总督锡良也正在筹划成立重庆铜元局并从英德购买设备。从这些历史记载上我们几乎可以肯定的判断当时成立成都铜元局的时候应该会增添设备、开铸新模，如果这几种面版是此时开铸的新模，正好和我们从设计风格、文字风格和搭配关系推断出的出现时间相吻合。这几个面的开铸时间应该和我的推断是一致的，都在光绪三十一年的上半年。新设计的面版有了，那么有新设计的龙吗？回答是肯定的，我们来看图23、24、25其中图23、25龙身上的火焰均为三叉火焰，龙头和龙身的设计也和原来的大不相同，图24的设计虽然在龙头设计上和原来的还保持一致的风格，但是相比前面的版式龙身突起很多，龙身、鳞片等地方的设计和雕刻手法已经截然不同，图片由于立体感不强可能会影响您的判断，如果能有实物在手上则可以很容易体会到我说的差别。从搭配上来看，图23、24、25分别是和图20、21、22这三种面版搭配的，不过这个时期这三种面还是主要和原先的图16的龙版搭配的，而原先的面版也偶有搭配图23的龙版，不过数量上要稀少很多。在随之而来的黄铜元铸造时期里又有新的面版和龙版的出现，而且存在混配。如图26、27等，这里只列出这两种，另外还有一些别的大版别就先不列出了。前面提到在光绪三十一年（1905）五月，为了节省成本曾铸造黄铜元，后来经户部审议不和定章，于是停铸黄铜元，仍用红铜铸造，当时的日产量是30万枚。我们可以想象当时入川的交通及其不便利，这一来一回就会有好久的时间，再加上有记载提到四川曾经把剩余黄铜铜料继续用完，另外在从现存黄铜圆的比例来看，推断黄铜元的铸造很可能延续了3个月左右的时间，这也使在这段时期内使用的模具红铜版式稀少，而想临近的两边时期内的版式则黄铜版式很稀少，比如图26的这种版式红铜就很罕见，而图20和28等板式则黄铜质的至尽未见。 根据以上分析，黄铜元铸造结束已经到了光绪三十一年的后半年，从现有的实物来看之后并没有出现象前一段时期内那么丰富的全新设计的大版式，只有极少数的新版式出现，比如图28，其余的则大都是在图21、22、24等版式基础上做的模具，只有很小的差别。这类的小版式非常非常多，钱币实物存世量也非常大！拿图24这种龙版来看，从尾巴后的飘带可以分为空心飘带云和实心飘带云两种，而这两种飘带的龙版如果从从珠圈上看又各自都有96珠~106珠11种不同的版式（实心的有81珠的，比较稀少，是一个大版），而且相同珠圈数目的龙面还有别的地方有差别，可见这类龙版有相当惊人数量的模具使用过。另外几种版式也类似这种情况。这也就是在铸造四川省造光绪元宝的最后大半年时间里为什么没有象前一段时期内一样有那么多大版式出现的原因。
下面我们回过头来看图17、18、19，这三个面版是四川光绪十文里过度时期的三种面版，我们先来看图17（这个面的芙蓉花稍微有点复打，而且大多复打，也有不复打的），可以看到这个面的芙蓉化仍然是类似于图8和图13的双顶芙蓉花，只是略有修改，显的更饱满了些。不过从文字书写风格上来看则是大不一样，尤其是“元”字，和后面的图20、21等图的昂头元的写法是一致的。还有“宝”字左足的写法也有象后面的图20、21的演变趋势，不过其余文字的写法还是保留先前版式的风格。图18有和图17类似的特点，“元宝”两字的写法和原先的版式又有更大的不同，同时中心芙蓉花也是个全新的设计，雕刻有凹下去的阴花芯，不过从整体布局来看还是保留原先版式的风格，满文也仍然采用原先的低斜满问。图19则要比图18更进一步，“元宝”两字的写法已经非常类似图20、21的写法，从书风上看已经开始脱离原先的风格，而和这两个面的书风是一致的了。另外中心的芙蓉花也是个全新的设计，虽然是单顶花，但是和图14已经截然不同，和图18一样也雕刻有阴花芯。从雕刻手法上看和图21的手法是一致的。从搭配关系上看这三种面都主要搭配图16，因此从和推断这三个面版应该大约铸造于光绪三十年年末。
现在我们来分析四川省造20文的版式。分析之前需要说明的是，四川省造铜元在设计上是成套设计的，十文和二十文相同时期铸造的版式在设计风格上是非常一致的，相同设计风格的版式在铸造时期上也基本吻合。我们来看图30，我们很容易看出这种面版和图6、图8的设计风格一致，中心芙蓉花都是双顶花，左右满文均为低斜满文。对比三个图的文字书法风格也是一致的，这个面版可以断定是最早期设计铸造的。从搭配上看图31的龙版是只和图30这类面版搭配的，另外从设计雕刻风格上也和图9很类似，龙身都比较细和平夷，也可断定是最早期设计铸造的，而且其模具是和图30的是一套设计雕刻的。再继续看图32，这个图看上去和图30整体文字的位置不同，而且满文也是高满文。另外我们对比十文的后期版式和二十文后面编号的图44、45、52、53等会发现，从“元宝”、“当”等字的书写风格上是不同的，那这个版式究竟是哪个时期的呢？是早还是晚呢？我们回过头来看图7，可以注意到高满文并不是后期铜元的专利，而且在整体的布局、文字风格和中心芙蓉花的设计雕刻上图32和图7是很一致的，而且也是唯一一致的，我们暂且推断这个面也是早期。我们再来看这个面主要搭配的龙版即图33，这种龙版也搭配图30这种类型的面版，而且还是还搭配了这种面版的两个小版式，而这两个小版式也都只和图31搭配，这也从另一个角度证
