B b 例：以大字组的F音为“1”的葫芦丝就是我们常说的大F调葫芦丝； 以大字组的G音为“1”的葫芦丝就是我们常说的大G调葫芦丝； 以大字组的A #音为“1”的葫芦丝就是我们常说的B b调葫芦丝；
以小字组的c音为“1”的葫芦丝就是我们常说的c调葫芦丝，这个c就是“中央c”； 以小字组的d音为“1”的葫芦丝就是我们常说的小d调葫芦丝；
6、 吹奏某个单音，对照葫芦丝、巴乌校音表，首先看这个音的音名是否正确，比如吹奏F调的“1”，校音器应显示“F”，如果显示“E”，说明这个音偏低一度。如果显示“G”， 说明这个音偏高一度。如果正确，通过指针看这个音是偏高还是偏低，然后进行校音。
除了筒音以外，葫芦丝其它各音的音高主要由音孔位置决定，如果音偏高，就要在音孔上沿进行填补，如果音偏低，就要在音孔上沿进行修刮。
我们把有簧片的一端称为上方，另一端称为下方，音孔的实际位置向上移动，音会升高，反之，音空孔的实际位置向下移动，音会降低。
一般情况下，筒音以外其它各音的校正不需要拆开葫芦丝就能够完成。 免拆卸校音法： 1、“音偏高”的校正方法
我们以“1”音为例，先用校音器检测这支葫芦丝的“1”音，（示范），偏高。现在，我们需要把“1”音的音孔位置向下移，就要在音孔上沿进行填补，。。。。。。（示范）。
1、“音偏低”的校正方法
我们用校音器检测这支葫芦丝的低音“3”，（示范），偏低。现在，我们需要把“1”音的音孔位置向上移，就要在音孔上沿进行修刮，。。。。。。（示范）。 拆卸校音法：
簧片是决定筒音高低的根本，筒音的音准出现偏差，必须处理簧片。这时候，我们就要把葫芦丝拆开进行处理。试音前要先用医用酒精擦洗簧片周围部分三次，以保证身体健康。 1、筒音偏高：筒音偏高就应该把它调低到正常位置，有两种方法可以使筒音降低，方法一是打薄簧舌的根部，方法二是增加簧舌的长度。由于方法一对工具有比较严格的要求并且需要操作者有一定的专业技能，在这里我们仅介绍简单易行的方法二：用针把簧舌向上抬至簧舌与簧片平面呈60°，然后按下，恢复原来的角度，如此反复，就能使筒音适当降低。簧片的
舌头越长，筒音越低，反复地抬高和按下是为拉扯簧舌的根部，使其分离得更加彻底，簧舌长度略增，从而使筒音降低。
2、筒音偏低：筒音偏低就应该把它调高到正常位置。方法是打薄簧舌的尖部，打薄簧舌的尖部有时候会造成簧舌尖部变宽，无法上下振动，这时候，我们就要用这张６００目三角砂纸把舌尖两侧的多余部分砂掉。 附管的维修：
双音葫芦丝的两支附管一支不发音，一支只发一个固定的“3”音，我们把这一支叫做高音附管。三音葫芦丝的两支附管都发音，一支是高音附管，另一支发固定的低音“6”，我们称之为低音附管。
这里，我们以云南传统葫芦丝的高音附管为例，讲一讲附管的维修方法：
1、附管音偏低，我们需要把“3”音的音孔位置向上移，就要在音孔，也就是竹子被削成斜边的位置上沿进行修刮，或者把斜边部分再往上削一点，要慢慢地边削边试音，直到主、附管的两个“3”音可以发出和谐的共鸣音为止。
2、附管音偏高，我们需要把“3”音的音孔位置向下移，应该在竹子斜边音孔上沿进行填补，由于音孔较大，在这里我们采用切成小方块的硬质海绵来填补，把海绵粘到附管的内壁靠外一侧，海绵的大小要根据实际情况调整，海绵的体积越大，音下降的幅度就越大。 3、附管无音
有时，附管无音是由于簧舌被异物（比如：葫芦的瓤子）卡住造成的。所以，当附管吹不出音时，不要急着拆开葫芦丝，而应该先口含附管的出音孔，用中等偏重的力度快速连续地吹吸几口气。此法的原理是利用勿上勿下的较强气流带动簧舌，使异物离开簧舌。 4、如果遇到其它情况，请参考主管的处理方法。 音量的调整：
