1987年《我丢了》 张小安、 中国电视剧制作中心
1988年《山水情》 特伟、 （水墨）
1989年《蓝花花》 李耕、（水墨） 北科教
七、转型与再创业：九十年代的中国动画
九十年代是中国动画事业发展的关键时期，动画单位增加，动画从业队伍的不断壮大，动画制作数量迅猛增长，基本上缓解了外国
垄断我国电视荧屏的状况。
1990年-1994年《魔方大厦》 10*20分钟 顾汉冒、 强小柏、查侃
1989-1992《舒克与贝塔》 13*26分钟 严定宪等
1995-1996《自古英雄出少年》 101*5分钟 达嘉、 （江泽民）
1997-1999《封神榜传奇》 100*11分钟 王根发等
中：1993-1994《蓝皮鼠与大脸猫》 30*12分钟 1994、《哈哈镜花缘》 13*22分钟 蔡志军
1996-1998《大头儿子和小头爸爸》 78*8分钟 崔世旻
1997-2000《中华传统美德故事》 39*8分钟 李剑平
1999-2000《小糊涂神》 104*13分钟
-1999《西游记》 52*22分钟 方润南
京：1998 《学问猫教汉字》 52*10分钟 王川、武寒清
1999 《的笃小和尚》 52*10分钟
北科：1999《小贝流浪记》 曹小卉
辉煌：1992-1997《太阳王子》52*13分钟 阎善春
中国电影局——美国萨邦： 1995年《熊猫京京》 26*30分钟
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红叶：1998《海尔兄弟》 106*10分钟 刘左峰
三辰：《蓝猫淘气三千问》365*15
短片：
上：1990年《森林*小鸟*我》 戴铁郎
1992年《漠风》 阎善春
1993年《鹿女》 严定宪
1994年《胡僧》 陆成法
1996年《百鸟衣》 陆成法
中：1991年《抬驴》 蔡志军
1991年《后弈射日》 晓欧、晓宵
1991年《夸父追日》 纪清和
1998年《红蜡烛和人鱼的故事》段佳
1992年《冰的画》 李剑平
1992年《小草》 孙哲
北科：1991年《七色花》 曹晓卉
1992年《麻雀选大王》樊傲霜
1992年《方脸爷爷和圆脸奶奶》贾否
影院动画：
1、《宝莲灯》 83分钟 上海电影制片厂 导演：常光希，于1999年8月公映，取得巨大的商业成功，纯收入达2000万元，获得1999年中国电影
“金鸡奖”最佳美术片奖。 2、《猫咪小贝》 90分钟 1999年中央电视台与北京科学教育电影制片厂联合摄制，荣获伊朗第二十九届德黑兰国际教育发展电影节金书奖，
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1999年第十九届中国电影金鸡奖，最佳美术片提名。
根据儿童文学作家孙幼军的童话《小贝流浪记》改编，导演：曹晓卉。
6部国产动画大片：1985年《金猴降妖》 1964《大闹天宫》 1979《哪吒闹海》 1985《天书奇谭》 1999《宝莲灯》 1999《猫咪小贝》。
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第四章 动画片制作与工艺流程
第一节 制作商业动画片的方法和程序
动画片生产是许多人参与的工程：前期策划人员、中期创作与加工制作人员、后期专业技术人员、协调各工作环节的专职人员。
动画片的生产具有流水作业性质：前期策划包括——选题报告、形象素材筹备，故事脚本、角色与环境设定、画面分镜头初稿、生产进度日程安排图表；
中期创作与制作——分镜头故事版完成稿、对白台本、镜头表、造型设计、场景设计、镜头画面设计、规定动作设计、背景设计、动画、绘景、描线上色、校对；
后期技术包括：拍摄、印片、剪辑、录音合成、光学印片等
一、前期：
