应用：
① 元嘉诗风新变及其原因
元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。
原因：
一是刘宋时代玄学在思想领域中已不占主要地位，在政权领域儒学已占主流。
二是刘宋皇室出身寒微，即位后用寒门掌机要权柄，世族文人虽门第高贵但无实权，遂生人世多艰之感慨，而淡忘了玄思。
三是朝野上下普遍爱好欣赏自然山水。 ② 元嘉诗歌创作新特点
首先，山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象，正式奠定了中国山水文学的根基。
其次，诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。 另外，元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。 ③ 谢灵运山水诗的艺术成就
谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。 他的山水诗的特点：
1） 创造了一种山水诗的结构模式。
2） 在其局部景物描写中，通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面，表现出某一景观
的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。这一点对后世山水诗具有更为深远的影响，开后世山水诗意境创造之端倪。 3） 对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。
不过，谢灵运的山水诗终究还是山水诗发展初级阶段的产物，尚未达到构造完整意境的阶段，还处于有佳句而无佳篇的层次。 ④ 鲍照诗歌的内容和艺术成就
内容：鲍照诗歌内容丰富，能广阔地反映现实生活： 1）有的表现了对士族门阀制度的不满与抨击；
2）有的揭露了钻营富贵的官宦为私利日夜奔走的丑态； 3）有的表现了广大人民在赋役战乱之下的不幸与痛苦； 4）有的则描写了边塞风光，表达了卫国壮志；
5）另外还有表达游子思妇别离相思的诗篇和山水诗等。 艺术成就：鲍照诗歌的艺术成就，在南朝诗人中可谓最高。
首先，他的乐府诗有抒情浓烈、气势流畅之美。他把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体，来表现自己的澎湃情怀。
其次，语言亦自有特色。他注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果。
另外，鲍照对七言诗的发展也做出了巨大贡献。他的大胆革新与积极创作，使七言诗体大大发展，直接影响到唐代七言歌行的创作。
第二节 永明诗
识记：
① 永明文学的时间断限
永明文学是指上自刘宋泰始二年（466），下至梁武帝天监十二年（513）这一时期的文学活动，而以齐永明年间为中心。 ② 谢朓生平
谢朓，出身于累世高华又富有文化素养的谢氏名门，文学修养极高。他感情丰富细腻，性格单纯，有明确的诗歌思想，即追求一种清新明丽之美。 理解：永明体
“永明体”又称新体诗，是从诗歌声律高度提出的一个概念，是五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持便是永明声律说。 应用：
① 永明诗歌的发展创作及其原因
永明时期诗歌的主要发展倾向，仍然是重文学特质的发扬，重个人情怀的抒发，而且逐渐由情怀抒发转向重娱乐；同时创造了一种清新的美的理想，为后代所宗仰；更重要的，是在诗歌形式上的探索。
永明诗歌之所以取得这样的发展创造：一是皇室的爱好和提倡；二是文人集团的良好风气。 ② 永明声律说及其在诗歌史上的地位
永明声律说即是讲求平上去入四声的对称与错综之美的声调搭配原则。
