《红旗谱》：梁斌以大革命失败的前后十年为历史背景，以雄健豪放的笔触勾画了这部北方农民革命运动的史诗，绘制了中国共产党旗帜下的农民英雄谱。贫农朱老忠和他的死对头地主冯老兰令人印象深刻。 《山乡巨变》：周立波描绘了湖南清溪乡农民们在农业合作化运动中的巨变，时代特色鲜明，南国的风情民俗赋予了小说特殊的韵味。 《青春之歌》：林道静的成长代表着一个“小资”的知识分子在向共产党靠近的过程中从软弱到坚定的必然经历，杨沫用革命、爱情、理想谱写了这首飞扬的青春赞歌，曾是一个时代年轻人的必读书。 《保卫延安》：杜鹏程多写重大题材，这部小说写的就是解放战争中的延安保卫战。以周大勇连长的英雄事迹为核心，描绘了人民战争的历史画卷。 二、重点分析作品 农村题材小说：《创业史》 革命战争题材小说：《林海雪原》
突破“禁区”的小说：干预生活《组织部新来的青年人》、人性人情《红豆》 三、《创业史》分析
作者简介：柳青（1916－1978），原名刘蕴华，陕西吴堡县人。青年时代参加革命活动，1938年赴延安，解放后担任过陕西长安县委副书记。30年代开始文学创作。1953年，柳青离开北京，举家迁到陕西长安县皇甫村，安家落户达14年之久。在皇甫村的岁月，柳青创作了《创业史》的第一部和第二部的部分章节。 主要作品: 《创业史》《种谷记》《铜墙铁壁》《狠透铁》。 故事梗概：分两部，下部未完成.写两代农民创业立家的故事。
小说主题：作者通过梁家两代人不同创业道路及其结局，概况了中国农民的生活历程，反映了他们要求改变苦难命运的强烈愿望，指出了只有在共产党的领导下，坚持社会主义方向，走共同富裕的集体化道路，农民才能够彻底翻身，实现自己的创业理想。 人物形象分析：
梁生宝：梁生宝是作家刻划的一个理想的农村新人形象，是农村大变革中涌现出来的既踏实肯干又公道热情的基层干部的典型。粱生宝性格顽强坚毅，忠厚善良，坚持走集体致富的道路。在他身上处处体现着农民式的质朴与革命者为理想而献身的热忱。带有明显的英雄化、理想化色彩。
梁三老汉：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧中国农民的典型。苦大仇深，思想保守，狭隘自私，但又勤劳善良，热爱土地，体现出农民精神世界的复杂性，是中国老一代农民的代表。作家着重从精神上、心理上揭示他从旧的创业道路向新的创业道路迈进中的复杂历程，这一历程在他与梁生宝的矛盾过程中得到了生动的表现。粱三老汉形象表现了“几千年来个体农民的精神负担”在新的时代如何得到升华的深刻主题。
蛤蟆滩三大能人：郭世富：中农的代表，顽固维护私有制，对封建主义还存有幻想的落后农民典型。是改造的对象。姚士杰：富农的代表。仇恨新社会政权，阴险狡诈，妄图扼杀新生政权的敌对阶级代表。是专政的对象。郭振山：农民中的两面派，幕后支持农村合作化，落后的农民干部典型。是争取的对象。 艺术特点：
1.结构复杂，气势恢宏；
2.善于将细节描写、心理描写与哲理性议论结合起来塑造人物群像； 3.善于使用对比手法，在矛盾冲突中突出和展示人物性格。
局限：政治理念过重，有图解政治之嫌；对人物主要采取阶级分析法，人物的丰富性和矛盾性展示不够。 四、《林海雪原》分析 曲波（1923-），山东蓬莱人。15岁高小毕业后参加了八路军。1945年担任牡丹江军区二团副政委。1946年冬，带领一支小分队，深入林海雪原，与国民党在牡丹江一带的残匪周旋，经过半年的艰苦斗争，终于歼灭了顽匪。1950年曲波因重伤转业到地方工作，以顽强的毅力写作长篇
小说《林海雪原》，《林海雪原》被称为新武侠小说。之后，曲波又创作了长篇小说《山呼海啸》、《桥隆飙》。 艺术特色：
1.成功地塑造了英雄群像。如足智多谋的指挥员少剑波、孤胆英雄杨子荣、卫生员小白鸽等形象。在整个英雄的群像中，杨子荣这个人物塑造得尤为成功。作者通过他智识小炉匠、只身入虎穴、活捉座山雕等一系列行动的描写，充分地表现了他刚毅的意志和惊人的胆魄，能说善辩的雄才大略和机智灵活的斗争艺术和崇高的精神世界。
2.故事情节具有传奇色彩。 “奇袭奶头山”、“智破威虎山”和“调虎离山捣匪巢”三次大战的描写。 五、《组织部新来的青年人》分析
