[靠山调]（小姑苏儿）
烟鬼他专门的本领就是喷云吐雾， 过足了瘾，闭着眼睛一躺，他说这叫纳福。
各式的点心糖果纸烟还是十分地摆谱，
总得沏壶好茶，他可不要茶碗就是一把小茶壶。
除去烟盘子以外都是乱七八糟的，连他自己也找不着四柱（22），
什么都顾不得，他就算住上了这半张短榻和这一间小屋。
他自个也知道照这样抽下去有点儿不是路，
无奈又受不了这哈欠眼泪和那豆大的汗珠。
他一切起居饮食是满没准谱，
不但是时间上颠倒晨昏不见天日，就连他的形体也是拱肩缩背腆不起胸脯。
所有那动产、不动产全都慢慢地由它各自去找主，
一头乱草，一脸烟灰，活脱儿是个小囚奴。
懒得他睁不开眼，抬不起头儿也迈不开步，
这叫作连夜加工制造人核。
对穿。饼儿清一色他偏要叫一万，中发白一样一张他楞说这个就是叫三元，任凭你赌术神通外带会手彩，(一落莲花，一朵梅花。)
架不住回回叫你逛花园。(噎么嗨，哎嗨落莲花，一朵梅花落啊嗨。)
花柳毒用不着张天师使手腕，对症用药自然打了蔫。所有那妓院全都关了板，没有三等茶室和小班，烟花女翻了身上了劳动线，领家妈全在监狱上了班。这叫作根本解决叫你干瞪眼，(一落莲花，一朵梅花。)
你就是要烧香架不住没有土庙台。(噎么嗨，哎嗨老莲花，一朵梅花落啊嗨。)
给酒鬼准备了许多酒和菜，摆上了花雕陈绍老白干，酒鬼说这可算没有散，哪知道酒一过量当时肚子里就不对碴，想要还席敢情张天师会使定身法，刚吐完捏着鼻子又灌了两坛。只等到吐净了酒毒竟剩下翻白眼，(一落莲花，一朵梅花。)
再闻见酒味儿当时就翻白。(噎么嗨，哎嗨老莲花，一朵梅花落啊嗨。)
[金钱莲花落]（小言前儿）
张天师要捉拿五鬼显手段，也不用什么宝剑神符黄纸钱。只把那满汉全席英法大菜摆在一块，然后把馋鬼拘来就搁在一边，干叫他瞧着可不准下筷，馋得他眼睛往外冒蓝烟，两天才给他一块窝头片，没有咸菜就沾点盐花，只等他馋虫爬出了嗓子眼，(一落莲花，一朵梅花。)
这才把多年的腔油熬成了干。(噎么嗨，哎嗨落莲花，一朵梅花落啊嗨。)
给赌鬼特制了一种迷魂片，只要是一耍他就迷迷忽忽等着挤干。瞪着眼睛全瞧不见骰子点，一个幺一个五他楞说那是七
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[曲尾]（小人辰儿）
五毒就是勾引鬼，你看那香喷喷，醉熏熏，脂粉迷人眼，财帛动人心，更有那短榻逍遥（卧牛）别有滋味，一任你引诱使了十成劲，其奈我，这千锤百练铁打的人。
（注释）
1、笑料儿皮科儿。 开玩笑的或幽默的谈话素材。
2、齐克（ké）儿。 限制的意思。
3、溜里溜鳅儿。 为有音无适当字的形容词，形容人的状态，有畏畏缩缩、鬼鬼祟祟、贼头贼脑和自惭形秽等意思。
称为下蹭儿。这些都是较小的点数，不容易取胜。
4、趟子马大搂儿。 趟子马是专跑短途的马。马狂奔时的跑姿称为大搂儿。这里形容馋鬼吃饭时抢吃饭菜的样子。
19、红儿。 押宝赌博，红色标志指在那一个点儿上，押者就赢了。这里说赌鬼押的点儿从来没赢过。
5、倒齁（hou）儿。 吃咸了，口渴要水喝之意。
20、来回儿，一送儿。 旧社会人力车拉往返途程叫作来回儿，拉单程叫作一送儿。这里比喻赌鬼总是输钱，没有赢钱的时候。
6、狼饕（táo）儿。 饕为贪吃之意，形
容人贪吃，犹如狼吞食。
21、箍了总儿。 总儿是全部之意，箍总儿即让人家全部拿走了。
7、嗝喇嗦儿。 喉结的俗称。这里说吃的东西都顶着嗓子眼儿了。
