《夏虫集》、《视屏随笔》等。
第二节 杂文创作
一、20世纪30年代的杂文创作/377-378
1932年，《申报· 自由谈》（黎烈文接编）是30年代杂文阵地。 瞿秋白、唐弢等
二、20世纪40年代的杂文创作/378-380
1.40年代国统区，以桂林的《野草》为阵地，形成以聂绀弩、夏衍、秦似、宋云彬、孟超等为代表的作家群。
2.?孤岛?上海，出版杂文的主要刊物有《鲁迅风》、《世纪风》（《文汇报》副刊）、《奔流文艺丛刊》、《述林》等。巴人、唐弢、周木斋等。
3.沦陷区：周作人的杂文有和随笔散文杂糅的特点。
4.解放区的杂文，大多集中在延安整风运动以前。有丁玲、萧军、艾青、李锐、王实味、韦君宜等。
第三节 报告文学的发展 一、报告文学概貌 二、夏衍的《包身工》
三、宋之的的《一九三六年春在太原》 四、《中国的一日》 五、国统区的报告文学 （一）丘东平的报告文学 代表作：《第七连》 （二）萧乾的报告文学 《刘粹刚之死》
（三）骆宾基的报告文学 六、解放区的报告文学 （一）解放区报告文学概貌 代表作家华山、刘白羽、周而复等。 （二）华山的报告文学 （三）刘白羽的报告文学 （四）周而复的报告文学
第二十六章 曹禺
第一节 曹禺的文学道路
1933年，大学毕业前夕，创作出他构思长达五年的第一部剧作《雷雨》。标志着中国现代话剧艺术的成熟。1935年春，完成第二部力作《日出》，连载于巴金、靳以主编《文学季刊》1936年第1卷1至4期上，并与1936年荣获天津《大公报》文艺奖。1936年冬，有创作出第三部重要剧作《原野》。抗日战争爆发后，
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曹禺于1938年夏秋之交，将宋之的、陈荒煤等人创作的四幕剧《总动员》改编成《黑字二十八》（又名《全民总动员》）。1940年，先后创作了四幕剧《蜕变》、独幕剧《正在想》，和著名的三幕剧《北京人》。1942年，曹禺将巴金的长篇小说《家》改编成四幕话剧《家》。1946年，创作了四幕话剧《桥》，只写了两幕，因赴美讲学而中断。1947年秋，创作电影剧本《艳阳天》，并亲自导演。
第二节 《雷雨》 一、《雷雨》的主题意蕴
关于?雷雨?：作者在《雷雨·跋》中说：《雷雨》的结果?不是因果，不是报应，而是残忍。? 他还说?《雷雨》对于我是个诱惑，与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。?
思想内容：作品以二十年代初期半封建半殖民地都市社会生活为背景，通过围绕周鲁两家的血缘关系、爱情纠葛而发生的错综复杂的矛盾冲突，深刻暴露封建资产阶级的腐败堕落、虚伪、奸诈的本性，反映了被压迫、被摧残者的痛苦与反抗，揭示了旧势力必然崩溃的历史命运。
《雷雨》具有多重的主题意蕴。
1.《雷雨》是一部现实主义的家庭悲剧。重点在表现封建伦理道德的腐朽，同时也写了现实的阶级关系。三条主要矛盾线索：蘩漪对周朴园的反抗，侍萍与周朴园的冲突，鲁大海对周朴园的斗争，都包含着丰富的社会内容。
2.从表层结构来看，《雷雨》的主题的确包含着对封建大家庭的批判，但这种批判，更多的是对传统家族文明的解构。
3.在深层结构中，《雷雨》还表现出对人类命运的关怀，对人本原性的存在困境的探求。
时间：夏天的一个上午、午饭后、当天晚上、半夜两点。 地点：周公馆客厅、鲁家 《雷雨》剧名的象征意义：
1．雷雨是家庭和社会郁闷烦燥的环境气氛的象征。
2．是促使家庭矛盾一触即发，预示着封建家庭即将崩溃的力量的象征。 3．是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象征，反映了剧中人物的宿命观，也反映了作者对命运问题的探寻。
二、《雷雨》的人物形象（举例） 1.分析周朴园形象
（1）周朴园是整个剧作的中心主人公，是一个带有浓厚封建性和资本家特征的典型，是《雷雨》悲剧的总根源。
（2）表面仁厚、正直、有教养，实质专横暴戾、刚愎自用、冷酷无情、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征。
剧本以三条线索对他的性格进行刻画。第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩
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漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家长。
第二条线索是周朴园和侍萍的关系，集中地体现了他的自私、虚伪及性格的复杂性。
第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人的关系，通过劳资关系、阶级关系、血缘关系，揭示了他作为官僚资本家的反动本性。
2.蘩漪形象
（1）繁漪是一个具反抗、叛逆性格的女性形象，她在双重的悲剧中走完了她全部的人生历程。她具有?雷雨式的性格?，她?爱像一团火，恨像一团火?， ?她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨?。
（2）她?尖锐?，被作者称为?是一柄犀利的刀?作为一个追求自由生活的女性，在夫妻关系中，她扮演了一个受周朴园专制主义折磨的悲剧角色。而继子周萍对爱情的背弃，又使她再次承受精神崩溃的打击。她的反抗被扭曲，产生了变态，为了死死拖住周萍，她不惜损害别人（四凤）。在这个双重悲剧中，她既是强者也是弱者。其性格中有些乖戾、孤傲、阴鸷、歹毒。 有人说：?蘩漪的可爱不在她的可爱处，而是在她的性格的不可爱的地方?。曹禺对她充满了理解和同情，赋予了她?雷雨?般的反抗性格。
（3）性格弱点：爱情追求的盲目性。过分受压抑的情感使她爱上了周萍，没有看清周萍的胆小、自私、不负责任。反抗具有软弱性。存在着相当严重的阶级偏见 。
3.其他人物形象
侍萍、四风：被损害的中国劳动妇女的典型。她们朴实，善良，易于受骗；但觉醒后也易于坚强起来。
周萍：是封建性资产阶级家庭造就的自私懦弱的畸型儿，也是中国第二代资产阶级的代表。其精神状态空虚颓废。其抛弃蘩漪，一是迫于社会舆论与封建道德伦理规范的压力，二是基于?对不起父亲?的良心谴责。
鲁贵：是趋炎附势的奴才，既奴性十足，又阴险狡诈，人性丧尽而不知羞耻。此类人很可怕。其虽是小人，但因其不要脸，所以危害性很大。
周冲：是纯洁无瑕的?间色人物?，是?夏天里一个春梦?。其对社会现实还缺乏起码的理解，还生活在飘渺的憧憬和梦幻之中。周冲的死：既揭示了资产阶级生活方式同一切美好愿望的对立，又暴露了封建性资产阶级家庭的罪恶深重。
鲁大海：工人；有坚定的斗争精神，但尚不成熟。（他体现着作家的社会理想）。
三、《雷雨》艺术成就/394-395
《雷雨》的创造性成就在于它实现了现代汉语话剧艺术在文学性和舞台性上的高度统一。
1.高度集中的戏剧冲突。
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2.精巧的戏剧结构。 3.诗化的戏剧特质。
4.富于象征性的背景设计、整体戏剧氛围的营造、抒情色彩浓烈的戏剧语言等，都使《雷雨》获得了独特的艺术效果，显示了曹禺戏剧特有的艺术价值。
第三节 《日出》和《原野》 一、《日出》
四幕剧《日出》是曹禺的第二部重要剧作，最初发表在1936年《文季月刊》第1至第4期，同年11月由上海文化生活出版社出版单行本。从《雷雨》至《日出》，相隔时间不长，但曹禺却迈出了较大的探索步伐，在思想主题和艺术结构等方面都有了显著的发展和变化。
《日出》写社会横剖面，视野转向社会的两极对立。它控诉?损不足以奉有余?的社会制度。?不足者?与?有余者?的矛盾对立是剧作的基本戏剧冲突。
（一）思想内容：剧作以30年代初期的上海为背景，深刻反映了在世界资本主义经济影响下的中国都市社会的罪恶生活。一方面，通过现代都市社会中上层社会的丑行，着力揭露金钱化社会对人的腐蚀，揭示上层社会和下层社会之间?损不足以奉有余?的不合理现象，另一方面，对下层劳动人民寄予了深切的同情，并表现出了对光明未来的某种理解和向往。
时间：凌晨5点半、黄昏、一个星期后的晚上、这天夜里4点左右。 地点：高级旅馆豪华房间、三等妓院?宝和下处? （三）人物形象 1.陈白露形象：
（1）陈白露具有多重复杂性格，这在她与潘月亭、方达生、?小东西?等人物的关系中得到鲜明表现。
（2）她挣扎于明暗之间，方达生的到来使她成为一个清醒的沉沦者。?过去的我?与?现在的我?在她内心发生激烈冲突。
（3）但她无力自拔，觉醒使她走向自救的死亡。
（4）曹禺说陈白露是?人性多于奴性，尊严战胜屈辱，同情超过了麻木，理想高于现实。?
