论《围城》的语言艺术
摘 要：采用辩证的方法分析《围城》的语言艺术特色，重点解析以比喻反讽人物内心、映射当时黑暗的社会现实；以入木三分的心理描写刻画人物；以辩证的语言结构形成?围城?语言上的独特张力。
关键词：语言艺术、讽刺、比喻、心理刻画
引 言：中国文学史上的一部经典之作是钱钟书的长篇小说《围城》，它没有普通爱情小说所具有的惊涛骇浪似的矛盾与冲突桥段，也没有惊天动地生死离别情节。钱钟书以一个智者、学者身份，以不经意的语言，令读者发笑，用一种诙谐的笔调，或嬉笑、或嘲讽、或投以卑夷眼光，毫不留情地把罩在知识分子虚伪道德面孔前的假面具掀开，用真实的笔触抒写了中国三、四十年代的社会面貌。
他常将?社会、生、道德、心理、病态?撕破给人看，让看到其中包的?可悲可鄙?的内核。整部小说有其独特的语言艺术，书中以机智幽默的讽刺、妙比天成的比喻、细致入微的心理刻画，展示了极具鲜明的语言艺术。
本文将从《围城》的语言艺术角度出发，浅析《围城》在语言艺术上的主要特点，在这一选题上结合前人观点表达自己的见解。《围城》的语言艺术特点表现如下：
一、机智幽默的讽刺
钱钟书创作《围城》的基调是讽刺，它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的
讽刺小说。小说的讽刺艺术高超，独具一格，被评论家认为是?无一人，无一景，无一处，无一句不带讽，人人讽人，人人被讽，句句是讽，讽外有讽。?语言机智幽默，妙趣横生。社会、人生、心理、道德的病态，都逃不出他敏锐的观察力 。
首先，《围城》那极活泼生动，运用自然流畅的语言，显示了作家高超的讽刺才能。他的语言不象是知识爆发户，买弄自己的学问，虽然嘲讽，并无心机。准确的落脚点，透视着小说中人物的劣根性。如在第一章的结尾，船上的伙计阿刘，在看清方鸿渐和鲍小姐的感情纠葛，从一开始情密无间，到后来翻脸不认人，从中谋取了很大的利益，在下船的一瞬间，?看到方鸿渐跟在苏小姐后面，手傍着她腰走下扶梯，不禁又诧异，又敬佩，又瞧不起，无法表示这种复杂的情绪，便?啐?的一声向痰盂里射出一口浓浓吐沫。?作者并没有描述阿刘是怎样的情绪，却只用?啐?一个字表达了他心中所有的愤怒、不平 、贪婪和嘲讽。语言用的恰倒好处，不点破，也给人留下深深的感触。这时讽刺和?啐?出的吐沫想伴出现，从一个通晓底细的阿刘眼中，来讽刺方鸿渐的风流，与世世的不平。
又如小说的最后，一个带有讽刺意味的祖传老钟。挂在方鸿渐和孙柔嘉的家中，看着他们是怎么样的不和，看清了他们内心深处的劣根性，最终目送他们的分离。老钟已不在是老钟，比生活慢了一个节拍，变成了落伍的?计时机??无
意中包涵了对人生的讽刺和伤感，深于一切语言，一切啼笑。?语言不是那么的具有冲击力和杀伤力，但却发人深省，要人细细的体会才能理解其中的深奥。从中感悟讽刺的可笑与语言的幽雅、平缓。
其次，钱钟书常以锋刃的修辞语言高超地刻画出一幅幅神情毕肖的漫画形象，使人未见其行藏，便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力。如对寡妇的描写：?她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。?连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。可以说，在《围城》里的?芸芸众生?中，几乎每个人物出场时作者都对其进行了一番讽刺性描绘。常常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法，令其形神毕露。例如，三闾大学校长高松年，自称是一位研究生物的老科学家，人们却看不到他的科学家风范。其实是一位心术不正，好色贪杯玩弄权术的学界官僚，他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身。在法国取得文学博士头衔的苏文纨号称?才貌双全?的?女诗人?，但她的?得意之作?竟是抄袭的一首德国民歌。还有，韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子虚乌有的?克莱登大学?博士文凭，骗取了大学教授的头衔，还让他的白俄妻子冒充美国国籍，以便到英文系任英语教授。为了灭迹消踪，杜绝后患，他勾结陆子潇，教唆学生蓄意搞垮方
鸿渐，勾勒出了一个厚颜无耻、奸险残毒之徒。像这样的例子，在《围城》中随处可见。
小说《围城》在运用讽刺上，可以说是信手拈来，就连开往三闾大学的那辆破汽车，也写得妙趣横生：这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车撒依卖老，修炼成桀骜不驯，怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际，先前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤。
最后，作者除了对这些人物和戏剧性情节活动进行表面讽刺外，其讽刺还具有社会的广度和历史的深度意义。 如小说主人公方鸿渐攻读的是中国文学，却要出国?深造?，因为?国文是土货，还需要外国招牌，方可维持地位，正好像中国官吏、商人在本国剥削来的钱要换外汇，才能保持国币的原来价值?。其中的微言大义，读者自不难理会。小说中的幽默和讽刺，其力量所在是对生活的透彻认识，进而在这种认识基础上的犀利剖析和形象表现。这些剖析和表现往往使人在笑过之后，转而进入严肃的沉思。
《围城》通篇都是嬉笔。?围城?中人在各种背景、纠葛、情势之下的可怜、痛苦、感伤、窘迫、可笑、自私、怯懦、卑劣、狂妄、尴尬，当然也还有快乐——尴尬余缝中的快乐，快乐时的尴尬，都成为作家观赏、讽刺、调侃的对象。由于作品在整体上笼罩着一种生命的悲剧意识，觉得人世间
所有的现象无非是感伤和萧条，所以使得强烈的喜剧性讽刺始终呈现出悲剧的效果。因此，它又是一部以看似超然的调侃语调述说人生无奈的笑面悲剧。
二、精妙绝伦的比喻
《围城》语言艺术的另一重要特色就是比喻的运用。钱钟书先生说：?比喻正是文学语言的根本?。也许正因为这样的观点，他在《围城》中大量运用比喻。他将学者语言与文学语言联袂，创造了大量的比喻。比喻艺术贯穿小说全篇，将各人物的性格、心理与行为特征刻画得入木三分。他借助比喻，极尽讥讽与调侃，表达了作者?忧世伤生?的深沉感情和无比愤慨的情绪。
第一， 联想丰富巧妙，设喻新奇精辟。
钱钟书先生知识渊博，善于突破常规的思维模式：?似是而非，似非而是?，?凡喻必以非类?、?不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖?、?不即不离?这些都是钱钟书先生比喻理论的纲要。他善于在风马牛不相及的两类事物中寻找别人难以发现的共同点，用奇特的喻体表现本体，出奇制胜，在貌以嘻笑中予以淋漓尽致的描写和嘲讽。《围城》中，比喻本体与喻体距离之远，其想象力超乎常人。例如：?大碟子里几块半生不熟的肥肉，原是红烧，现在象红人倒运，又冷又黑。?食物与政治接而相通：红人一旦倒运，就会倍受冷遇，即由红变黑。这种反映世态人情的社会现象本来与半生不熟的红烧