22、四柱儿。 房子有四根柱子，比喻有规矩、有方式、有秩序之意。
8、小囔（nang）儿。 旧时出丧仪仗的组成部分，是由一些小孩子身着丧服，手持点燃着檀香的小香炉，口中囔囔作声，称为小囔儿。
【·春·将·逝·】 9、纸糊驴大嗓儿。 用纸糊制的驴，它的脖子只是一个圆桶形，所以它的嗓子特别大。
怀念朱文俊先生
马兰真
“群贤共乐”子弟八角鼓票房在30年代末，成立於西城南长街，创始人为朱显亭。由於该拢子人材济济、曲种繁多，什么南城调、北板大鼓、鹿回头、马头调、五音联弹、八角鼓带小戏儿、叼灯大鼓等等。尤其是叼灯大鼓，在当时的京城里，真可谓独此一家呀！那优美的身段，每次演出都能博得同行们的好评！因此，可鼓动了一位后起之秀叫刘继斌的曲艺爱好者，他在右安门内立即成立了一盘八角鼓拢子，起名叫“群英共乐”。
以上概况是群贤共乐的少把头——朱文俊老先生口述的。我与朱文俊大叔相交多年。几乎天天见面，一日不见，实有三秋之感。据他的把兄弟——柴、常二君说：“朱文俊为人耿直、忠厚。”是的，怹是一位心地善良、诲人不倦的长者，尤其在怹辞世之前，用恳求的神态，让我将怹毕生所学的段子全部抄写下来。怹曾细心教我身段、行腔、用气。再三强调基本功要扎实，然后再跟据自己的先天条件和特点发挥，形成自己的演唱方式。曾记得在四人
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10、打佯儿。 佯装茫然的样子。
11、应卯儿。 点名报到俗称为应卯儿。
12、过个节。 节即节日，如，端阳节、中秋节等。“节”读时不应儿化。
13、条儿。 过去将十两（旧称1斤为16两）黄金铸成长方条形，称为一条儿。条儿也可作黄金的计量单位。
14、作（zuó）践的。 糟塌之意。
15、没准落（lào）儿。 生活无着之意。
16、末方取水。 最后赢钱的意思。
17、搂个通儿。 把所有的钱都赢去了，叫搂通儿。
18、血鼻子，下蹭儿。 掷骰子赌博的术语，骰子的一点和四点为红色，其它四种点为黑色。三个骰子掷出后，如果两个是四点，一个是一点，称为血鼻子；如果一个是两点，一个是三点，另一个是四点，
帮垮台之际，为了演出，怹还自编了一段批判四人帮的、与传统唱法不一样的岔曲，由此也可以看出其爱国心和创造性的教唱方法。可是怹哪里知道？我是不学无术、疏懒成性、一技难学、半生潦倒的后生啊！值得庆幸的是，我勉强抄下几段单弦，例如《赵子龙截江》、《杨令公托兆》、《五圣朝天》、《大姑娘算卦》、《胭脂判》等。
在80年代初期，怹为了弘扬曲艺事业，让我多找曲艺界的朋友，在自家成立了群贤共乐演唱会，每星期一排。诚如古语说，主雅客来勤。是的，真是人山人海，人海如潮哇！又有好弦师马长青坐镇，真可谓盛况空前！甭管来多少票友，他也是满面春风地热情款待。房子窄小也无妨，怹的门婿律大增更是一位有道德的人，更是热爱曲艺事业的人，自己掏腰包，迅速扩建房屋。也不知是律大增的义举感动了天神呢，还是做姥爷的谆谆教诲之故吧？群贤共乐总算有了继承人——律宁！近来，有很多人评论，律宁有很多表演动作，与他姥爷一模一样：这也叫青出于蓝而胜于蓝吧！
戊寅正月三十日
编者按：
此系马兰真先生在1998年春节写
的一篇旧文。作者感慨万端，十分怀念朱老先生，文中的朱文俊即朱少亭先生。
【硬书】 天津清音雅韵
曲艺票房介绍
集体撰稿 王维甫 执笔
1996年9月24日一个由曲艺票友及曲艺爱好者们自发组织的“清音雅韵”曲艺
票房在和平区文化宫成立了。
