类比型设计：通过客观存在的类比关系进行设计 象行型设计：模仿已有的形制，造成同样的风格和手法 法则型设计：按照一定的几何规律和结构构成尺度进行设计
勃罗德彭特倾向与第二种类比型设计，即为抽象（自然界的客观存在）的提取 建筑是人类活动的场地，是气候的调节器，是文化表达的资源，是资源的消耗体。 5 邦塔
一种形式有三种成分：指号成分、交流成分、表达成分 提出三重意指模型：形式/文脉/含义
·柱式 古代柱式象征等级→文艺复兴时期象征古罗马文化的思想复兴（艾奥尼象征男性，是一种文化指代）→现代建筑使用柱式表达复古的涵义
·酒吧门的含义过程：①酒吧-门客观存在的必要载体，此时门是指号
②玻璃门：门是设计的主体（意图指号）
③典型的酒吧门，门成为酒吧的代名词，此时门成为信号
④（去酒吧的往往多为男性）故成为信号的门又被应用在男性用品商店—含义开始转变
⑤男性高档次的隐喻（逐渐含义转变成稳定的符号了） ⑥任何商店的门
在西方，沿街酒吧是很重要的社交场所，它的门也被符号化了 五 建筑符号的应用
1 特点：广泛性 复杂性 地域性
2 实例分析 基于冈德桑纳斯（M.Gandelsonas）和莫顿（D.Morton） ① 格雷夫斯 只有语义学，基本上依靠建筑自身规律和解释而生成。 其代表码来自 ·纯建筑方面的组合方式
·引用语库（古典建筑、现代建筑、绘画、大自然） ②艾森曼 只用句法学，研究建筑系统本身而与任何其他外界无关 ·与功能、使用的关系 ·技术—形成建筑中的深层结构 ·现代建筑语汇，即卡纸板形式
艾森曼60-80年代研究句法学符号，80年代至今偏文脉主义建筑；在艾森曼的眼中，柱子是语言，而不是承重的结构构建。所以会有斜柱，悬空柱，或是在楼梯间梯井处有柱子，那是因为在艾森曼构筑的网格中，柱子是处于网格交点之处的，柱子是代表某个体系中的一个符号，而不是结构逻辑单元！ 六 局限性
1 过多的受到语言学的牵引，各取所需的将建筑和语言做类比。没能建立起基本的学术规范，话语混乱； 2 建筑形式信码化比较困难，语言的含义建立在语法的基础上的，但建筑形式却并不以遵守法规为满足。
11
第六章 建筑形态学和结构主义
罗西认为：建筑就是一个小城市，城市就是一个大建筑 形态学最初来自于生物学，研究各种动物，植物的表观 一 建筑形态学
1 形态学与建筑 研究有机组织的结构和形式 主要领域：数学几何、力、材料 2 “建筑形态”概念的界定 构成形式—形态学 组织空间—拓扑学 建筑类型—类型学 3 建筑形态的演变
建筑形态的形成来自两个方面的条件，一是人的需求；另一个是建造的可能 4 形态学在建筑中的运用
在形态学当中，形式结构的构成逻辑是研究的重点。 ·建筑空间的设计 ·绳结与主体交叉 ·标准化与多样化 5 建筑形态与文化 二 结构主义与建筑 1 结构主义哲学
结构主义认为结构是世界万物的存在方式，并且是“集体无意识”（自下而上的发展方式）个人只是社会结构的一部分，不能以人为中心去说服社会，而应该从社会性和集体性出发来说明 2 结构主义与城市规划
“整体设计”—把城市当成一个有机体来看待
“Team X”的创立—对人的关怀和对社会的关注（城市规划起源发根于十人小组） ·重视人际结合（最新理念：人+自然+人对自然的观念） ·城市的流动 ·城市的生长与变化 ·簇族城市
伟大的持久性：美国只有200年的历史，但却依然执行着100年前的规划条例。 3 结构主义与建筑
以“结构”或“秩序”取代“形式”的概念，要求人们重视作品的整体组织，其组成要素只有在它们与作品的整体联系在一起时才能被理解，才具有意义
█Louis kahn—形式引起功能。建筑的永恒感：以康的孟加拉国政府办公楼为例，你会感觉建筑在生长，在冥想，在经历（一天四时的不同味道）? ? 4 局限性
忽视个人真是存在和个性要求；重视共时性而非历时性。（作品往往冰冷，抽象，缺少人性—艾森曼的卡纸板住宅） ---------------------------------------------------------------------█人文主义的四个阶段： 对人的启蒙—对人权的提倡—对人政治的服务性—人性的释放。 █阿伦·布洛克把人文主义分为教育、艺术、政治三个方面。
█精神和愿望是以某种手法存在于建筑空间的特性之中的—路易斯·康
█罗兰巴特：生活是琐碎的，永远是琐碎的，但它居然把我的全部语言都吸附进去了。 █芒福德：它（新地域主义）不同于旧形式的地域主义，因为它拒绝了绝对的历史主义。
█全球日益拉近距离，人们的活动范围不断扩大，各地文化都被现代主义文化代替或者侵略后，人们便失去了文化的多样性。 █《建筑—一部批判的历史》书目分类 第一部分 1750-1939 文化的发展与先导的技术
12