永明声律说为齐梁诗歌的艺术形式提供了新的贡献，使诗人能有意识地掌握运用声律，增强艺术效果，具有非常积极的进步意义，为唐代近体诗的形成，奠定了理论和创作上的基础。 ③ 永明诗歌的创作方向及其背景
由于皇室重文学与文坛的切磋风尚，导致永明诗歌创作朝着装饰与消闲的方向发展。 表现在：
从创作缘由方面，不是感慨抒情，而是应诏应令、侍宴奉和。 从诗歌题材上看，就是大量咏物诗和游戏诗的创作。
从形式技巧方面，则有极大进展。不仅对声律非常注重，而且在语言明快、描摹细致方面都大有拓展。
此外，永明诗吸收南朝乐府民歌之流丽明快风调，完全改变了古诗面貌，实现了由古体向近体演变的关键转折。 ④ 谢朓诗歌的艺术成就
谢朓诗歌的主要特色是：情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。 1）从情思方面言，小谢因为感情单纯，所以因物色感发而或喜或悲时，较为明朗外露。 2）意象创造清新明丽，大多落尽华饰，有一种天然韵味。
3）语言流畅明白，去除任何晦涩的文字和赘典，有的甚至完全接近口语。
4）他不但创造了一种明丽清新的诗歌格调，而且革除了以往山水诗的玄思哲理，达到了情景交融的地步。
第三节 梁陈诗歌的多元化发展
理解：宫体诗
所谓“宫体诗”是指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风。它发端于齐梁之际，到萧纲及其周围文人时达到全盛。 应用：
① 梁陈诗歌创作的三种类型
第一类是重功利、主质朴的文学观，以裴子野为代表《答张贞成皋》。
第二类是尚自然、主风力的诗歌思想，主要有齐末梁初的吴均、何逊和梁陈两代的阴铿等人。
第三类是重娱乐、尚轻艳的文学观，是此时文学思想的主潮，其创作上的代表即宫体诗。 ② 宫体诗发生发展的三个阶段
所谓“宫体诗”是指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风。这种文风形成大致可分为三个阶段：
第一阶段是天监八年以前，可视为宫体诗的先导阶段。此时期尚为永明文学时期，永明体在声律、对偶上已经为宫体诗准备了条件。
第二阶段是天监八年至中大通三年萧纲为太子以后，徐陵成《玉台新咏》是宫体诗的高峰期。
第三阶段为宫体诗尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初。 ③ 宫体诗的创作特点
宫体诗创作特点之一，表现为题材处理上的娱乐性质。
宫体诗的另一特点，则是对写实技巧的追求。
宫体诗尚娱乐、重写实的文学思潮是魏晋以来重抒情非功利的发展倾向的继续，是文学觉醒过程中的一种极端的表现。
第四节 北朝诗歌及庾信
识记：
① “北地三才：
温子升（北魏文学成就最高者）、邢劭（北间第一才士）、魏收 ② 庾信生平
真正体现南方清绮诗风与北方贞刚诗风融合的，是由南入北的诗人，其代表是庾信和王褒。庾信，早年仕梁，是重要宫体诗人之一，后出使西魏，适江陵陷落，被留魏不返，仕西魏及北周。 ③ “徐庾体“
徐庾体是指南北朝时期徐摛、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子的诗文风格。 理解：
① 北朝思想文化、地理环境与其诗歌特色
北朝玄风完全消歇，经学发达，儒家思想占绝对地位，皇室成员多质木无文，加之北方自然景观雄浑粗犷，影响到北方士人在观念与心态上都较为传统。
在文学思想上，则追求重实用、尚真实、求朴野的倾向。表现在诗歌创作上就是真实的抒发情怀，不修饰，不造作，有北方人粗犷真率的风格。 ② 王褒诗歌
王褒曾为梁元帝重臣，江陵失陷后入北，与庾信同以文才被赏识。他在南朝的作品接近谢朓，较为清新自然；但是北方山河与乡关之思使他的诗风改变了，感情深挚而格调悲切。 应用：
① 由“北地三才“的诗歌创作看南方诗风对北朝诗人的影响
南北文化交流一直没有停止，但在诗歌方面，南方影响北方更多一些。北方本土诗人代表“北地三才”的诗风变化即可说明。