这个票房是由张权、高世舜、王维甫、赵凤奎四个人发起创办的。为了创办这个票房他们与和平区文化宫联系协商，得到了和平区文化宫的支持，并提供了票房活动场所。这个票房成立后，许多曲艺票友们都到这儿来活动，每周日和周二晚7点半至9点半是票房的活动时间。当时经常到票房参加活动的曲艺票友有：张权、高世舜、王维甫、赵凤奎、迟早成、李光荣、葛瑞琪、张静华、刘元庆、吉辰生、张洪海、高兆卿、金文利等二十几位曲艺票友参加。经常过排演唱的曲种有：京韵大鼓、梅花大鼓、单弦、京东大鼓等。虽然他们演唱的曲种和流派各不同，但每个人在排练时都十分认真，一丝不苟。在票房里为大家坐弦伴奏的弦师有高世舜、高兆卿、张洪海、金文利四个人。由于张洪海和金文利二位弦师是盲人，家住得较远，他们每次来票房活动的车费由票房负担。凡来票房活动的票友们每人每月交纳十五元活动经费，这些钱用于支付二位弦师的车费、买茶叶和琴弦，每个票友都积极交纳活动经费。
这个票房除了每周两次排练外，还组织过五场对外演出。我们曾在民族文化宫茶楼搞过两场演出，在郭庄子影剧院搞过两场演出，在平安街文化站搞过一场演出，这五场演出的收入全部用于票房活动经费。1996年11月21日“清音雅韵”曲艺票房应北京京都曲协和西城区文化馆的邀请，由王静和张权带队，一行十七人赴京成功地举办了近几十年来第一次京津两地业余曲艺艺术交流演出活动。我们此次赴京的目的有两点：第一是向北京票友们学习。第二是展示一下我们通过两个月来的排练，票友们在艺术水平上有哪些长进和提高，还存在哪些不足之处。本着这两个目的，我们票房选出了八位票友的节目赴京参加演出。这八段节目中有：刘、白、骆三大派的京韵大鼓四段，有金派和花派梅花大鼓三段，还有谢派单弦一段。这次艺术交流演出活动受到了北京票友和观众
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们的热烈欢迎，北京晚报对这次演出的盛况做了消息报道。演出结束后我们还到“集贤承韵”子弟八角鼓票房进行了拜访，受到票房主人钱亚东老先生的热情接待，同在那里活动的北京票友们进行了联欢、座谈。
“清音雅韵”曲艺票房是天津第一个进京搞艺术交流活动的业余曲艺团体。由于票房的活动经费不足和活动场所另派别用等诸多原因，这个票房于1997年1月14日暂停了集体过排活动，改为不定期的个人排练。虽然这个票房集体活动时间仅四个月，但是对普及和提高票友的艺术水平，对促进京津两地票友之间的团结和友谊，起到了积极的推动作用。曾经在这个票房活动的一些票友如李光荣、张静华等人现在都已是天津职业曲艺团队的演员了。现在“清音雅韵”曲艺票房的创办人张权、高世舜、王维甫、赵凤奎正为恢复票房的集体过排活动做准备工作，请大家相信在不久的将来，票房里的弦鼓将再次奏响。
现将经常参加“清音雅韵”票房的票友们简单地作一介绍，希望和各位读者结为艺友。
权先生今年56岁，天津四十七中学教务主任、高级教师。他自少年时就酷爱曲艺，50年代中期曾是
天津广播少儿艺术团的小演员，50年代末他表演过相声。1961年他在天津河北区文化馆举办的单弦学习班随刘洪元先生学习谢派单弦艺术。后因考入南开大学停止了学习。1994年，长寿园举办曲艺大家唱活动，他在大家唱活动中崭露头角，在长寿园举办的曲艺大家唱优秀节目展演中他演唱了《高老庄》、《翠屏山》、《遇兄戏叔》、《卓二娘》等谢派单弦，受到广大曲艺观众的好评。他为长寿园曲艺大家唱活动及曲艺大家唱优秀节目展演花费了大量心血。他不仅能唱还擅长单弦创作，1997年他和王维甫合作创作了单弦对唱《正气歌》。这个节目在全国群星奖曲艺大赛中获市文化局颁发的优秀创作奖。1996年他随
