堂?。
?穆时英笔调?、?穆时英作风?，一时风靡上海滩，从先锋型的大牌刊物，到商业性的画报、小报，都可见对他模仿的文字。穆时英是连同他的文字，都带有传奇性质的。
（1）早期短篇集：《南北极》（1932.1），还属写实
（2）1932年起，写新感觉主义小说，小说集《公墓》（1933.6）、《白金的女体塑像》（1934.7）、《圣处女的感情》（1934.10）
（3）代表作：A.《上海的狐步舞》，副标题：?上海：造在地狱上的天堂?。采用电影蒙太奇手法。这里有：黑社会的暗杀；后母与儿子的乱伦；富豪的嫖娼；工人的惨死；舞厅里男女的调情……展示了都市的没落疯狂的状态。
B.《夜总会里的五个人》：
周末夜总会，展示不同而悲哀的命运：?金子大王?胡均益破产；大学生郑萍失恋；市政府一等秘书缪宗旦失业；交际花黄黛茜为颜色衰老而恐惧；研究《哈姆雷特》版本的学者季洁自我迷失，五个人在疯狂的舞曲中狂欢、狂醉。天亮，胡均益自杀，四个人为他送葬。
3.艺术特色：
（1）深受西方现代主义思想的影响，作品中充满了浓重的颓废、悲观乃至绝望的思想倾向；
（2）快速的节奏，跳跃的结构，大量采用电影 镜头组切的艺术手法；
（3）凭直觉去体验表现现代人的全部复杂性，突出感觉，把现实图画心理化；
（4）语言流畅灵动，句式重叠回环，用诗的手法写小说，使小说满蕴诗意。 四、新感觉派小说的创作特征
新感觉派作家借鉴西方现代派和日本新感觉派小说的艺术手法，对小说的题材、体式、结构及描写手法都作了一定程度的革新。
1.从题材上看，新感觉派作家浓墨重彩表现的是机械文明中快节奏的现代大都市生活，展示人物的灵魂和病态，从而开拓了一种独特类型的都市文学。借鉴国外现代派都市小说的形式和技巧，最能反映出现代都市特色。
2.在艺术表现上，新感觉派在表现都市特色时，将人的主观感觉、主观印象渗透、融合到客体的描写中，从而创造出带有强烈主观色彩的所谓 ?新现实?。《两个时间的不感症者》、《夜总会里的五个人》
（1）新感觉派在描绘感觉时，往往将视觉、听觉、嗅觉、味觉这些不同的方面结合起来写，用同感的手法表达一种新奇灵动的感觉。《上海的狐步舞》
（2）在人物描写上，新感觉派注重人物的心理分析，运用弗洛伊德的精神分析学说开掘和表现人物的潜意识、隐意识。以施蛰存的小说为典型。
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3.在小说结构上，新感觉派小说创造了与传统小说不一样的结构方式。他们借鉴电影的表现手段，从表达主观感受的需要出发，采取相应的结构方式。如《夜总会里的五个人》，采用同一时间多线并进的结构方式。《上海的狐步舞》，采用电影场景组切的方法，展示了都市多个层面的生活。
第二节 其他海派小说 一、其他海派小说 1.黑婴 2.禾金
二、张恨水的小说
小说有：《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》。
张恨水以通俗小说作家在文学史上取得地位，是因为他的作品的思想和艺术成就高于一般通俗小说。
三、现代武侠小说
主要有向恺然（平江不肖生）、姚民哀、顾明道
第二十一章 20世纪40年代国统区、沦陷区、?孤岛?文学 第一节 国统区、沦陷区、?孤岛?文学概貌 一、国统区文学
国统区文学在40年代分为三个时期：
（一）抗战初期：从1937年7月7日抗日战争爆发到1938年10月武汉失守这一段历史时期
?文协?成立：1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立。 提出?文章下乡，文章入伍?的口号。
戏剧创作：?好一计鞭子?包括《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》。其中《放下你的鞭子》为抗战初期影响最为广泛的一个街头剧。
诗歌：最有代表、被称为?时代的鼓手?的田间《给战斗者》。
（二）1938年10月武汉沦陷到1944年西南湘桂战役，抗日战争进入相持阶段。国统区文学进入第二阶段