（5）造成陈白露悲剧的原因主要有两个方面：
①社会因素，在现代社会中失去了某种生活依托；找不到正当的生活出路，迫使她走这条道路。
②自身因素，她倔强、自信、不甘寂寞、又有一定的虚荣心，抵不住灯红酒绿生活的诱惑和习惯的桎梏，已经倦怠了飞翔。这也是人的自由生命被自我剥夺的悲剧，被曹禺称为生活的?自来的残忍?，和蘩漪们的挣扎，潘月亭们的被捉弄，同样惊心动魄。
2.李石清形象：
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（1）李石清性格复杂而鲜明。不择手段地向上爬，是其基本特征； （2）但卑污的灵魂有时也显露出人性的某些亮色；
（3）潘李斗法、申斥黄省三、自我诅咒等戏剧场面，展现了其性格的不同侧面。
3.方达生、黄省三等人物形象分析。 （四）《日出》艺术特色
1.《日出》采用?人像展览?式的结构方法，用许多人生片断来塑造人物，表达主题。
2.全剧以陈白露的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，通过陈白露、方达生作为串线人物，联系着人、鬼两个世界。
二、《原野》
《原野》的视野转向农村，写农民向压迫者反抗复仇的题材。这与30年代文学关心农民命运的精神一致。曹禺不仅追寻农民反抗压迫的原始生命力，而且开掘带着封建宗法思想铁镣的盲目反抗者的心理悲剧。
（一）思想内容：写了民国初年、北洋军阀混战初期、一个在封建宗法思想影响下农民复仇者的悲剧。展现了复仇故事背后更为深刻的人性的矛盾冲突和心灵震颤，写出了封建家庭、封建统治者强权统治对人性的巨大扭曲和摧残。塑造了反抗压迫的原始生命强力--仇虎的形象，体现了曹禺憧憬原始生命强力的愿望和一贯的戏剧风格
（三）人物形象分析 1.仇虎形象：
（1）仇虎生长于?原野?，被囚于?牢笼?，一旦挣脱肉体的镣铐，就爆发出?虎?一样的野性的复仇力量；
（2）与焦母的冲突，同花金子的性爱，都充满着原始的生命强力； （3）父债子还?的封建宗法伦理思想，使顽强不屈的反抗走上歪曲的道路； （4）良心的自责与痛苦导致神经错乱，使他奔突于?心狱?；
（5）他的野性反抗没有冲破封建思想的囚牢，最终毁灭了自己，成为一个悲剧英雄。
2.花金子形象
满怀狂热的青春激情、风流、泼野、对焦大星的懦弱既同情又厌恶，以女性的诱惑力吸引仇虎，又把这种肉体的欲望升华为精神的爱恋。
这些都是和仇虎的原始激情互相呼应的，并且被表现得血肉丰满，富有魅力。
3.焦大星形象：
一个善良的懦弱无能的可怜虫，他的忧郁痛苦的灵魂是其父母的罪恶直接或间接地造成的，直接源于焦阎王夫妇的封建淫威和刚愎意志。这个形象和《雷雨》中的周萍、《北京人》中的曾文清属于同一个类型。
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