张
票房部分票友赴京在西城区文化馆为北京的票友及观众们演唱了一段谢派单弦《遇兄戏叔》，博得了北京票界和观众们的好评。他是“清音雅韵”曲艺票房的创办人之一，并主持票房的过排活动。
世舜先生今年56岁。他自少年时期就酷爱曲艺，60年代他参加了天津红桥区文化工作队，后来拜刘
派京东大鼓创始人刘文斌的入室大弟子宋万丰先生为师，学习京东大鼓的演唱及伴奏。他自弹自唱京东大鼓，在刘派京东大鼓的伴奏上有很深的造诣，有自己的独到之处，他为刘文斌先生的弟子李承秀先生伴奏京东大鼓，在广播电台多次录音播放。80年代末到九十年代初他开始学习单弦伴奏，并为很多位的单弦业余演员伴奏。1996年在《喜奎杯》业余曲艺大赛中他为房桂萍女士伴奏单弦《游春》荣获二等奖。他现在长寿园曲艺团、会友曲艺团等职业曲艺团中为房桂萍、陈叶、朱蕴辉等单弦演员伴奏，并对朱蕴辉在单弦演唱方面帮助很大。他为组织长寿园曲艺大家唱优秀节目展演和创办“清音雅韵”曲艺票房倾注了大量心血和精力，为促进京津两地票友间的团结和友谊做出了很大的贡献。他是“清音雅韵”曲艺票房的创办人之一，并在票房中为票友们伴奏。
维甫先生今年47岁。从60年代初就酷爱曲艺，学习演唱过李派（李润杰）快板书表演艺术，演
唱过《劫刑车》、《抗洪凯歌》、《千锤百炼》、《海河赞歌》等李派快板书。1973年他开始学习单弦演唱，启蒙老师是他的同事，业余弦师王洪应先生，向王先生学习了岔曲《赞雷锋》、《松月绕》、《风雨归舟》等岔曲以及单弦《一盆饭》、《杜十娘》等。从那时起就和单弦结下了不解之缘，1987年天津人民广播电台《点播曲艺》节目曾播放评论文章《声情并茂、感人肺腑——浅谈单弦<细柳>的创作特点及演唱特点》。后经吴桂章先生介绍投师张剑平先生，向张剑平先生学习单弦创作，创作了二十多
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王
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段单弦。他创作的《窦娥冤》供房桂萍女士在业务演出中经常上演。单弦联唱《夸夸家乡天津城》参加了第十届津门曲荟的演出。他和张权先生创作的单弦对唱《正气歌》获天津市文化局颁发的全国群星奖曲艺大赛优秀创作奖。他还写了《浅谈曲艺创作》、《岔曲的种类》、《单弦曲牌常识》、《漫话单弦》等文章。他是“清音雅韵”曲艺票房的创办人之一。
凤奎先生今年55岁。他从少年时期就酷爱曲艺，他的启蒙老师是老弦师杨鹤庭先生，杨老教过他多段
白派京韵大鼓。后来他又向业余老弦师沈文祥先生求教，还向业余弦师王文奎、边凤波等先生求教，学习梅花大鼓。60年代他活跃在天津业余曲坛上，同许多曲艺名家名票同台演出。他曾担任过天津钢厂“钢花曲艺团”团长，他擅长白派京韵大鼓《探晴雯》、《遣晴雯》、《黛玉焚稿》、《连环计》等，梅花大鼓《宝玉探病》、《黛玉葬花》、《黛玉思亲》等。他不仅能演唱白派京韵大鼓和梅花大鼓，亦能演唱单弦《五湖四海有亲人》、《一盆饭》、《二上庐山》等。参加过两届津门曲荟演出，天津人民广播电台曾做过专题节目介绍过他并为他录音播放。1996年曾随票房票友赴京参加艺术交流演出，在西城区文化馆演唱白派京韵大鼓《探晴雯》，受到了北京票友和观众们的好评。他是“清音雅韵”曲艺票房的创办人之一。
