睛，让人读了心止不住的躁动。“撑着油纸伞/彷徨在悠长/悠长/又寂寥的雨巷/”“她静默的走进/走进/又投出/太息般的眼光”“她飘过/像梦一般的/像梦一般的/凄婉迷茫。”读着这样的句子，就使人感觉好象是走进了一个美丽的山谷，在山谷里喊着，听山谷的回音一样，回环往复，也好象品茶和好酒一样，那种喝下去后，慢慢品位，要说有多就有多好。“彷徨在悠长/悠长。又寂寥的雨巷”“在雨中哀怨/哀怨又彷徨”“像梦一般的/像梦一般的凄婉迷茫。”这样反复的吟唱，乐感很强，很美。 四、回旋往复的结构美
叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”，是因为叶先生看到了它的音节优美这一特点，这也不能不说叶先生是有见地的。《雨巷》全诗共七节。第一节和最后一节除了“逢着”改为“飘过”之外，其他语句完全一样，。这样起结复见，首尾呼应，同一主题在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又大体在相隔不远的行里重复一次韵脚，每节压韵两到三次，从头至尾没有换韵。全诗句子都很短，有些短的句子还切断了词句的关联。而有些同样的字在韵脚中多次出现，把诗人的情感表达的淋漓尽致，如：“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆怅”“眼光”，有意的使一个音响在人们的听觉中反复出现，这样就造成了回荡的旋律忽然流畅的节奏，读起来像一首轻柔的小夜曲，寂寞而痛苦的旋律在全曲中反复回响，萦绕在人们心头。为了强化全诗的音乐性，诗人还汲取了外国诗歌中的一些技法，在同一节中让同样的字句更迭相见。这种语言上的重见，复沓，像交织一起的抒情乐句一样，听起来悦耳，和谐，又加重了诗的抒情色彩。在浪漫主义的自由诗和“新月派”的豆腐干诗体盛行的时
候，戴望舒送来了优美动听的《雨巷》，虽然不能说是“替新诗的音节开了一个新纪元”，至少也开拓了音节在新诗中表现的新天地。
注释：①《望舒草 序》
②《诗论零扎》十三
③《中国新文学大系 诗集 导言》
参考文献：
王泽龙：《由狂放的“天狗”到寂寥的“雨巷”——论20年代中国新诗由浪漫主义向现代主义的嬗变》，《荆州师范学院学报》，1994年4月
孙淑芹：《〈雨巷〉艺术特色的层面分析》，《延安大学学报（社会科学版）》2000年3月
蓝隶之：《谈戴望舒的成名作〈雨巷〉》，《名作欣赏》2002年1月 孙玉石：《戴望舒名作欣赏》中国和平出版社，2002年版