的许多问题是复杂的，这里就不作深入探讨了。总之，我们抛开皇帝贵妃的身份不谈，这份情还是写得入情入理，能够打动人心的。
这篇作品在艺术语言上是有很高艺术成就的。它不仅用词简洁优雅，如诗如乐，妃的思念，发掘内心深处之情，从雅处落笔，白描也好，用事来写也好，都达到以情遣语，直叙如话，不落鄙俗。如前面所举多例，决没有什么“好难舍小蛮杨柳腰儿细”，什么三寸金莲如何如何的低俗描写，不是“鬓云欲度腮边雪”的香艳格调，更是运用了各种手法来塑造艺术语言形象。如文言与语体词汇结合的句型，奇偶相间、长短错综、韵散交替使用的句式句法，骈骊的对仗，简明干净的使事用典，排比句、象声词的运用等等，由于这样多种的语言手法运用，使抒情与写景都得到很好的表现与融合，达到了景情融合、色调鲜明、形象如现、声律协调的完美艺术境界。实在是继承中国传统诗词手法并善于运用的典范。下面举一些例子来看：如本来是眼前常用的通俗话语，但用在恰当的地方就变成不可易的至情描写语句“一时顾命诬害了你，好叫我追悔新情忆旧情”，它是那样的质朴自然，又那么深刻地表现了唐明皇的心情。再如那些描绘刻画的语句，不仅勾勒渲染了形象与环境，而且创造出了意境与氛围，把读者、听众引入感情活动中。这方面的例子举不胜举，几乎通篇都是。前面引过的这里就不再重引，又如“噹啷啷惊魂响自檐前起，冰凉凉彻骨寒从被底生，孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更”或“衫袖难禁午夜风”、“旅馆萧条卿嫌闷”，“兵马奔驰心怕惊”这些优美的艺术语言，都是对产生情感活动的境界之生动描写，我们不仅欣赏了优美的语言，还深深为之所感。又如它那诗样的语言，虽用对偶、骈骊等修辞手法以及格律的约束，却没有板滞之弊病，总在行云流水的自然形态中出现，例如结尾处“窗儿外铃声断续雨声更紧”那四句，恰切而活泼，丝毫不受什么对仗，排比之类的手法拘束。它的艺术语言确实是进入化境，以真纯质朴的语言写出了诗情诗境。 这篇书词写情是悲痛的，格调更是十分雅正。它的遣词用语都是合度而能达情的，写到之处，情无隐遁，皆被表现得深刻尽致，却并无失态、鄙俗之语。写对杨
它的格是很高的。
对这篇子弟书词中的佳作，我所能有的态度只是赞赏，但所言其好处或不够一半，仅供参考。后来移植入京韵大鼓等鼓曲中，名家大师所创之腔又是优美动听，声情并茂，无论文学与音乐方面都称得起是上乘杰作。
附带谈几句有关本文作者问题。关于谁是《忆真妃》一文的作者，有几种说法，一种是韩小窗，因韩是大作家，这篇佳作也就属于他所有；一种是喜晓峰氏说；一种是春澍斋氏说；或干脆避开争议定为无名氏作。笔者认为从文字语言的风格来说，与韩氏其它被认定的作品有所不同，且无韩氏写词惯例即文中嵌用“小窗”字样，这样直接定为韩作似欠周严。春氏说有资料可徵，或有根据。这里笔者因无确凿可依之据，不敢主观测定，仅只是举出有这个作者问题而已。亦望知者有以教我。
（注）①见《中华曲艺艺术论丛》第七辑，又，天津电台录制《回肠荡气叹闻铃》，中央电视台《金嗓歌王骆玉笙》等多种评论介绍皆谈到这篇文章。
②白居易《长恨歌》诗句。 ③诬或误，不敢确定。
④李商隐《马嵬》一诗中句。
1999年动笔2000年元月写成
京韵大鼓《剑阁闻铃》
根据清代子弟书《忆真妃》整理
马嵬坡下草青青， 今日犹存妃子陵，
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题壁有诗皆抱恨， 入祠无客不伤情。 万里西巡君前去， 何劳雨夜叹闻铃。
杨贵妃梨花树下香魂散， 陈元礼带领着军卒保 驾行。
叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉两泪如倾。
愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。
好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。
剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的叮噹连连地作响声。 忙问道：“外面的声音却是何物也？”高力士奏：“林中雨点和檐下金铃。” 这君王一闻此言，长吁短叹。 说：“这正是断肠人听断肠声啊！”
似这般不作美的铃声，不作美的雨呀。
怎当我割不断的相思，割不断的情。 洒窗棂点点敲人心欲碎，摇落木声声使我梦难成。
噹啷啷惊魂响自檐前起，冰凉凉彻骨寒从被底生。
孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更。从古来巫山曾入襄王梦，我何以欲梦卿时梦不成。
莫不是弓鞋懒踏三更月，莫不是衫袖难禁午夜风。
莫不是旅馆萧条卿嫌闷，莫不是兵马奔驰心怕惊。
莫不是芳卿心内藏余恨，莫不是薄幸心中少至诚。
既不然神女因何不离洛浦，空教我流干了眼泪望断了魂灵。
一个儿枕冷衾寒卧红罗帐里，一个儿珠沉玉碎埋黄土堆中。
连理枝暴雨摧残分左右，比翼鸟狂风吹散各西东。
料今生璧合无期珠还无日，但愿得泉下追随伴玉容。
料芳卿自是嫦娥归月殿，早知道半途而废又何必西行。
悔不该兵权错付卿义子，悔不该国事全凭你从兄。
细思量都是奸贼他把国误，真冤枉偏说妃子你倾城。
众三军，何仇何恨和卿作对。可愧我想保你的残生也是不能。
可怜你香魂一缕随风散，却使我血泪千行似雨倾。
恸临危，直瞪瞪星眸，咯吱吱的皓齿，战兢兢玉体，惨淡淡的花容。 眼睁睁既不能救你又不能替你； 悲恸恸，将何以酬卿又何以对卿。 最伤心一年一度梨花放，从今后一见梨花一惨情。 我的妃子呀！
一时顾命诬害了你，好叫我追悔新情忆旧情。
再不能太液池观莲并蒂，再不能沉香亭谱调清平。
再不能玩月楼头同玩月，再不能长生殿内祝长生。
我二人夜深私语到情浓处，你还说恩爱的夫妻世世同。
到如今，言犹在耳人何处，几度思量几恸情。
窗儿外铃声儿断续雨声更紧，房儿内
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残灯儿半灭御榻如冰。
柔肠儿，九转百结百结欲断，泪珠儿千行万点万点通红。
这君王一夜无眠悲哀到晓，猛听得内宦启奏请驾登程。
介绍牌子曲
兼谈儿化辙韵的曲词
《五毒传》
吴光辉
《八角鼓讯》第九期刊登了余永诠先生的大作《谈辙》，文中谈到在辙韵中“儿化辙韵”只有两道——小人辰儿辙和小言前儿辙，而另外的小中东儿、小江洋儿、小摇条儿、小梭波儿、小由求儿和小姑苏儿等六道“儿化辙韵”都遗漏了。在普通话中有一些儿化的词语，用儿化词语作韵脚来合辙押韵便是儿化辙韵，它是普通话中的特殊辙韵，是源于北京话中的儿化词语。儿化的词语可以使原来的词语具有了小巧（例如：牙签儿）、亲昵（例如：二妞儿）和轻蔑（例如：瘪三儿）的含意，而且有的词语在儿化后，其词义也有了明显的变化，例如，“过节”一词是欢度节日的意思，而“过节儿”一词则指二人之间有了积怨、意见的意思。
从根本讲，儿化词语既是北京人的口语，也是北京人的生活用语，也是最能体现京腔京味儿的语汇。在北京语汇中有些事物、成语和俚语就是用儿化韵发音的。至于说北京语汇中哪些词语可以儿化，哪些词语不可以儿化，主要基于北京人的语言习惯，很难掌握其规律。有的人就以为只要把词尾的韵母与韵母er（儿）结合发音，就是儿化的词语了，也就可以体现京腔京味儿了，例如，有人把“昆曲”读成“昆曲儿”；又如，“踩碎”一词是指北京春节的习俗，在旧年除夕夜晚把芝麻秸儿