光荣女士今年51岁。从少年时期就爱好文艺，文革期间下放天津大港区，后被选调到大港区百货店当
售货员。在此期间经常参加文艺演出活动，她演唱京剧老旦行当，擅长演唱样板戏中的李奶奶、沙奶奶等老旦角色，为她后来演唱骆派京韵大鼓打下了良好的基础。曾被部队文工团选中入伍从军，复员后在天津财经学校工作，任工会主席。由于她酷爱骆派京韵大鼓艺术，在学校领导们的支持下拜骆派京韵大鼓创始人骆玉笙先生为
赵
李
师，成为骆派京韵大鼓的传人。现为天津长寿园曲艺团演员、名流茶馆曲艺团演员，她经常上演《剑阁闻铃》、《红梅阁》、《俞伯牙摔琴》、《和氏璧》、《击鼓骂曹》等唱段。她天生嗓音宽宏浑厚，演唱骆派韵味十分醇厚。在天津多次曲艺赛事及文艺汇演中获奖。1997年她参加全国群星奖曲艺大赛，以一曲《小平与海》博得了专家及观众的好评。1996年随票房票友赴京参加艺术交流演出活动，在西城区文化馆演唱了骆派京韵大鼓《俞伯牙摔琴》，受到了北京票友和观众们的好评。
瑞琪先生今年64岁。他从少年时期就酷爱曲艺，尤其是金派梅花大鼓。50年代中期他在红桥区少年
曲艺队学习演出。1968年他拜前辈八角鼓名家屈振庭先生弟子王登科先生为师，学习演唱金派梅花大鼓，他的嗓音浑厚苍劲，有金派味道。学习金派梅花大鼓刻苦认真，反复听录音，一字一句地学，在老师的精心教导下他学唱了十几段金派梅花大鼓，他演唱的《昭君出塞》、《指日高升》、《三月三》、《王二姐思夫》、《大观园》、《黛玉思亲》等唱段，曾多次参加业余演出活动，在长寿园和明月曲艺厅举办的曲艺大家唱中他多次登台演唱，并参加过长寿园曲艺大家唱优秀节目展演。为了提高自己的艺术水平他曾求教于天津梅花大鼓名票刘家昌先生，他的艺业有了很大的提高。1996年他随票房票友赴京参加艺术交流活动，在西城区文化馆他演唱了金派梅花大鼓《三月三》，受到了北京票友和观众们的好评。 曹
【曲尾】
攒底的话：
自本刊创刊至今已是第十期了，与诸位曲艺同好们见面后，得到了来自各方面的大力支援。特别在援助资金方面是让我们想不到的。这些援助者有曲艺名家，有
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子弟票友，还有一大批曲艺爱好者们，有很多援助者已经多次出资。特别是天津的曲艺同仁们，他们大都是退休老者，本来生活收入就很低，可是他们还是纷纷拿出钱来支援本刊。在北京让我们最为感动的就是前辈大鼓名家、70年前在北京电台直播过的老艺人关翠兰。她虽然是一位无任何收入、85岁老者，可是看到了《八角鼓讯》后当即就援助了50元钱。我们怎么能接受这样一位老人的钱呢？可是老人一再要求为本刊援助，用他自己的话说：“怎么
也能省得了这五十块钱。一定要办好（刊
物），有困难言语一声儿！”像这样热爱曲艺的专业名家还有很多，我们相信有这么多的曲艺“同志”大力支持，《八角鼓讯》一定会越办越好。
《八角鼓讯》编辑部
2000年4月
援
助 本 刊 功 德 簿
杨俊发先生 援助人民币50元 李汝淇先生 援助人民币50元 史汉钧先生 援助人民币50元 张蕴华女士 援助人民币100元 张雅琴女士 援助人民币100元 刘金元先生 援助人民币100元 宋钟琬先生 援助人民币100元
感谢广大曲艺同仁大力支持！
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