1.主题思想：小说发表于1956年，是较早反映社会主义体制下人民内部矛盾，揭露官僚主义的作品。小说揭露和描写了多种类型的官僚主义主义。组织部长李宗秦是个在其位不谋其政的官僚主义者。组织部第一副部长刘世吾是一个革命热情衰退，似乎看透了一切，对错误采取冷漠麻木态度的官僚主义主义者。韩常新是个浅薄的官僚主义者。麻袋厂厂长兼党支部书记王清泉是个饱食终日无所用心、作风简单粗暴的官僚主义者。 2.刘世吾形象及意义
刘世吾是一个颇有深度的官僚主义者形象。他有一定的革命经历，工作能力很强，“一下决心，就可以把工作做得很出色。”但是，他对损害党和人民利益的错误缺点，却麻木不仁。他的口头禅“就那么回事”，表现了他看透一切、极端冷漠、不思进取的人生态度。作品的深刻之处在于，通过刘世吾形象引发思考：随着年龄阅历的增长，涉世的深入，如何永远保持年轻时的单纯、热情、朝气，这是刘世吾形象的另一方面的典型意义。 3.林震的性格特征及其在作品中的作用
林震是一个有理想、有朝气、富于原则性和正义感的青年党员干部。他满怀热情地踏入社会，面对现实生活中的种种复杂现象，他感到困惑，并引发了他的思考和斗争。
林震在作品中还有结构上的作用。作品是以林震到组织部后的所见所闻所经历所遭遇为结构线索的；是以他为视角，通过他的眼光，刻画了一系列官僚主义者，尤其是塑造了颇有深度的刘世吾的形象。 六、《红豆》分析
宗璞(1928-)，当代女作家。原名冯钟璞，著名哲学家冯友兰之女。代表作：短篇小说《红豆》《弦上的梦》，中篇《三生石》，长篇《东藏记》（获得第六届茅盾文学奖）。 红豆的来源，象征意义 倒叙手法
爱情与阶级性的矛盾 矛盾的生成机制：
江玫（父亲是大学教授）、萧素（人民、大众、学生运动、卖血）、父亲、母亲、齐虹（父亲是资本家）
第四讲 十七年散文
一．十七年散文概述
（一）1949－1956年为第一阶段：通讯、报告得到了空前发展。 其内容主要体现为两个方面：
一是反映抗美援朝战争。巴金《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》、刘白羽《朝鲜在战火中前进》；
二是迅速及时地反映社会主义建设。柳青《王家斌》、华山《童话的时代》、臧克家《毛主席向着黄河笑》，杨朔《石油城》。
缺陷：题材不够广泛，体裁过于单一，存在较多的概念化倾向。以歌颂为主，较少干预生活、沉潜生命人生的作品。
（二）1957－1966年，是十七年散文创作的第二阶段：当代散文的活跃时期。
这一时期的散文创作题材更为广泛，思想较为深刻，艺术较为精湛，作品数量多，出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品。 杨朔《海市》，秦牧《花城》，刘白羽《红玛瑙集》，巴金《倾吐不尽的感情》，冰心《樱花赞》，吴伯箫《北极星》，碧野《情满青山》，方纪《挥手之间》，峻青《秋色赋》。
（三）60年代初期，出现了杂文短暂的繁荣。
《北京晚报》开辟以“燕山夜话”为题的杂文专栏，由邓拓主持，其后，《前线》杂志和《人民日报》先后开设了“三家村札记” （邓拓、吴晗、廖沫沙主持）和“长短录”专栏（夏衍、吴晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿）。这些杂文针砭时弊、尖锐活泼、坚持真理、旗帜鲜明，敢于触及社会中的一些矛盾，与歌颂性的散文形成了鲜明的对照。 邓拓《一个鸡蛋的家当》
小结：十七年时期的散文由于受到“左”的文艺理论和“左”的僵化观念的影响，作家基于统一的思想表现模式，限制了散文创作题材和体裁的多样化，主要体现为豪言壮语式的歌颂，缺少真情的抒写，整体艺术成就不高。 二．杨朔的散文
杨朔(1913-1968) ，山东蓬莱人。1937年参加革命，从事革命文艺工作。解放战争时期，担任新华社特派记者。抗美援朝期间，他曾赴朝鲜前线，著有长篇小说《三千里江山》。抗美援朝结束后，杨朔主要从事外事工作，同时致力于散文的创作。代表作有《荔枝蜜》《雪浪花》《香山红叶》《茶花赋》《海市》等散文名篇。 杨朔散文的特征：
1）散文题材广泛，内容丰富，作品具有鲜明的时代特色。作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者。