铺放在院中地上，人来人往把它踩碎。这里“碎”谐音为“祟”，踩碎（祟）的意思是在岁末之交把一切灾祸都破坏掉了，祈求在新的一年里幸福康乐。有人却读成踩碎儿，这就不对了。如果不考虑在北京人生活中有否某一个儿化词语，而凡是词语都简单地，生硬地加以“儿化”，这不仅听起来可笑，有时还会令人误解词语的意义。侯宝林先生在他的相声中就说过“冰棍儿”与“冰棍”的区别。
有些不同辙韵的字在儿化以后，它们的韵音便相同或相近了，这样就形成两道常用的儿化辙韵：小人辰儿辙和小言前儿辙，这种情况称为通韵。在这两道常用的儿化辙韵中包括了八道辙韵，约有3000字左右。江洋、中东、姑苏、摇条等辙韵的字在儿化后韵音差别较大，各自成为独立的儿化辙韵，但是包括的字也是较少的。
由于儿化辙韵包括的字较少，特别是在曲词中要求使用的儿化词语一定是北京人在生活中使用的口语，所以用儿化辙韵编写的曲词并不算多。在单弦曲词中多为岔曲，如：《怕到黄昏》（小人辰儿辙），《曲牌名·南锣耍孩儿》（小言前儿辙），《歇后语》（小人辰儿辙和小言前儿辙各一首）等短小的曲词。用一种儿化辙韵编写的牌子曲则很少见，而且用的都是小人辰儿辙或小言前儿辙。
溥叔明先生在50年前编写了两篇用儿化辙韵的单弦牌子曲。一篇是根据《聊斋志异》中《王六郎》故事编写的《王六郎》，用的是小言前儿辙韵。另一篇就是本期发表的《五毒传》，描述的是吃、喝、嫖、赌、抽等嗜好者的情态，在当时是讽刺旧社会不良风气的作品，但在今天的社会仍有其现实意义。全篇曲词共用了八个曲牌，每一个曲牌换用一个儿化辙韵，除去[曲头]、[曲尾]和[莲花落]三个曲牌用的是小人辰儿辙和小言前儿辙，其它的曲牌用的就是较不常见的六道儿化辙韵。
随着时代的变迁，在北京语汇中提到的事物很多都已不存在有年矣，所说的成语和俚语也多已不用，逐渐为人们所遗忘。
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现就《五毒传》中一些词语加以注释，以帮助青年欣赏者理解和引发老年朋友们的回忆。
就属那趟子马，永远讲大搂（4），一喝汤他那嗓子好象是小水沟，见好的就往里倒，并不认死扣，（太平年） 抓上馒头就象是打篮球。（年太平）
活象饿狗，又象馋猴，买不着青蛤他楞要烩水牛，酱菜都讲究一顿吃两篓，（太平年）
吃完了没事上一边去倒齁（5）。（年太平）
牌子曲
《五毒传》
溥叔明 先生遗作
[曲头]（小人辰儿）
人生在世多少事，全都仗振作精神。
一切的嗜好，莫要认真。吃喝嫖赌抽是五座迷魂阵，在阵前必须要悬崖勒马，我是不进你的门。
[数唱]（小梭波儿）
说一回五毒新传，无非是笑料皮科（1）。 虽然是滑稽讽世，可不能走板出格。 这吃喝嫖赌抽全是人之常事，并不能算 是大错。
光说人谁能离了吃喝，至于这香烟更是 社交上的举措。
不过是人之所好，总叫他有一定的齐 克（2）。
万不可因好入迷，吃喝睡就全不合辙。 再要是由迷成毒，那是寻苦恼，反倒没 乐。
且表那由五鬼主持五毒，见人就不肯放 过。
只要是中了五毒，能叫你忘却了人格。 因此上怒恼了张天师，与五毒鬼要见个 死活。
牙如钢锉，舌似铁钩，比上狼饕（6）
都算未入流，都吃完了，他找补找补，又啃了个水晶肘，（太平年）
又喝了两碗火腿冬瓜球。（年太平） 顶了嗝喇嗉（7），低不下头，糊得嗓子说话都直转轴，嘴里头好象是挂上一层釉，（太平年）
打个饱嗝全往上冒火球。（年太平）
偶尔的吃顿素，十天都闹蹩拗，整天撑得他那么忽忽悠悠，听见吃就上前遇事就煞后，（太平年）
吃喝嫖赌抽，他实在不愧名列五巨头。（年太平）
