1、 在构思与艺术想象上具独创性，他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，创造出异想
天开、从未有过的意象。 2、 在遣辞与设色方面，多用“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之类的字眼以及“冷艳怪丽”的风格，
使诗歌带有伤感冷艳的风格。
小李杜
名词术语：
小李杜
小李杜指的是晚唐杜牧、李商隐两位诗人。
思考题：
小李杜咏史诗的特点。 从内容上看，
（1）借史讽喻，提出深刻的警示：小李杜的咏史诗都是针对现实，有感而发； 小李杜善于选取封建帝王们生活上的荒淫奢侈、政治上的昏聩腐朽而造成亡国的惨痛教训作为集中表现的主题。
（2）借史著论，表现独到的识见
小李杜善于借题生发出故实中的现实意蕴，翻旧为新，出奇制胜，拓展咏史诗的内涵； 小李杜咏史诗不仅讽谕当代的帝王应以史为鉴，也抒发了诗人冷峻而感伤的亡国之忧。 从艺术特色上看，
（1）选择典型细节或场景，以小见大，耐人寻味。
杜牧的《过华清宫（其一）》鞭挞唐玄宗和杨贵妃骄奢淫逸的生活，完全是通过“送荔枝”这一典型事件，以小见大来表现的。
（2）用叙事描写代替直接议论抒情，委婉含蓄，情韵深长。
《赤壁》结尾不直接铺叙如果“东风不与周郎便”，政治军事的变迁情况，而是间接描绘两个东吴美女将要承受的命运：“铜雀春深锁二乔”，诗歌含蓄蕴藉。
李商隐爱情诗的总体特点。 1．纯诗
李商隐的爱情诗排除了一切叙事的散文的成分（即非诗的因素），主要写对爱情的深刻感受与体验，写主人公的种种复杂微妙的爱情心理，总之是抒写一个敏感多情之人的心灵世界。
2．纯情
李商隐的爱情诗高尚真纯、执著缠绵、哀怨凄伤又一往情深，是“高浓度的感情琼浆”。 李商隐爱情诗，完全剔除了过去艳情诗，对女性色貌和男女的调情欢会的描写，也没有过去艳情诗对女性轻浮的赏玩态度。它完全超越了性爱的层次，更多表现出精神追求的特点。
（1）悲剧情调，感伤色彩
李商隐的爱情诗，多写相思的痛苦与会合的难期，充满了浓厚的悲剧情调和感伤主义的色彩。
（2）深挚痴顽，炽热缠绵。
李商隐的爱情诗，无论苦闷、怅惘、伤感、痛苦乃至幻灭，但总有温馨的追忆，深情的
期待，贯串着一种坚韧执着的追求，一种至死不渝的深厚感情。 （5） 尊重女性，体贴珍惜。
3、纯美
内在美：诗意寄托遥深；诗情深情绵邈；诗境迷离幽隐 外在美：意象华美；语言精工；色彩绮丽；精于用典
诗人善于运用比兴象征手法和典故，富有暗示色彩。精工细腻、蕴藉含蓄、意境深远。
李商隐的爱情诗超越前人的表现。 李商隐之前，《诗经》时代和汉乐府时代，民间出现不少优秀的爱情诗，而文人的“爱情诗”有种种不足，表现为：情感强调“离怨”，情感显得单一； 描写表现“香艳”，情感显得轻佻；形式多为“代言”，情感显得隔膜。 创造表现：李商隐创造了以“无题”为题的诗歌。
李商隐以七律为形式写的《无题》爱情诗，艺术上最成熟，最能代表其独特艺术风貌。
李商隐爱情诗具有朦胧色彩的原因。 《无题》旨意隐秘，含蓄朦胧。
“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。”