决定葫芦丝音量的因素，除了材料的质地以外，还有簧片的大小、管子的粗细、音孔的大小等等，音量大的葫芦丝簧片大、管子粗、音孔大，音量小的葫芦丝簧片小、管子细、音孔小，音量和音色是矛盾的，音量小的葫芦丝音色纯。不可一味地追求音量而放弃了音色质量，而音量小了也不方便使用。簧片大、管子粗、音孔大的葫芦丝音量会比较大，缺点是杂音明显，演奏时极易产生漏器声和“咕”音。簧片小、管子细、音孔小的葫芦丝音色比较纯，但是又有音量偏小、耐用性不足的缺点。能使音色和音量保持最佳平衡是最理想的。
一般情况下，大家都还是希望自己的葫芦丝音量能够再大一些，那么我们就可以利用上面学到的方法适当提高葫芦丝的音量。 1、
适当提高高音区的音量
如果簧舌翘起的角度适当增大，高音区的音量就能提高一些，采用“全按吸气法”或者用锐器把簧舌抬高即可。但是千万注意簧舌的翘起只要增加一点点就行，否则会出现沙音。高音区的音量和低音“3”的音量成正比，由于低音“3”是靠虚气吹奏，它的音量相比其它音是最小的。 2、
全面提高葫芦丝的音量
用圆锉把各个音孔锉大一些，就能提高葫芦丝的音量。但是锉孔会使音变高，所以要尽量只锉音孔的下半圆，或者采用“锉下补上”的方法，同时还要重新校音，以保证葫芦丝的音准不变。还有就是孔不宜锉得太大，否则演奏时容易漏气。 关于“咕音”：
“咕”音的产生主要有两方面的原因，一是演奏技巧，一是葫芦丝的构造。这里讲一讲葫芦丝的构造和“咕音”的关系。起奏和换气时出现的“咕音”，常常是演奏技巧的问题，也较容易避免。而用“双吐”和“三吐”演奏时出现的“咕音”，就不仅仅是演奏技巧的问题了。从葫芦丝的构造角度来讲： １、 ２、 ３、
葫芦体积越大，越容易出现“咕音”； 簧舌越宽大或者越长，越容易出现“咕音”； 簧舌上翘角度越大，越容易出现“咕音”。
所以，“咕音”的避免，要以优质的葫芦丝为前提，再讲演奏技巧。葫芦丝的结构、制作尺寸讲究恰当，不能一味
求大，簧片应尽量小一些，虽然制作难度高了，但是才能保证“轻”“飘”“柔”的音色，减少杂音和“咕音”，提高演奏时簧舌的灵敏度。如果一支葫芦丝有较严重的“咕音”并且不是演奏技巧的问题时，唯一能做的，就是压低簧舌，要是压低簧舌没有作用或者出现了高音区音量不足的情况，那么，想避免“咕音”的话，就只有更换乐器了。 葫芦丝的安装：
葫芦丝维修好之后，需要进行安装。这里我们以云南传统结构的葫芦丝为例，讲一讲葫芦丝的安装方法。（示范）
1、检验主管和附管能否顺着葫芦的中轴线插入葫芦，如果葫芦上的孔偏小，可以用圆锉将圆孔适当扩大。
2、把主管插入葫芦，插入要充分，簧片不能和葫芦接触，高音“6”音孔与葫芦底部之间的距离应大于1.5厘米。
3、把附管插入葫芦，插入要充分，不能使簧片接触葫芦，附管斜边最好和主管的“1”音孔水平。
4、用橡皮筋把附管固定在主管上。
5、调整葫芦与管子的相对位置，主管必须要在葫芦的中轴线上。 6、上胶
7、取下橡皮筋，换成用胶布缠绕，胶布外再用彩色的布条包裹，作装饰用。
精心的保养是保证葫芦丝质量的前提，长期不用会使葫芦丝的簧片生锈或者丧失振动的灵敏度，粗暴使用会直接损伤乐器。维修与校音则需要大家在实践中反复学习才能领会和掌握，如果遇到实在无法解决的问题，不必强求，还是交给厂家处理。葫芦丝和巴乌是秭妹乐器，巴乌相同于葫芦丝的主管，构造上的唯一区别是，巴乌管子内，穿绳孔的下方是通气的，不用任何材料封堵。所以，巴乌的保养、维修方法和葫芦丝是一样的。
关于葫芦丝的热点问题 怎样选购葫芦丝
一.葫芦丝发源于云南，云南的制作师最多，手艺也最精湛，购买云南产葫芦丝或云南风格的葫芦丝应是音乐爱好者们的首选。
二.看外观。制作严格的葫芦丝选用透气性好.质地均匀的天然葫芦，葫芦上常烙（雕）云南民族风情图案；竹子选用管壁厚度恰当且质地坚实的紫竹为佳；竹子和葫芦的粘接部位结实.美观。