温子才是北魏文学成就最高者。他的诗本来具有北方质真朴野之风，但他也学习南朝之风，无论是抒情还是咏物，均婉转流丽，色彩缤纷，描写细致。
刑劭被称为“北间第一才士”，他的诗作慷慨悲凉，有魏晋之风，但也有一些诗，与永明小诗非常接近。
魏收的诗歌多为模仿南朝之作，但也偶有保持北方特色的作品。
② 庾信入北前后的诗风变化
庾信今存诗320首左右，其诗歌创作可以依42岁留魏为界，分为前后两期。
前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典俳偶均自然工巧，擅名于诗坛，代表诗作《奉和山池》； 后期入北，身仕异国，一种故国乡关之思时时涌现在诗中，就显得情绪深沉，诗风亦显苍凉。代表《拟咏怀》27首。
第五节 南北朝乐府民歌
识记：
① 南朝民歌及其保存
南朝乐府民歌起东吴迄于陈，今传500余首。大多辑入郭茂倩《乐府诗集》的《清商曲辞》中，少部分在《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》中。其中“吴歌”300余首，“西曲”100余首。 ② 吴歌
吴歌主要产生于当时首都建业一带的江南地区，是南朝的经济政治文化中心。 ③ 西曲
西曲采自长江中游及汉水两岸的政治经济军事重镇荆郢樊邓一带。 ④ 北朝乐府民歌及其保存
北朝乐府民歌今存60余首，多辑入《乐府诗集·梁鼓角横吹曲》中。另有少数辑入《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中。 理解：
① 南朝民歌的主要内容及其产生原因
南朝民歌的内容绝大多数是表现男女之情。
究其原因，一则是江南经济的发展和城市的繁荣，作者多为船户织女、贾客歌伎，二则是思想观念已脱离了两汉以来的经学道德规范，时代风气有利于民间情歌恋曲的发达。 ② 北朝民歌风格及其产生原因
北方徒弟幅员辽阔，自然景观雄浑苍茫，加之气候苦寒，培养了北方人民粗犷豪迈、坚忍顽强的性格和粗豪强悍的气质。 ③ 北朝民歌的主要内容
1）北国风光在民歌中有所表现，如《陇头流水歌辞》、《敕勒川》。 2）反映了北方民族的游牧生活和尚武精神，如《企喻歌》。 3）反映战争及其带来的苦难，如《陇上歌》、《企喻歌》。 4）反映劳动人民痛苦生活的，如《幽州马客吟》 5）反映爱情婚姻的民歌，如《地驱歌乐辞》。
应用：
① 南朝民歌的艺术特点
首先，格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀。如《子夜四时歌》。
其次，语言上清新流丽和多用双关比喻，来自于南方女子特有的俏巧聪慧。
另外，南朝民歌形制多为五言四句，语短情长，不但被南朝文人所借借鉴，对唐代绝句的形成也有重要影响。 ② 《西洲曲》艺术特点
南朝乐府民歌艺术水平最高者为《西洲曲》，是南朝民歌中篇幅最长的。
诗写一女子怀人，情思缠绵，写景秀丽。语言清新明丽，采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿。换韵造成回环婉转的效果。从内容到形式都堪称上乘。 ③ 北朝民歌的艺术特点
北朝民歌数量不及南朝民歌，但反映了社会生活的多个方面，不似南朝以情歌为主。 北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色，最能代表其风格的，就是千古传唱的《敕勒川》。 ④ 《木兰诗》艺术特点
《木兰诗》是北朝民歌中的叙事长诗，诗中木兰的形象，既反映了北方女性的刚健特点，又是中国劳动妇女善良勤劳淳朴勇敢的象征，至今仍有积极的影响。
《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩。它篇幅较长却又繁简得当，语言流畅明快，顶真修辞运用巧妙，比喻恰切生动，铺排有致，且善于用对话表现人物性格，风格刚健清新，在艺术上取得了极大成功，与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。