诗人抒写不愿明言的生活遭遇或思想感情。有“爱情说”，抒写的是交织着希望和失望的悲剧性爱情和爱情心理。有“寄托说”，在爱情篇章中融入对社会人生的凄凉体验，寄寓了作者落拓不遇的感伤
韩柳散文：
名词术语： 古文运动：
中唐时期，在文学史上发生了一场由韩愈、柳宗元领导的文学革新运动，其基本内容是：反对骈文，提倡古文。 古文是韩愈提出的概念，他把自己的奇句单行、上继先秦两汉的文体的散文称为古文，并使之和“俗下文字”，六朝以来流行已久的骈文对立。从贞元到元和的二三十年间，古文逐渐压倒骈文，成为文坛的主要风尚。
韩柳：
中唐散文家韩愈、柳宗元的并称，唐宋八家位居第一第二位。韩柳并称，始于宋初。韩柳并称，指古文而言。
思考问题：
中唐古文运动兴起的原因 1．文学发展的内部原因
（1）骈体文畸形化的发展。过度雅化造成僵化。 （2）长期以来骈文改革的呼声和积累 2．政治、思想方面的原因
传统的儒家思想在先秦、两汉的散文中；
宣传儒家思想只能用容易看懂的散文，不能用难懂的骈文； 只有散文才能更自由地表达思想感情。
古文运动发展的历史。
1、古文的概念的提出，始于韩愈。他把自己的奇句单行、上继先秦两汉的文体的散文称为古文，并使之和“俗下文字”，六朝以来流行已久的骈文对立。
2、在唐德宗贞元时期，由于韩愈的努力提倡，古文发生了广泛的影响
3、到了唐宪宗元和时期，又得柳宗元的大力支持，古文的业绩更著，影响更大 4、从贞元到元和的二三十年间，古文逐渐压倒骈文，成为文坛的主要风尚
韩愈的散文主张和艺术特点 散文主张：
1．在文章形式与内容的关系上，提倡“文道合一”。
2．在文章与作者的关系上，强调加强作家道德修养的重要性。 3．在文章与现实的关系上，提倡“不平则鸣”。
4．在文体改革理论方面，提出了新“古文”的具体要求：“唯陈言之务去”的创新词汇与“文从字顺”的语言风格。 艺术特点：
1.正话反说，明褒实贬文章构思
学生的反驳，是韩愈的真心话、牢骚话 韩愈的训解，是韩愈的违心话、反话 2.灵活多变的文章形式
3.新颖活泼的文章语言：骈散相间，参差错落；简练而生动，晓畅而奇崛 4.闳中肆外的文章风格：气势旺盛，汪洋恣肆，雄奇奔放。
柳宗元山水游记的思想内容和艺术特色。 思想内容：
1、 作者多写清丽幽雅的风景无人赏识，为其长久地被遗弃、被埋没而痛惜；
2、 通过幽冷的环境，作者把自己被贬后抑郁失意的感情融化于景物之中，悠然不尽，余味
深长。 艺术特色：
1、精彩的景物描绘，是柳宗元山水游记最主要的艺术特色之一。善于捕捉大自然美妙动人之景色；以清新简洁的语言，把自然景色细致入微，形神毕肖地再现出来； 选取深奥幽美、小巧精致的小景物为意象；描写孤寂无人的荒寒之境。
2、寄苦闷，寓人格 。寄情喻志于山水意象的写法。由景入情，借物写心。
柳宗元不是单纯客观地为欣赏山水来描写山水，而是把自己的生活遭遇，悲愤的感情，坚贞不屈的个性，兀傲孤高的精神境界寄托到山水之中，使山水人格化、情感化。
3、柳宗元山水游记还有一个特色是语言精练而不雕琢，优美而不华靡。他主张为文“意尽便止”。
唐五代词
名词术语： 长短句：
长短句是词的别称。词，是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
词，是“曲子词”的简称。词的别称有：“乐府”、“长短句”、“诗余”、“琴趣”等。 花间词：
