在北路戏的[一流]、[慢二流)、[三流]等板式以及“南反北”、“反北路”诸腔中，也可如此。但在北路[流水]和[消眼]板式中，则采用保调而不强调托腔，例如：
还有些雨路唱腔专用唢呐伴奏，如《薛刚哭城》中薛刚唱南路摇板“薛刚打马过潼关”一段，唢呐就起托腔保调的作用。
荆河戏过场曲牌的伴奏，讲究“接字”。唱段后接伴奏曲牌，唱腔落句的尾音必须与伴奏曲牌起音相同。曲牌的变化，用“内五调”和“外八调”手法。“内五调”是将一支曲牌的3音改奏为4，4即等于新调的1，此种转调称之为“扬调”手法，或把1改奏为7，7即为新渭的3，此种转调叫“屈调”手法。一支曲牌经过派生可获得五支新曲牌。“外八调”的变化办法，已无法说清，有待研究。
20世纪50年代，乐队采取二胡“配反弦”，60年代中期，演“样板戏”开始引进西洋管弦乐器，如大、小提琴，铜管乐器，木管乐器。70年代末以后，又回复到“九根弦”为主的传统伴奏体制，但增加了二胡、琵琶、扬琴、大提琴等，乐队编制保持在10人左右。
图表
荆河戏语言声调表
乐器形制图
马锣
唱腔
高腔