《阴符经》行意较多，无论是点、竖、横画，在入笔方面大多自然落笔、露锋起笔，有的甚至是尖锋，这在一般唐碑中是不可能出现的。如右图中的“天”字，两横起笔自然；“以”字左右两部分用露锋起笔，使整个字形产生飞动感。《阴符经》中也有极少字是逆锋起笔的，如右图中的“无”字。
《阴符经》横画收笔自然重按回旋，形成“悬胆”特征，如右图中“可”、“盗”二字长横画的收笔，仅《阴符经》中才有，佃临习时不能太刻意。横画收笔有时出钩，如右图中“有”字横画朝下钩，“莫”字横画朝上钩。产生这样的笔画形态主要有两个原因：一是《阴符经》极其注重用笔，很多笔画不是一带而过，和帖中所蕴涵的隶意有很大关联；二是《阴符经》中行意很多，此乃自然牵丝的固化特征，如“有”字先写一撇，再写长横，然后写“月”部左侧一竖，故横画末端钩笔朝下；“莫”字写完长横，接着写撇点，所以钩笔朝上。竖画收笔一般分为“垂露”和“悬针”，这一点较为常见。
《阴符经》中牵丝较为明显，临习时应将起收笔弄清楚，用心去体会，做到举一反三，以便更好地了解一些笔画的弯拱和粗细变化的缘由。帖中一些起笔并不值得仿效，如果不带有批
判的眼光，很容易形成习气。如右图中“不”字的竖画，“物”、“然”二字的起笔，这些都没有必要学。再如“其”字左竖形成弯曲形状是和上一个字的行笔分不开的，临习时要胸中有数；“神”字右部中竖起笔和左边点画暗连，这是书家凌空起笔的体现，临习时不必仿照。
《阴符经》中笔画转折大多圆中见方，难见圭角，但顿挫分明，使笔画圆润而又骨力内含，也有一些圆转、近似圆转或方折的形式，临习时宜多加体会。
对《阴符经》中线条表现力要有一个综合的认识。帖中线条大多柔中有刚，以轻细为主，这是褚书特征。总览《阴符经》中用笔轻重形成的笔画粗细变化，共有三种情况：一是整体上都是细笔，少有跳宕变化；二是纯粹粗笔；三是有粗有细(大部分字都属于这种情况)。《阴符经》笔画的粗细变化不是某个字形本身的问题，与字体繁简程度并不完全相关，而是出于整体
章法的需要。
《阴符经》中点画下笔自然，潇洒流动，激越有神，对比强烈，方圆兼容，多用侧锋，常一波三折，顾盼生姿，在率意中见法度，在形态上极富流动感、凝重感和立体感，在整个字形中常起到画龙点睛的作用。为便于临习者对照，笔者有意识地进行了一些归纳，以便举一反三。
第一类是字中一点单独出现的情况。如右图中“神”、“定”二字中的首笔为点势如高峰坠石，有很强的力感，使整个字形显得很精神；“以”字中间一点，使左右两部分中间白地遥相呼应；“时”字一点有力压千钧的作用，稳住了整个字形重心。
第二类是字中有两点相继或相应出现的情况。有两点就必须注意到变化，切忌雷同，且要有对比呼应。右图中“于”字右半部分两点，一大一小，运动方向相反又有呼应；“木”字两点由撇捺演变而来，一方一圆，运动方向相反。与此相反，“小”字两点遥相呼应，顾盼生姿，和“木”字两点有很大差别；“善”字“羊”头两点又有不同，两点间没有牵丝，方整如刀削，是碑体笔法。
第三类是字中有三点相继或相应出现的情况。如右图中“心”字三点，第一点粗重，有外向张力，后两点牵丝呼应，有断有连，运动方向呈流线型；“龙”字右半部分三点随意点来，却不见雷同，上两点形体明显小一些，运动方向有细微差别。《阴符经》中三点水写法很随意，自然而出，如右图中的“溃”字，第一点因为上下笔顺的关系才有此运笔，临习时不必照搬，但要注意，第一点明显加粗，而后两点细化，形成呼应对比效应。 第四类是字中有四点相继出现的情况，主要是四点底。《阴符经》中四点底处理是沿笔势而行，表面上看起来漫不经心，实质上匠心独运。如右图中“烈”字四点没有处理在同一直线上，构成弯弧形，中间两点小一些，末点粗大；“然”字四点牵丝呼
应明显，有书写节奏上的变化，第一点稍慢一些，至第二点速度快一点，第三到第四点的速度更快，从而产生疾徐有致的变化；“焉”字四点底很特殊，没有明显变化，但在字形中并无突兀之处，反而形成一个整体系列；“廉”字原本字形仅有两点，这里换成四点，书写节奏和“然”字正好相反，“然”字四点书写速度由慢渐快，“廉”字四点书写节奏则由快渐慢。
《阴符经》短横取逆势；长横在字形中常属于主笔，尤其注意变化，—般是翻笔得势，逆涩行笔，收笔圆重且有顿挫。褚楷字形特点是宽博，横竖画都尽量撑开，《阴符经》的字形也有这个特点。
《阴符经》中单个长横画有多种形态，如右图中“安”字露锋起笔，逐渐加粗；“子”字顿笔而起，提笔后重按，笔画显得非常有弹性；“其”字侧锋起收笔，运笔轻提，富有跳跃性；“莫”