第二部分 1836-1967 一部批判的历史
第三部分 1925-2007 评判性的评价以及向现在的延伸 █至上主义—马列维奇 构成主义---利西茨基
█环境的变异性导致了环境的多样性，它实际是由人的活动造成的。 █罗西：①和形式相比，类型是更为稳定的。
②城市本身也是博物馆，两个持久物：住宅和纪念物。 █王澍认为砖瓦是会呼吸的，有生长性。
█关于类型的提取：对于园林，集体记忆是山，水，廊亭，假石，这些元素是类型提取的原型，成为园林的代名词。 █弗兰姆普顿：“建构”就是建造的诗学。 █辛克尔第一次提出“建构”的名词的概念
█关于建构可以关注三个方面：①以西方教堂为例，研究光是怎么被建构出来的②建构体现材料的特性—比如砖要拱 ③表皮建构体现功能性—编织的性质
a． skin—最早的是森佩尔提出的建筑外墙表皮，表皮是与“本体”相脱离； b． surface—双层表皮，注意其社会性！
█对环境的理解：a对空间，时间，各个因素的控制 b场景构成 c文化景观
d由固定因素，半固定因素组成
13
第七章 建筑形式策略和图像思维
一 视觉文化的当代特点 1.审美经验的改变
传统美学的审美经验：认识论美学从感观经验出发，侧重审美主体与对象间的审美认识的分析；本体论美学则执着于对“美本体”的不懈追问以及探寻“美”作为一种终极价值对人性的建设意义。
当代美学的审美经验的转变：世俗化与现实化，泛审美观念成为生活方式。█十八世纪以前以客观美学为主要美学理论，19世纪以后，美学价值观面向大众，从精英式，崇高式，英雄式转向大众化，世俗化。 2.图像与视觉成为主要的交流工具
视觉文化成为当代社会的主流形式，图像成为人们感知事物和认识事物的通常方式。 3.对图像和形式的研究成为建筑的热点。
█文字和语言表达肯能以其歧义或信息缺失，可图像却可全意表达。当今是个图像研究的时代，是个视觉文化的时代。比如建筑过度消费的问题就是用高造价去建设刺激感很强的建筑。 二 建筑形式的生成原则 建筑基本形态：点线面体
基本要素：形状、色彩、质地与纹理、尺度、空间、方向、位置
形式结构式样：点式、线式、网格式、三段式、对称式、垂直水平式、围合式、半围合式、边框式、基准式、辐射式、螺旋式、直接式、聚合式。
建筑造型法：外围加工、凹凸曲折、相似与重复、穿插、切削、挖、旋转、拉伸断裂、错位、仿生物 1． 时效性设计 ①功能与形式
2． 类比性设计 ①理性的形式—类型学与形态学 ②生命的形式—表皮与仿生
表皮（表层空间）a、分离与复合---“多重表皮”“结构化表皮” b、构造的重复和相似性 c、电子复制式的图像式表皮 3. 法则性设计 ①逻辑建构 ②解体重构 三 当代建筑形式策略的多元化方向
1.重组图像与形式本身 2.建筑形态多元化 3.注重先进技术的运用和表现 1.对形式的过度追求，造成人文价值的弱化；2.新形势主义的倾向；
14
第八章 建筑美学
一 美学原理
1.美学溯源 美学作为一门社会科学，是在社会的物质生活与精神文化生活的基础上产生的发展起来的 2．西方美学史对美的本质探讨---柏拉图：美的本质就是美的理式 康 德：审美是趣味判断或鉴赏判断 黑格尔：美的根源在于理念 █康德：美感的产生就是审美的过程。 3． 美感的社会根源和反映形式的特征
·感性与理性的结合·拥有想象的空间·情感体验·社会功能 █美是认知和情感的结合（结合是一种融入、融合）。 二 建筑形式美的原则
1.关于建筑美学 建筑美学是研究美的客观准则与审美取向的学科。 审美因素 ①客观标准②主观因素
（客观标准是否以为着建筑美学不同于纯美等艺术形式，它需要有技术支持，构造作用力的制约） 2．建筑艺术与设计原则
①统一 次要部分对主要部分的从属关系；细部和形状的协调； ②均衡 静态的均衡--对称形式；动态的平衡—仿生学和时间的元素 ③比例④尺度
⑤韵律 连续的韵律；渐变的韵律；起伏的韵律；交错的韵律 ⑥序列
⑦性格 体量和容积的效果 复杂和简单的效果 色彩的效果
重量和支撑的效果 线条和韵律的效果
⑧风格
三 当代西方建筑美学的转变
1. 西方文化转型时期的哲学与美学背景
·注重于艺术的形式分析是西方艺术和美学研究的重要特征和传统。
·生活与艺术的混合是五六十年代文化转型期懂得根本特征，以美国为中心的通俗文化对当代西方建筑美学的走向产生了决定性的影响。
█解构主义认为这个世界不是非黑即白的，所以他们批判二元论。 2. 建筑美学观念的转变
·技术至上与“机器美学”
·后现代主义建筑思潮对美学观念的影响 文丘里—双重译码； ·建筑美学研究视野的扩大和深化—詹克斯的混沌学与秩序感； 3.当代建筑的美学特点
·非总体性 重视艺术创造的个性化 ·非理性思维的形式表现 ·生态思维与生存美学
·审美取向的速变性和不确定性
15