期，随着“现实主义冲击波”的出现，产生了一批反腐题材的小说作品，代表作如 陆天明 的《苍天在上》、张平的《抉择》、周梅森的《中国制造》等。 13、 新生代小说 亦称“新状态小说”、“晚生代小说”，是指朱文、韩东、鲁羊、邱华栋、毕飞宇等一批年轻作家创作的作品。
14、90年代的女性小说是当代女性文学史上一次质的飞跃，作家们普遍具备了独立自主的写作姿态和写作空间，如张抗抗的《情爱画廊》、 铁凝 的《大浴女》、王安忆的《长恨歌》等。
15、 张洁 的长篇《沉重的翅膀》曾被誉为“与生活同步”的“力作”。 16、 铁凝 的长篇小说《玫瑰门》，被誉为展现女性历史命运的厚重之作。 17、“ 私人化小说 ”和“另类小说”是90年代女性写作的又一重要景观。陈染、林白等作家以自恋式的叙述表现了与男性对立的女性世界。
18、陈忠实1993年出版长篇小说《 白鹿原 》引起轰动，获第四届茅盾文学奖，第二届炎黄杯·人民文学奖等。 19、《白鹿原》着力塑造了主人公 白嘉轩 形象，这一人物作为一个民族文化的人格代表，复杂地凝聚了民族文化的温情与乖谬。 20、。1993年，贾平凹的长篇小说《 废都 》转向都市生活，叙写的生存场景构成了一个空荡沉沦的文化废墟。
21、 贾平凹 80年代小说创作的重要变化是，逐渐从类似《满月儿》的那种单纯的真善美理想中走出，转而发现了自己心目中文学的、文化的商州系列。 22、贾平凹发表于1987年的《 浮躁 》，循着农民心理演变的轨迹，写出了时代转型期当代人那种躁动不安的“浮躁”心态。 23、《废都》通过主人公 庄之蝶 形象的塑造，刻画在世俗物欲的浸淫下，精神支柱颓圮后的文人们的生存状态。
24、 贾平凹 的另一些作品如《天狗》《黑氏》《五魁》《商州》等，侧重铺展普通百姓的生存和情爱故事，这些或平实或传奇的生命状态也蕴涵着丰厚的人性内容。 25、在1985年的“文学寻根”中，王安忆的《小鲍庄》表达了作家对儒家文化的“仁义”精神与对这一精神崩溃的理解。
26、1986年以后，王安忆发表了引起很多争议的“三恋”，它们是《 小城之恋 》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》。
27、王安忆的中篇小说《 叔叔的故事 》 问世于1990年的冬天，这篇小说被陈思和教授称为“揭开90年代小说序幕”的作品。
28、王安忆的长篇小说《 长恨歌 》发表于1995年，这部小说的问世，王安忆被视为继张爱玲之后将上海这一摩登都市写活写透的一位新海派作家，有“海派传人”之称。
29、王安忆小说《长恨歌》以40年代选举“上海小姐”为引子，以主人公 王琦瑶 40年来的人生浮沉为主体情节,写成了一部独特的上海都市“民间史”。
30、1987年， 余华 发表短篇小说《十八岁出门远行》后开始引人注目，显示了相当高的创作起点。