第六章 魏晋南北朝散文和辞赋
理解：
① 魏晋南北朝文创作大势
建安魏晋时期，散文一改汉代散文的经学气息，形成了重抒情、重文采的创作倾向，并为南朝骈文的成熟奠定了基础。经过南朝文人的努力，骈文有对偶、用事、辞采、声韵四个方面都已臻极致，为中国文学又创造出一种新的美文文体。北朝则创作出了像《水经注》、《洛阳伽蓝记》这样的散文名著。 ② 魏晋南北朝赋创作大势
建安赋作继承发扬汉末抒情小赋的成就，抒情更加深切，内容与描写对象更广阔地扩展向自然、社会与人生。艺术形式上则追求“诗赋欲丽”的创作原则。两晋之赋，一方面有左思《三
都赋》那样的鸿篇巨制，成为汉大赋的复兴反照。另一方面又有很多短篇小赋，体现了偏安江左的士人情怀。
第一节 建安时期
理解：建安赋作繁荣的原因
建安赋作家面对汉末动乱，亲身体验战争乱离、戎马倥偬的艰苦，加之主观思想中的经学桎梏已彻底打破，客观形势上又有建功立业的机遇，而且还有当权执政者的提倡鼓励，于是他们继承汉末抒情小赋的优良传统，在赋的创作上形成建安赋作情文并茂的特点。 应用：
① 建安散文创作新变及其创作特点
1）在内容上不再是重复和敷衍经义，而是注重抒发情怀，言之有物。 2）在形式上摆脱了引经说教、枯燥拘束，变为注重文采，渐求骈丽。 3）在风格上，建安文章的作者都有很强的个性特点。 ② 曹操散文的特点
曹操是“改造文章的祖师”，他的文章简约而严明，且力倡通脱。曹操主要的文章都是政治性应用性很强的令、表之类，但写起来却都能破除公文的虚语与旧格，挥洒自如，直抒胸臆。代表作《让县自明本志令》 ③ 曹丕、曹植散文的特点
曹植十分注重文章的辞采。曹丕的文章则排偶联翩。他们的文章骈俪颇工，已启南朝骈文之端；文采斐然，是应用文学艺术化的先声。 ④ 《登楼赋》艺术特点
《登楼赋》是王粲的代表作。
此赋不但抒情浓切，而且在结构上也十分细密。首叙登楼所见，次抒怀乡之情，末申身世之惧，层次分明，气氛刻画生动，所以被评为“仲宣靡密，发篇必遒”。 ⑤ 《洛神赋》艺术特点
《洛神赋》叙写眷恋之情，辞采绚烂清冷臻于极致。它的意义，在于说明文学自觉到自己的特质之后，有如何巨大之表现力；在于标志着文辞之美，可以表现内心细腻情思至何种程度！这篇赋里所创造的许多美丽的意象，深远地影响了后代文学的意象创造。 ⑥ 建安辞赋的创作特点
首先，有一个自觉主动进行辞赋创作的作者群，他们积极创作，互相切磋，写出了大量赋作，而且进行理论探讨。
其次，建安作家由于思想较为自由，其赋作的题材更为广泛。
再次，建安赋作的抒情性进一步加强。与两汉大赋的义归讽谏不同，建安作家用赋来表达自己内心的细腻感受，抒写自己的浓烈情感。
第二节 正始时期
理解：
① 阮籍《大人先生传》的艺术特点
阮籍的《大人先生传》与嵇康的《与山巨源绝交书》都是针对司马氏黑暗政治恐怖和虚伪提倡名教进行讽刺和抨击的文章。
《大人先生传》中，阮籍对那些虚伪的名教中人进行了绘声绘色的描写，酣畅淋漓、辞采瑰奇，具有震撼心魄的艺术效果。 ② 嵇康《与山巨源绝交书》的艺术特点
《与山巨源绝交书》则是另一种风貌。嵇康拒绝山涛的举荐，不肯与司马氏合作，却以幽默嘲讽出之。貌似平易之言，将其高洁不污之志尽显，且将官场之俗恶揭露得淋漓尽致。 应用：正始时期辞赋创作风貌的新变及其成因
魏晋之际的正始时期，由于政局和思想的变化，使此期的赋作失去了建安赋昂扬的意气和明亮的色彩，而另具特色。
一方面，政治黑暗恐怖，给士人的精神造成极大压力，表现在赋的创作，其情绪低沉抑郁，其表现委婉曲折。代表作：向秀《思旧赋》。
另一方面，由于当时玄学思潮的影响，士人不但对于哲理思辨兴趣极浓，而且普遍向往一种渊默宁静的精神自由境界。表现在赋作中，就形成一种清虚棉渺的特点。代表作：阮籍《清思赋》。
第三节 两晋时期