“花间词”是一种早期的词，从它的来源《花间集》得名。花间词产生的五代战乱的时代背景、偏安逸乐的西蜀地域环境。一般说来，词以长短分类：“慢词”最长，自九十至二百多字，故亦称“长调”；自五十九至九十字为“中调”，五十九字以内为“小令”。 花间鼻祖
指的是温庭筠。他是词史上第一位醉心于创作词的词人。他多着笔写妙龄女子的起居、情愫，字字辗转花间，下笔成绝句。其词香艳悱恻，行于风流止于下流。温庭筠在创造意境上表现了杰出的才能，同时，他在词艺方面的探索，如加强字句的修饰和声律的谐协上，有助于次的艺术特征形成，是其他花间词派的词人所不可媲美的。
南唐词
南唐词是指以南唐中主李璟，后主李煜和冯延巳为代表的词派，南唐词，特别是后主李煜的词，与花间词相比,境界有所扩大。南唐词的总体特点：拓宽了词的境界和内容；表现手法以白描见长；风格以清丽淡雅著称。
思考问题：
与诗比较，词体有哪些特点？
词体与音乐的关系较大：依词调曲谱填词；依乐段多少分片；依曲拍长短为句；以乐声高下用字
与格律诗的区别：句式长短不齐；韵脚变化多样；押韵平仄兼用；四声交错使用；
唐五代词经过了哪些发展阶段？每一阶段有哪些代表作家？ （一）初唐、盛唐 ——民间孕育形成期 （二）中唐——文人词的初步发展期
中唐文人开始参与词的创作，标志着词的发展进入新的阶段。 （三）晚唐 ——文人词的成熟期
代表词人：温庭筠（812——870年），本名歧，字飞卿，晚唐著名诗人，与李商隐齐名，号称“温李”。温庭筠又是晚唐著名词人，被称为“花间鼻祖”。他是词史上第一位醉心于创作词的词人。 （四）五代时期
1．西蜀词——文人词的独立发展期 代表人物：温庭筠以及韦应物 2．南唐词——文人词成就最高期 代表词人：李煜 温庭筠词的特点。
总特点：浓艳香软，含蓄婉曲
1、温词多写男女思慕和离愁别恨，词的题材、内容狭窄；
2、温词之所写人，是女性艳丽的容貌、娇弱的体态和慵懒的情状；所描之景，是女性的闺阁绮楼；所状之物，是女性华贵的服饰，总之充满浓烈的粉脂气；
3、温词语言华丽，喜用色彩浓艳的词汇，构成镂金错彩的画面。景语多，情语少。 4、温词擅于通过富丽精工的刻划描写景物，暗示、烘托人物情思，显得细腻、隐曲。
韦庄词与温庭筠词的区别。
1、 温庭筠着重客观描摹，多客观代言；韦庄善于主观抒情，词中分明有“我”在； 2、 温词“密而隐”，韦词“疏而显”。
3、 温词含蓄婉曲，意象精美，可提供较广的艺术联想，但缺乏深厚的感情； 4、 韦词具有深厚之感情，但抒情拘限于某一具体的感情事迹，难以令人产生更多的艺术联
想，因而缺少言外之意，韵外之致。
南唐词对词的发展。
1、拓宽了词的境界和内容； 2、表现手法以白描见长； 3、风格以清丽淡雅著称。
王国维为什么说李煜词“变伶工之词为士大夫之词”？ 1. 扩大了词的题材
李煜词把“花间”以来词的内容宴饮享乐、男女恋情和离愁别恨，扩大为表现故国之思，亡国之痛。
2. 提高了词的格调
李煜的词以阔大的境界，深沉的感慨直接抒情，摆脱了花间词的浓艳色彩与脂粉气。 也把词从把本来由乐工歌妓演唱、只供娱宾遣兴的音乐唱词，一变而为抒写人生遭遇、寓有深刻感慨的文学作品。
3. 丰富了词的表现手法
用白描的手法自然真率地抒写生活感受； 用贴切、生动的比喻将抽象的感情形象化； 用清新明净的语言抒发深哀巨痛。