明了图32是早期的面版，看来刚才的推测是正确的。同时我们也得到图33也是早期的版式之一。
左上的为图30
接下来我们看图34、35、36，这三种面版都是紧接下来设计并铸造生产的，当然前面所介绍的版式也在延续使用中，尤其是图32，搭配过很多之后设计的龙版，自身也有一些小版式，铸造量比较大。我们先看图34，与图32的面对比这种面版虽然上边“四川省造”四个字距离加大，下边“当二十”三个字距离缩短，但是从文字风格上看是一致的，于后面编号的面版相比则差距甚远。我们再看图35，这个面版在中心芙蓉花以及字的位置上和图32又有很大区别，不过虽然文字的位置不同但是书风是一致的，而且两个面所搭配的龙也非常一致，应是同一时期的面版。我们再来看图36，这类面版是在图30的基础上演变来的，主要的区别是满问大小的不同，别的地方则几乎一致，这个是紧接图30之后的面版应该是毋庸质疑的。这种面的变化虽然小但非常丰富，从存世量上来看也相当丰富，可以判定是铸造了相当长的一段时期的，和十文的图13类似，也一直延续铸造到光绪三十一年（1905）年五月以后。我们再来看这段时期的龙版，主要两大类见图37、38。图37因尾巴后的云纹而得名“下飘云龙”，图38和图37类似，只是在雕刻手法上有差别，前者的龙鳞是片状的，而这个面
版是圆点状的。这两类龙版虽然和先前的两种龙版差别比较大，但是从搭配上来看搭配有图32的面版，而且是主要搭配图32、34、35、36的，因此也可确定这两类龙版也是这个时期出现的。这两类龙版里还分别有一些别的大版式，如图39、40、41，根据其自身设计特点分别叫做“直须龙”、“大尾龙”和“星眉龙”。这两类面版也类似与图36，存在很多小变化，存量也非常丰富，从实物来看延续铸造到光绪三十一年（1905）年五月之后。总结这一段分析，我们可以得出图34、35、36、37、38这几种板式大概出现在光绪三十年（1904）年中左右，其中个别版式甚至要更靠前一点。
接下来要介绍的版式在设计风格、书法风格和雕刻风格发生了重大的变化，我们先来看图44、45，正如同前面介绍的同一时期的十文的版式，我们很容易可以看出这两个面版和前面所看到的面版从设计风格，文字写法上都有极大的不同，已经是设计风格上的本质变化了。中心的芙蓉花的设计改变很大，图45的那种空心花是后来被大量采用并铸造的。从书风上看有三个字的写法区别最明显，第一个是“元”字，这两个面都是昂头元，雄浑有力，而前面介绍面版上元字是平头元，给人感觉小巧俊秀，这两种书风在整个面版设计上都体现得淋漓尽致。前面说到过“当”“宝”二字区别在二十文里体现得更为明显，不论从整体还是局部看都区别明显。我把两种字体作图在一起，结合十文一起看，见下图46。“宝”字的区别主要在左足的写法，“当”字在整体书风上更是很大的不同。另外在同一时期还出现了很多别的面版，风格和图44、45是一致的，请看图47、48。同时也有图36在此时期的变异品种，如图49。和前面十文的推断一样，这些新型的面版的开铸时间应该也都在光绪三十一年的上半年。在同一时期四川也设计铸造了和十文类似的龙版，请看图50，这条龙身上的火焰和图23一样，都是三叉火焰（俗称山字龙），应该是同一个时期出现的。从实物搭配关系上来看，图50只和图45搭配，而且图44和台湾郑人杰先生收藏的“山字龙”样币的面版非常类似，因此可以确定图50的铸造时间和图44、45，以及十文的土23是同一时期铸造的。再看图51，这类龙从龙头，龙身的设计上看是全新种类的，不过还是可以找到它的近亲，那就是三叉火焰龙（山字龙），对照图50我们可以看到，龙头虽然有差异，但是龙胡须的设计雕刻上却是完全的一致，都短小而且有好几个弯折，从龙身上的云纹雕刻来看也都是大团云，而且旋纹的设计和雕刻也是一个类型的。这种龙版有很多个小变异，而且珠圈数目也有变化，是后来大量使用的一类龙版。从实物搭配规律来看应该最早出现在接近光绪三十一年年中的时期。在后期二十文的面版相对十文有更多的大变化，请看图52、53，这两类面版从中花来看和图
44、45是一样的，从搭配的龙版来看只搭配图51的龙，至今只发现红铜版，而且就实物来看存世两非常大，而且小的变化也很多，应该是在黄铜元铸造结束以后大量铸造的，最早设计使用时间推断应该在黄铜元铸造结束以后。