识记：
① 两晋大赋的主要作家作品
左思《三都赋》，潘岳《籍田赋》、《西征赋》，成公绥《啸赋》，木华《海赋》，郭璞《江赋》，孙绰《游天台山赋》 ② 山水赋
东晋时代，出现了山水赋。此时的赋家面对自然山水已不是单纯客观地描绘，而是潜蕴着深深的悦怡与赞美。 理解：
① 两晋散文创作大势
西晋文坛注重形式技巧的讲究，以繁缛绮丽为特征，也不乏情文兼善的佳作，如：陆机《辩亡论》、潘岳《哀永逝文》。
东晋则受玄言诗影响，文采趋于平淡，然亦有王羲之《兰亭集序》，陶渊明《桃花源记》、《五柳先生传》等佳作。
两晋散文成就较高者，仍为陆机、潘岳。 ② 潘岳《哀永逝文》
潘岳的哀诔之作最为优秀，他的悼亡之文写得情深辞茂，做到了“缠绵而凄怆”。潘岳的《哀永逝文》写到为妻子送殡路上的感受：哀痛摧心，河山为之变色，以我之悲情观物，物皆著我之色彩。真切生动地表达了作者的恸悼之情。 ③ 陆机《演连珠》、《豪士赋序》
陆机为文辞藻富赡，善于用典，工于骈偶。他的《演连珠》50首，无论是辞藻、用事、对偶都十分精巧繁丽；其《豪士赋序》一篇之中，对句占三分之二，用典占三分之一，洵为南朝骈文之前驱。 ④ 两晋赋坛大势
与建安赋坛抒情小赋一统天下不同，两晋赋坛呈现出多样化的局面。
在赋作体制上，虽小赋仍占主流，但大赋也一度复兴，产生了脍炙人口的佳品；在题材上，除感伤赋、刺世赋之外，出现了山水赋；艺术形式上，赋的语言在妍丽工整和使典用事方面进一步发展。 应用：
① 两晋赋作题材的开拓及其背景
两晋赋作，在题材方面也比建安以来有所扩展。
1）由于国家动乱，对社会国家兴旺盛衰的感叹与对个人家庭悲欢离合的忧虑，深深困扰着赋家，由此产生了不少年乱忧生之作。如：陆机《感时赋》、《叹逝赋》，潘岳《悼亡》、《闲居》。
2）两晋门阀制度压抑人才，社会风气腐败，使一部分赋家创作了一些讥讽时弊的愤世之作，如：左思《白发》、王沈《释时》、鲁褒《钱神》。
3）东晋时代出现了山水赋。如：《江赋》、《游天台山赋》。 ② 左思《三都赋》的特点
《三都赋》是西晋赋家左思的的主要成就，其特点：
1）内容丰博，详尽细致描写了蜀吴魏三国的山川城邑、鸟兽草木、风谣歌舞、重要人物。 2）精心锤炼语言，辞藻壮丽，下笔琳琅。
3）一反汉大赋言过于实的弊端，以求实精神去创作。
③ 潘岳《悼亡赋》的特点
潘岳是西晋赋坛最为突出的作家。
他的《悼亡赋》写得凄恻婉转，哀怨动人，作者在这里没有直抒惨怀，而是通过描写由他带有沉痛悼念情绪的眼睛所看到的凄惨景象，表现出作者深于情又善于抒情的特点。 ④ 陆机抒情小赋的创作成就
陆机的抒情小赋以忧生念乱之情为主题，如《叹逝赋》。他的赋作语言流丽华美而又浅易明畅，加强了表现力。 ⑤ 晋代愤世嫉俗赋作的特点
1）针对性更强，切中当时社会门阀政治压抑人才的痼疾，直斥贵戚豪门的贪财奢侈，控拆贫苦之家的饥寒交迫。
2）语言更加激烈尖锐，嬉笑怒骂，鞭辟入里。代表作：王沈《释时论》、鲁褒《钱神论》。⑥ 两晋赋作的艺术成就
两晋赋作在艺术形式上取得了很大成就，主要表现在用事、辞藻和音律三个方面。 1）用事又叫用典，即采取引用典故的手法，使文章简练且更有说服力量。如左思《白发赋》。
2）辞藻方面，两晋赋家刻意求新，更注重辞藻的流靡妍美和文字的瑰丽新巧。如陆机《文赋》、孙绰《游天台山赋》。
3）音律方面，晋赋家除已注意到音声迭代五色相宣的韵律美的宏观追求，同时注意到一些具体作品的音律的探讨，开南北朝赋声律谨严之先河。
第四节 南朝时期
识记：
① 南朝骈文的代表作家作品
颜延之《陶征士诔》、鲍照《登大雷岸与妹书》和范晔《后汉书》；
孔稚珪《北山移文》、吴均《与宋元思书》、陶弘景《答谢中书书》、《文心雕龙》； 虞信《哀江南赋序》 ② 南朝骈赋的代表作家作品
鲍照《芜城赋》、江淹《别赋》、《恨赋》 理解： ① 骈文
骈文是一种具有均衡对称之美的文体，它实际上是广义的散文的一部分，但它与散体单行的狭义的散文相对比有明显区别。