1941年皖南事变爆发，国内政治局势急剧逆转。作家开始反省民族文化。 话剧方面：郭沫若的《屈原》、《虎符》最为代表。 小说方面：出现暴露与讽刺作品：
（三）1944年的湘桂战役后，国统区文学进入 第三阶段/300 二、沦陷区文学 （一）东北沦陷区文学 大致分为三个时期：
1.初期（1931-1937）/300。日伪当局政治高压，造成东北新文学在占领之
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初的沉寂。
东北作家只能采取更为隐秘和巧妙的方式开展进步活动，他们借助报纸副刊顽强生存，其中较突出的是以1933年创办的《大同报·夜哨》为主要阵地形成了一个作家群体——?夜哨?作家群。主要人物有金剑啸、罗烽、舒群、萧军、萧红、白朗等人。
2.中期（1937-1941）/300-301。?七七?事变后日本侵略者强化了对东北地区的思想渗透于文化控制。
这一时期东北文学的大致特点：一是逐渐摆脱依附报纸副刊的生存格局，文学杂志成为作家发表作品的主要阵地；二是创作的数量、质量稳步提高，如山丁、袁犀、梅娘等知名作家都出版了一种或数种创作集，显示了东北进步文学的生机与活力；三是文学论争频起，密切呼应着时局的变化与创作思潮的活跃。
3.后期（1941-1945）/301.呈现出在殖民高压下区域萎缩的迹象。 （二）华北沦陷区文学
抗战爆发，华北一些作家逃亡各地，羁留的作家忙于避祸和观望。华北文坛最先也经历了一段蛰伏期。
文学创作方面，小说成就最为突出。小说大体有三种类型：乡土小说、都市小说与通俗小说。主要作家有梅娘、毕基初、关永吉、马骊、高深、张秀亚等。 散文方面，随笔和小品两种形式。
戏剧方面，陈锦贡献最大。
（三）?孤岛?文学和上海沦陷区文学
从1937年11月上海沦陷到1941年12月8日日军发动太平洋战争进驻租界区，持续四年零一个月的上海英、美、法等过租界，史称?孤岛?，?孤岛文学?指的正是这一时期租界内的进步文学运动。从太平洋战争到抗日战争结束，为上海沦陷区文学时期。
戏剧：现实剧、历史剧、改编剧。于伶、阿英 杂文：?鲁迅风?杂文流派，王任叔、唐弢等 叙事、抒情散文：
小说：数量巨大，题材广泛。王统照、胡山源、郑振铎、巴金、师陀、罗洪、徐訏、苏青、施济美等。
第二节 张爱玲
1943年在周瘦鹃所办的《紫罗兰》创刊号发表第一篇小说《沉香屑·第一炉香》，引起上海文坛关注。自1943年至1945年间，相继发表了《茉莉香片》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》等作品，引起文坛不小的震动。1944年出版短篇小说集《传奇》，1945年出版散文集《流言》。成名作《倾城之恋》，短篇代表作《金锁记》。
抗战胜利后1952年移居香港。后期有长篇小说《秧歌》、《赤地之恋》。1955年
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离港赴美，其后完成长篇小说《怨女》、《半生缘》等，写了《南北一家亲》等6个电影剧本。
一、张爱玲小说的思想内容/306-307
张爱玲小说的底色是?苍凉?，这是她对于生命的感受，也成为她的总体审美风格。
1.写出了旧式家庭所面对的尴尬处境，预示了旧式家庭不可避免的没落命运。 （1）父权的失落，预示着家族制度的衰亡，也表明封建制度的崩溃与失序。如《多少恨》。
2.形同陌路，双方维持的只是形式上的家庭。如《红玫瑰与白玫瑰》 3.旧家庭中的人面对外来文明的撞击，所感受到的神经骚乱及精神挤压，以及由此而导致的变态性格、人性异变、道德破产。
如《沉香屑·第一炉香》：葛薇龙、梁太太、乔琪 《倾城之恋》：白流苏、范柳原 二、张爱玲小说艺术成就/308
1.在艺术手法上，体现了中国传统小说与西方现代手法之间的巧妙融合。 2.在小说结构上，既有中国传统小说的纵式结构，也有截取生活横断面的西方小说结构方式，更多兼?情节小说?和?性格心理小说?二者之长。