2）注重诗境的创造。继承了中国传统散文的长处，在托物寄情、物我交融之中达到诗的境界，营造意境时，常在谋取\情\的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。
3）结构精巧。常常大处着眼，小处落笔，采取寓大于小、寓远于近的艺术表现方法。初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，结尾多寓意，耐人寻味。
4）语言精美，音韵和谐，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
局限：散文思想内容过于时代化；刻意追求诗境，惯用象征、比附，艺术表现有雷同倾向（见景－入境－抒情－升华－点题）；缺少对生活的真情实感。 三．秦牧的散文
秦牧：原名林觉夫，广东澄海人。以散文著称于文坛。《古战场春晓》《土地》《潮汐和船》《花城》《社稷坛抒情》等散文是他的代表作。 秦牧散文特点：
1）散文言近旨远，哲理性强。赞颂新中国、新生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。
2）散文题材广泛、融知识性、思想性、抒情性于一体。谈古论今、旁证博引，显示出深厚的生活和知识根底。如《土地》。十七年间，秦牧提出了散文题材与表现形式多样化，散文知识化、艺术化等主张
3）散文真正具有“形散而神不散”，表达方式没有固定格式，潇洒自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情自然流露。
4）语言流丽酣畅、凝练生动，具有“林中漫步”和“灯下谈心”的行文风格。 不足：过于强调知识性，有些冗杂拖沓之感；强调哲理，表现出说教气。 四．刘白羽的散文
刘白羽(1916－)：现代著名作家，北京通州人。在散文、报告文学和小说创作方面都有所成就。长篇小说《第二个太阳》荣获第三届茅盾文学奖。出版的散文集有《红玛瑙集》《秋窗偶记》《冬日草》《平明小札》《刘白羽散文选》。他的散文基调是歌颂光明、歌颂英雄的人民，具有深刻的
哲理性，风格激越、刚健，闪耀着时代的光彩。 刘白羽散文的特点：
1.散文的基调是歌颂光明、歌颂英雄的人民，具有深刻的哲理性。 2.善于使用对照手法制造波澜，结构错落有致。
3.融情于景，借以抒写壮怀激烈的诗情，是刘白羽散文的基本特色。 4.雄浑豪放，是刘白羽散文的基本风格。
第五讲 十七年戏剧
一、十七年戏剧概述 （一）戏曲改革 1.当代戏曲改革
1949－1957年间，戏曲改革主要历史任务是进行戏曲的推陈出新； 1958－1966年间，戏曲改革的历史使命是京剧现代戏的革命；
进入新时期，戏曲改革的主要内容和特征则是戏曲的“戏曲化”和“现代化”。 2.戏曲的推陈出新
第一次戏曲改革发生在1949-1957年间，主要内容和成就是传统剧目的“推陈出新”，即“改戏”。
在剧目上，把宣扬封建迷信思想和封建伦理道德剧清除了舞台，纯洁和净化了戏曲舞台； 对一些剧目的思想进行改造，抑浊扬清；
一批话剧改造者加盟戏曲队伍，新的戏剧理念的传播，提高了传统戏曲的艺术水准。出现了如京剧《白蛇传》、越剧《梁山伯与祝英台》、昆曲《十五贯》等。 3.京剧现代戏的革命
1958－1976年戏曲改革主要成就是京剧现代戏的重大突破，使京剧现代戏成为一种新样式而得到观众承认。
革命现代京剧对传统形式的改革：
A.吸收融合了话剧的写实观念，采用写实布景，打破了“随意赋形”的传统舞美体制；
B.把话剧的分场、分幕用于戏曲，戏曲的情节更为集中，使戏曲的时空不固定原则发生了变革；
C..打破了京剧的脸谱化，依照生活真实地刻画人物；
D.改变了传统戏曲“千部一腔”的音乐体制，歌剧和交响乐被引入京剧，新唱腔、新板式和人物主题音乐运用于现代京剧。
E.出现了《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》等京剧现代戏。 F.弊端是：话剧加唱的模式流行；京剧现代戏“样板化”一统天下。 （二）当代话剧的变革 “第四种剧本”:
1956年出现了当代话剧创作的第一次高潮，涌现出岳野《同甘共苦》、杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》等较有影响的话剧。这些剧本一方面突破 “人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。“第四种剧本”是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军斗争的部队剧本。）而言的。
1958－1962年间，出现了历史剧创作的高潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》，田汉的《关汉卿》《文成公主》，老舍的《神拳》，曹禺的《胆剑篇》等。
其主要内容：一是为历史人物翻案；二是以发掘历史精神鼓舞今人；三是总结历史经验以警后人；四是歌颂历史人物。
1962年后，出现了“社会主义教育剧”的繁盛。图解阶级斗争的如《夺印》，为错误思想张目的如
《千万不要忘记》《年轻的一代》。 （三）当代歌剧的发展
歌剧发展的两种倾向：1.倾向于话剧，音乐采用西方歌剧与中国传统戏曲的结合，如《白毛女》；2.完全倾向于西方歌剧。
1957年后，掀起了歌剧的一个高潮，出现了《红霞》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等作品。这些歌剧们的特征是：
情节结构倾向于戏曲，具有传奇色彩； 歌唱、说白与表演并重；
音乐大多采用民歌和传统戏曲形式；
内容和英雄形象为人民所熟知，便于流传。 弊端是把“戏曲化”成为了歌剧的唯一道路。 二、老舍的话剧《茶馆》
《茶馆》是当代话剧的经典作品。创作于1957年，一直到1979年，人们才认识到它的价值。1980年，《茶馆》应邀到西欧演出，被西欧戏剧界人士誉为“远东戏剧的奇迹”，西德曼海姆民族剧院为《茶馆》的演出升起了五星红旗；1983年，《茶馆》在美国演出，被美国人誉为中国的《推销员之死》（美国剧作家阿瑟·密勒的名作），轰动了美国。 主要艺术特色:
(一)《茶馆》艺术构思独特。
1.采取反描法，描绘了三个时代三个社会；
2.使用侧面透露法，选择茶馆这个窗口来透视整个中国半个世纪的社会面貌；
3.人像展览法来结构戏剧。主要人物王利发、常四爷、秦仲义从壮年到老年，贯穿始终；次要人物二德子、唐铁嘴、刘麻子、宋恩子、吴祥子则父子相承；其它人物召之即来，挥之即去。 (二)艺术结构上采用纵横交错、虚实结合的座标式结构，每一幕穿插一个怪异的事件。 (三)《茶馆》人物众多，性格鲜明，使用个性化的语言来塑造人物。 三、田汉与《关汉卿》
田汉(1898-1968)，湖南长沙人，著名戏剧家。1916年随舅父留学日本，后参加少年中国学会。现代时期的作品有话剧《咖啡店的一夜》《获虎之夜》《苏州夜话》《名优之死》《顾正红之死》《回春之曲》等。与聂耳、冼星海合作创作了大量歌曲，其中《义勇军进行曲》成为新中国的国歌。与夏衍、阳翰笙等参加艺华影片公司，编写拍摄了许多电影。 解放后创作了话剧《关汉卿》《文成公主》《十三陵水库畅想曲》等，整理了戏曲《白蛇传》《谢瑶环》等，在历史剧的创作和改编方面达到了新的高度。 “文革”中惨遭残害，病死狱中。 《关汉卿》:
关汉卿，号已斋叟，大都（北京）人，古代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人。主要的杂剧有《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》。
为民请命是《关汉卿》的政治主题；“铜豌豆”性格则是该剧的精神主题。 采用了“戏中戏”的结构和话剧加唱的形式。 遗憾的是将关汉卿过于政治化和革命化，戏剧呈现出浓烈的观念色彩，对关汉卿作为“风流才子”和“杂剧班头”的表现不够。
第六讲 十七年时期的诗歌
一．十七年诗歌队伍构成情况
十七年时期中国诗人的构成主要是三类：
一类是诗坛主力。郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛状态。
二类是1949年以前已经成名的诗人。郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。
三类是一些青年诗人登上文坛。李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。