选题报告：写给投资人和管理机构审批的文案，用最精炼的语言描述未来影片的概貌、特点、目的、工艺技术的可能性以及影片将会带来的影响和商业效应（最好附带一个一分多钟的演示片）
素材筹备：直接有针对性的写生、照相、录影；间接——相关的图片、音像作品、文字记载等。
故事脚本：（文学剧本）：按照电影文学的写作模式创作的文字剧本。要求故事结构严谨、情节具体详细、包括人物的性格，服饰道具以及背景等细节的描述。
画面分镜头设计：画面内容——镜头调度、场景变化、段落结构、色调变化、光影效果。文字指示——时间设定、动作描述、对白、音效、镜头转换方式等文字说明。（预览，导演与创作人员沟通）
二、中期（按工作流程）
造型设计：
内容——造型设计包括标准造型、转面图、结构图、比例图（其中包括角色与景物的比例，角色与角色的比例，角色与道具的比例）、服饰道具分解图、形体特征说明图。
功能——造型设计关系到影片制作过程中保持角色想象的一致性，对于性格塑造的准确性、动作描绘的合理性都具有指导性作用。
场景设计：
内容——场景设计包括影片中各个主场景色彩气氛图、平面坐标图、主题鸟瞰图，景物
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结构分解图。
功能—— 场景设计的作用很多，其中最主要的功能是给导演提供镜头调度，运动主体调度，试点，视距以及视角的选择，画面构图，景物透视关系、光影变化以及空间想象的依据，同时是镜头画面设计搞和背景制作者的直接参考资料，也是用来控制和约束整体美术风格、保证叙事的合理性和情境动作准确性的重要的形象依据。
镜头画面设计
内容——镜头画面设计事实上是对分镜头画面的故事版的放大，之所以称之为“设计”，是因为在放大的同时要思考镜头形态的合理性、画面构成可能性以及空间关系的表现性。其中包括画面规格设定，镜头号码，背景号码以及画稿、活动主线的起点和终点动作以及运动轨迹线索，当活动主体与背景发生穿插关系时要画出交切线，镜头画面设计也可以称为“施工图”。
功能：设计稿是一系列制作工艺和拍摄技术的工作蓝图，其中包括了背景绘制和原画设计动作时的依据以及思维的线索，画面规格、背景结构关系、空间透视关系、人景交接关系、角色动作起止位置以及运动轨迹和方向等因素，对后面的每一道工序来京都是不可忽视的法则。
摄影表：
内容——摄影表内容包括摄影表格上的所有的项目，其中包括产品序号、镜头号码、动作提示、长度、对白、口型、原动画数格、分层关系、背景、拍摄指示，如果是较长的镜头，要写上摄影表页码号序。
功能——摄影表现规划是导演的工作，导演拿到设计稿后结合分镜头设计进行时间和动作的整体规划。摄影表伴随着镜头画面设计稿自始至终，可是说其中包含了对每一项工艺的指示和要求，同时也是各个工作环节之间的关系联络图，其中记录着导演的全部意图和具体要求，是摄影师操作画面关系和拍摄方式的指示蓝图。
原画与动画
内容——“原画”也叫做关键动画，其中包括整个镜头内部动作和外部动作设计，原画上面要写清楚序号，标出加动画的密度和标尺，活动主体的关键动作以及用彩色铅笔画出前后动作关系线索提示。动画是连接原画之间的变化关系的过程画面，并且要将顺序号码填写准确，同时要认真读解摄影表的具体要求，尤其是多层动画互相交换层位的动画镜头，动画人员千万要小心从事。
功能——关键动画的作用是控制动作轨迹特征和动态幅度的关键，原画动作设计直接关系到未来影片的叙事质量和审美功能，具有相当的难度，导演能否真得让自己塑造的角色获得性格，或者说能否赋予生命的活力，可以说完全靠原画的功力。而“动画”的工作是将原画设计的关键动作之间的空缺连接起来，这并不意味着简单劳动，动画工作同样是保证动作准确性的不可缺少的工作环节。
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