3.在人物心理刻画上，收到了弗洛伊德等现代心理学家和现代西方心理小说的影响，善于通过含义深远的意象，表现人物的复杂心理。
4.在小说时间的处理上，具有现代小说的跳跃性。
5.在小说语言上，既有中国式的华美、典雅，也有西方式的幽默、通脱。 三、代表作《金锁记》
（一）简析《金锁记》的主题思想
1.小说的题目叫作《金锁记》，显而易见，喻意非常明显，就是黄金的枷锁。小说的主要内容是写麻油店女儿曹七巧，为了金钱，做了富贵姜家瘫痪少爷媳妇，于是在黄金的枷锁里挣扎、焦虑，以至于人格扭曲变形的这一过程。
2.?金锁?的另一层寓意，我们可以把它理解为黄金所代表的权势、地位、及宗法制的家庭制度。具体到曹七巧的生活环境，就是指姜家这一大家族深宅大院内的礼仪法则。曹七巧被哥哥以黄金作为交易，卖给了声势显赫的姜家，作了姜家的少奶奶。在担任姜家二少爷妻子这一角色的同时，有了继承姜家财产的法定权力，但也必须遵循姜家这一望族的礼仪法规，尤其是必须恪守妇德规范，而矛盾的焦点就在这里。七巧的出身及教养使她不能适应姜家的那一套礼仪规范，残废的二少爷更不能满足七巧鲜活、健康的生命对情欲的合理需求。姜家没有适宜七巧生活的土壤。曹七巧嫁入姜家，就是在黄金、礼仪法规等重重的枷锁挤压下，蜕变成一个食人的厉鬼。
《金锁记》人物：曹七巧、姜季泽、长白、长安、童世舫
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第三节 钱钟书
现代文学研究家、作家、文学史家、古典文学研究家。文学作品主要有散文集《写在人生边上》（1941），短篇小说集《人·兽·鬼》（1945），长篇小说《围城》（1947）。学术著作有《管锥编》、《谈艺录》、《七缀集》等。
一、长篇小说《围城》 1.《围城》的思想内容：
小说以抗战初期为背景，以留学生方鸿渐归国后三年的生活为线索，真实地描绘了一群远离战火烽烟的中上层知识分子的众生相，通过他们在亲情、爱情、生活、职业、婚姻、家庭等问题上的追逐与矛盾纠葛，出色地表现了这个阶层的复杂心理和灰色人生，即揭示出受到封建传统文明与现代西方文明夹击的中国知识分子的精神病态，从而体现了作者探索和关注处于历史转型期的中国在文化、价值方面的断裂、错位、颠倒与冲突，并表达了传统对于现代中国自我围困的主题。
2.《围城》的多重主题意蕴
第一是社会批判的层面，作品随主人公的漂泊转徙而触及到广阔的社会面和众生相，涉笔成趣，皆成讽刺；
第二是文化批评的层面，诸如当局的思想文化控制政策，崇洋迷外的文化风气，皆在讽刺之列，尤其是对高级知识分子在失去文化规范之后的精神病态的针砭，发人深省；
第三个层面则是形而上的层面，它由主人公的荒诞处境和无意义的人生经历而生发，拓展到对人的基本存在困境和人生的根本意义、人的基本根性和人际间的基本关系等人生的根本问题进行探询，从而将作品的意蕴提到了人本的形而上的高度。这最后一个层面是作品最重要也最根本的意义至所在。
关于?围城?的含义：
小说中，褚慎明说：罗素引一句英国古话，?说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了局。? 苏文纨说：?法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。?
《围城》是一部中国现代杰出的讽刺小说，曾被誉为20世纪30至40年代的新《儒林外史》，也被称为描写灰色人生的小说。
二、《围城》的人物形象
1.方鸿渐形象/311：性格懦弱和顺，口才极好，有天赋的想象力，虽然不学无术，逃避责任，但还保持着一点诚实、善良和纯净。在爱情上宁舍苏文纨，追求唐晓芙，是一个弱质知识分子形象，他的软弱是传统文化中惰性铸成的品格。
2.女性形象：
有玩弄心计、自负高傲、虚荣自私的女才子苏文纨，变成一个贪嗜钱财的富家太
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