三．试音准（无效音器时）。音不准的葫芦丝，您会觉得音“左了”；如无把握，可播放葫芦丝的CD（VCD）与之合奏，一试便知；也可取一件其它乐器（确定音是准的）与同调葫芦丝合奏来试；没有以上条件，就拿两支同调葫芦丝合奏，不和谐的话，至少就有一支音不准。 四.听音色。好的葫芦丝，音色“轻”而有劲(穿透力). “飘”而不散.” “柔”中有亮,无杂音.沙音。
五.什么样的葫芦丝要不宜选购 1．合成材料做的葫芦丝 2．葫芦上喷涂油漆的葫芦丝
3．主、附管比例不当或附管音量过大的葫芦丝
使用造型各异的天然葫芦，符合不同的审美需求，尤其是皮质好的葫芦，外表金黄柔润，再略施烙.雕技法，便是一件精美的民族产品。如果在葫芦上画与民族特性不相干的内容，就离题了。葫芦不能上漆，时间久了，油漆弄花了难看不说，漆对葫芦丝是有害的-----吹奏时呼出的水汽在葫芦中凝成水珠，积多了，滋生细菌不说，还伤簧片，因为油漆会破坏葫芦良好的吸水性和透气性，非天然材料制成的葫芦丝也有这个缺点。葫芦凹凸不平的内瓤就像剧
院的内墙和音箱里的吸音棉一样,减少回音和杂音。所以，葫芦是一个能吸水，散汽，拢音，纳气的天然音箱，既保护了簧片，保护了人的健康，又使音色更加甜美。关于管子，紫竹最佳，但要求有适当的厚度和密度，火烤过的竹子不易生虫.开裂，光泽度也好，越用越亮，是做葫芦丝的最好材料。云南有些制作师选竹管时很严格，比如做降B调葫芦丝的主管时，喜欢把主管内径控制在12.5毫米左右,簧舌也相对较小，因为他们认为，葫芦丝是细腻情感的最佳诠释工具,大簧舌.大管子的葫芦丝也许声音很大，却难奏出丝绸般飘逸.细腻的音色。附管的音量如果和主管差不多，容易造成附管喧宾夺主，如果附管的声音盖过主管，就“主”“附”不分了。因为附管一般只有一个音，仅起伴音与和鸣的作用。仅从外观来讲，主附管也应有粗细长短之分。
为什么葫芦丝的音色如此优美？
葫芦丝的音乐令人陶醉,她的音色如此优美，其构造特殊，取材天然是关键。《尧典》等古代典籍称“金、石、丝、竹、匏、土、木、革”为八音，葫芦丝有其中三音。这三种质地不同.发音不同的材料，有机的组合到了一起，成就了优美的音色。“金”是葫芦丝的簧片，散发强烈的金属质感和锵锵铜韵；“竹”可以飘洒出遥远的东方神韵；“匏”，也就是葫芦，使音色更加的甜美.优雅，富有弹性。乐器讲究做工，同样讲究材料，就是这个道理。葫芦丝之韵，就是“金” “竹” “匏”的组合之韵。
葫芦丝一般都用来演奏傣族、彝族、哈尼等少数民族的音乐，作为一种民族特色乐器，她本来就是为少数民族音乐量身定做的。演奏少数民族音乐，她的特长能得到最好发挥，所以我们就感觉到葫芦丝演奏这些少数民族的音乐时最好听。
葫芦丝要想奏出最美的音乐，演奏者也尤其重要。云南有很多位葫芦丝演奏家，大家喜欢他们演奏的葫芦丝音乐，就是因为他们的的演奏能够诠释少数民族特有的情感。有的演奏家，本人就是少数民族，有的虽是汉族，但都在少数民族地区有长期的生活体验，和兄弟民族们朝夕相处，所以也只有他们才能把深邃的民族感情通过音乐表达出来，感动别人。
葫芦丝与健康
1、葫芦丝是吹奏型乐器，与人的口腔直接接触，所以必须确定吹嘴对人体无害。有三种吹嘴可以使用：竹子、无釉陶瓷和牙粉（牙科材料）。如果是塑料或其它材料，一定要确定其对人体无害，目前市场上有采用工业市场出售的塑料棒、胶棒或PVC管材制作吹嘴，是否适用于乐器，暂无法确定，望大家慎重。木制吹嘴可以使用，但也要确定该种木材中没有对人体健康不利的成分，且木制吹嘴不能上油漆或用工业抛光蜡抛光。
2、鼓励使用天然葫芦。人吹奏出的口气会在葫芦中凝聚成水，由于葫芦有良好的散气性，吹