的色彩，花的留白分割了背景，叶子的留白分割了暗部的色彩，一看便知这是在强光之中的花，主体明确，色彩鲜明。
这几幅作品充分的体现了水彩留白的特色——清新、刚劲、鲜明灵活。这些都有利于我在水彩画创作中如何表现其水彩特征，把“留白”这个技法运用得恰到好处奠定了良好的基础。
三 我的创作实践 （一）留白的构思
选材是一件很重要的事情，关系创作的方向和主题。我的选材经历也可以用一波三折来形容，开始打算画风景，因为风景这方面我也画过很多，掌握了不少的技法。可是，在网上总搜不到自己如意的相片，之后就带着相机去外拍摄，山山水水尽收相机里。但是挑挑选选，总是不合人意的。直到有一天笔者兄弟给我看他所拍的菜花，感觉非常地漂亮。眼前突然一亮，决定发给老师看看。指导老师说，菜花没必要画，因为色彩比较单一，不好控制，但是菜花里面穿着民族服装的小女孩很有意思，也很有民族内涵，看看有没有清晰一点的相片，
可以画一画。我一听开心极了，总算能找到一张符合题意的素材了，真是一件可喜可贺的事情！
图片素材看起来容易，可是当我起
图3.1 毕业创作之一
稿的时候，总感觉不怎么好表现，自己
对它的了解也不多，它在我的心中没有太大的吸引力，更重要的，我的造型能力不太好，无法深入。该留白的地方没留白（图3.1），导
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致亮的地方没亮出来，重的地方画了太多次，所以重色画不下去导致画面看不出主次结构。手因为画的时候没留白，导致后面再也画不上去了。我的第一张创作只能以没能“留白”而宣布剧终。
于是我又换了个方式，竖着打了一个型（图3.2）。这次用上留白胶了，可惜形体没能够塑造好。脸部有些歪曲了眼睛画得一点都没有光彩。老师说，这张画到这一步，已经算是毁了，我也看得出，你对它已经失去信心。况且人也很难画，现在时间紧急，根据你现在的基础和掌握的水彩技法我对你的建议是——画花。用水或者写实都可以，但是记得这次一定要分清水彩中的黑、白、灰排列次序以及黑白灰比例的大小分布。“留白”
图3.2 毕业创作之二
永远是水彩画技法中能够永远前进的道路。
在老师的虚心指导和帮助下，我找了一张有明显白色花的相片（图
图3.3 佚名 参考素材
3.3），我希望能够经过这张历经磨难
才选择到它的创作，能够让我明白“留白”在水彩中的艺术和重要意义。这就是我在选材过程中对水彩画中“留白”的认识和构思。 （二）留白的处理
早在18世纪，以英国水彩画为代表的水彩艺术家强调作品透视，“留白”并没有作为一种自觉的形式语言被提出来。艺术家画面中的
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“留白”也仅仅是在一种偶然、即兴的创作中自然流露出来的。但是从以后的发展便可以看出，“留白”是水彩视觉形象塑造中不可或缺的方式并有其重要价值。而且，这种方式与中国传统绘画的艺术法则相一致。水彩从200多年前传到中国发展至今，更是深受中国传统艺术的影响。在语言表达中结合本土注重意境、格调等独特审美意识，十分重视追求“妙在空白”“难得空白”和“空白是画”。
构图在绘画作品中有着重要的地位，中国画称之为“经营位臵”、“布局”，它使作品富有表现力、生命力和说服力。水彩画的留白注重构图（布局），而且留白对作品的整个构图有举足轻重的作用，恰当而准确地空白或宛浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适当地乱留白，易造成画面琐碎花乱现象。
一幅绘画作品的艺术效果和感染力，与这幅作品的整体黑白灰布局直接有关。水彩画中深色是“黑”，中间色是“灰”，留白和空白处是“白”。
有了前车之鉴，我这次没那么着急大片大片地去铺色，而是先分出一幅画中黑、白、灰的排列次序和它们比例的大小。有了强大的理论知识作后盾，接下来的工作就有了明确的前进方向和道路。首先来分析一下黑、白、灰的排列次序。
黑、白、灰排列次序不同，显示了画面黑白布局的不同，艺术效果也会随之产生显著的差异。按照三者的组合顺序，我们一般有三种排列方式：黑白灰，黑灰白，白黑灰。三种排列方式都可以是横向、竖向、斜向、圆周、块状、放射的排列形状，不同的是，不同的排列
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方式表现出来的节奏有所差异，如黑白灰排列能使整幅作品明快、具有强烈的节奏感；黑灰白排列则使整幅画面的黑白构成呈一个大渐变类型，达到整体、和谐、抒情的艺术效果；另外，白黑灰的排列使作品黑白效果强烈，黑白相邻处更为突出。
而我这幅画用的是第三种方法，白黑灰的组合排列次序将其画面的空间感先分布出来，再进行细部的调整。
如（图3.4）白黑灰最典型的一部分之一，先把最亮的地方以“留白”的方
图 3.4 创作局部之一
法留出来，分出亮部，暗部，和灰色部分，然后再慢慢地去进行刻画。
分清了黑、白、灰的排列次序，再来研究一下黑、白、灰的比例大小该如何去处理。
与黑白灰三色的排列同理，三色各占的比例大小也同样影响着画面布局的优劣，以及画家艺术追求之于画作这个载体的表达效果。
黑、白、灰均等：这种类型的黑白灰比例是作品中黑白灰的面积和分量大致相近。画面艺术效果明快，强烈。适宜表现硬朗，坚定的情感。
黑、白多，灰少：这种类型的黑白灰比例，因黑白面积大，灰色面积小，故黑白对比强烈，画面响亮，力度强，犹如平地一声雷，振聋发聩，适宜表现强烈的情感。
黑、白少，灰多：这种类型的黑白灰比例因黑白面积小，灰色面积大，故黑白对比柔和,更带有抒情性。适宜表现优美的情致。
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黑、灰多，白少：此类黑白灰比例由于白少，黑灰多而使整幅画的黑白构成基调深暗，和谐，缺乏强烈对比。适宜表现深沉、幽静、神秘、忧伤、悲哀的气氛，具有一定的抒情性。
黑、灰少，白多：此类黑白灰比例由于白多，黑灰少而使整幅画的黑白构成明亮，轻松，和谐。一般适宜表现明朗、轻快、欢愉的情绪。
白、灰多，黑少（图3.5）：此类黑白灰比例由于白多，灰多，整幅画的黑白对比较弱，黑白构成明亮，柔和。适宜表现轻松、愉悦、优美的气氛，也具抒情性。
图 3.5 创作局部之二
白、灰少，黑多：此类黑白灰比
例不仅白少，灰也少，使整幅画面更加阴森，深暗。适宜表现诡秘、悲痛、恐怖的气氛，同时又能表现出奇的安静。
这些就是我在创作中，分析出来的“留白”方法，也是将来水彩艺术创作中技法学习的重要理论。
四 留白的意义
凡画都有主体形象，画者通过对主体形象的精心塑造表现特定的艺术主题，人物、风景皆是如此。
为突出主体的表达，艺术家需要尽可能地调动一切构成画面的因素，运用各种手段来进行主体塑造。其中“留白”就是映衬主体形象、突出主题的有效手段之一。假如一幅风景作品满纸皆是树木花草，那
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