[南城调]（小江洋儿）
有酒鬼游手好闲，整天打晃，终日里无所用心，就知道灌黄汤。
本来是沾酒就醉，并没有酒量，他楞说：二锅头能喝上一小缸。
其实是一盅入肚，登时他就露出洋相，说话也特别多，外带着无事忙。
在脸上那酒糟疙瘩，长得都串了趟，一个个通红发亮，还真发光。
无事生非，他能冲人家亮相，不吃戗不吃顺，外带不挂僵。
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[太平年]（小由求儿）
先有馋鬼，溜里溜鳅（3），见饭馆他就进绝不摸摸兜，瞧见人家吃，就顺着嗓子眼往外伸小手，（太平年）
他跟那吃的就好象有多大仇。（年太平）
短着个舌头，还一死地要唱唱，既没板又没字，活脱象小囔（8）。
就怕一时高兴，来个纸糊驴大嗓（9），他还说这是流行的美国玻璃腔。
走起道是东倒西歪，如同那水波浪，走不到半里地，鞋底就当了鞋帮。
挺平的柏油路，他楞说全是土岗，两只脚要是往东，脑袋会撞了西墙。
到处是露天旅馆，随便就一躺，什么马路沟、大车辙全是他的行军床。
照例是马上还席，能熏人个倒仰，酒要是喝下去，它永远是死胡同，绝不会打穿堂。
您要是托他去办点事，那准是一推两搡，他乜斜着两支眼，就会跟您打佯（10）。
要打算是成人哪，简直是没想，就是请个神医也没法开药方。
心里往外冒火苗。
您想呀，天天要在窑大上班，那还有个好，万贯家财也得打水漂。
作践的（14），二十几岁就成了人老，又黄又瘦还带着弯腰。
结果是仨字的考语：没准落（15），落下的就是一根打狗棒儿和一个破水瓢。
[怯快书]（小中东儿）
那赌鬼一听耍钱，乐得眼睛都成了一道缝，真好象他的把握有十成。
一上场什么亲戚朋友一概不分栊，真是拿命去赌输赢。在平常一块金元都看重，耍上钱成沓儿的票子就是一扔。他自觉着聪明都透了顶，他简直不是这里头的虫。
一打牌张张跟他都犯拧，不上张只要一抓准一扔，好容易吃了一张又碰了一挺，眼看着平胡断幺都成了形。竟顾了下家儿的清一色他捏着饼，没留神上家儿满了一条龙。
打麻将他血压太高怕犯了老病，倒不如牌九痛快能解穷。头一条是一张长三配板凳，第二条拿手一摸不多不少十个坑。第三条一张幺蛾，那一张是梅花带着红顶，他还说哪，咱们末方取水再见输赢（16）。末一条露出个大四他说这牌可要搂个通（17），没想到挺好的大四会配个三丁。
打帕司连跟带反讲究硬碰硬，就有一副对子他就楞当救命星。掷骰子不是血鼻子就是下蹭（18），押宝他又没有红（19）。干脆说没有来回，永远是一送（20），倒有一样好，人家孩子输掉脑袋都不出声。
房子它长腿要跑直打蹦，说一输，一会的功夫就没了影。当卖抵押也得去赎身份证，还是没地儿跟人家去诉苦穷。结果是家当儿叫人家给箍了总（21），也只好上一边儿去喝西北风。
[云苏调]（小摇条儿）
色鬼专门走瞎道，一天一趟人家是上班，可他是入窑。
无论多忙也得前去应上个卯（11），要不然，他说浑身上下都不合槽。
直仿佛在脑门子上面贴着邮票，一天不去就心里抓挠。
别瞧他整天瞎跑，赶情人家孩子还不开窍，两只二成眼还胡讲究时髦。
弄个冬瓜擦点儿粉，他都叫好，根本就没有准目标。
只要拴根儿绳子他准上套，对他也用不着什么新鲜招。
天天叫米汤、面汤给灌了个饱，迷迷瞪瞪就抖落皮毛。
今儿个去买大衣料，明儿个又去作旗袍。
有时他也心疼那钱票，架不住假模假式地一撒娇。
他还说哪，人家处处儿给我省钱，是真有个好，其实那回都给他搜个空腰。
什么捧牌摆酒都成了死套，过个节（12）
一花都讲究论条（13）。
一个月也睡不了一个塌实觉，跑得他
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