第一，叙事的内容是社会生活事件过程，即人的社会行为及其结果。叙事的兴趣不在于静止的人或物，而在于动态的事件，即人的行为及其造成的后果，它的认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。
第二，叙事是话语的虚构。
叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离，这是叙事从街谈巷议或实用记事转化为艺术的关捩。优秀的叙事文学能够反映现实生活的真实，然而又超越了个别的、已经发生的偶然事实，是用话语重构的世界。这个话语的世界虽不等于现实本身，但却可能在更本质的层次上揭示社会现实的内在意义。
知识点3：叙事与审美意识形态本质（重点）
文学是一种审美意识形态。文学叙事的审美意识形态本质既制约着叙事的内容，也制约和影响着叙事的形式。
其一，从叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释。叙事对世界的解释与一般哲学、伦理学、历史等意识形态话语的不同之处在于，它的解释不是概念，而是对历史事件发展过程的体验和情感态度。
其二，从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成一定的写作风格，而种种风格背后的制约要素之一就是审美意识形态。
总之，叙事的内容与方式都体现着一定的审美意识形态特征。但同时也应当注意到，在具体的叙事行为中，审美意识形态性质的表现是很复杂的。
四、叙事的构成
第一方面是叙述内容，指构成一段叙述话语主题的故事内容，即被讲述的故事，包括事件、人物、场景等等。
第二方面是叙述话语，即叙事作品中讲述故事的语句。话语不仅影响叙述内容，而且影响着对叙事的接受。
第三方面是叙述动作，即产生出叙述话语的“叙述”活动本身。
第二节 叙述内容（重点） 本节概述：
叙述内容主要有故事、结构和行动三部分。叙事就是讲故事，从这个意义上讲，叙述内容的基本成分就是故事。故事包括事件、情节、人物和场景。叙述内容的基本成分是故事，而内容的存在形态则是结构。行动是推动事件进展的直接原因，对于叙事内容的分析有重要意义。
知识点1：故事
叙事就是讲故事，从这个意义上讲，叙述内容的基本成分就是故事。
（一）事件 事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件就是一个叙述单位。 （二）情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。 （三）人物 叙事作品中的人物是事件、情节发生的动因。 （四）场景叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。 知识点2：结构
叙述内容的基本成分是故事，而内容的存在形态则是结构。叙事作品的结构是指作品中各个成分或单元之间关系的整体形态。
叙事作品是一种话语系统，它的内部结构可以从两个向度进行分析：首先是历时性向度，即根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系，一般文艺理论中所讲的结构主要是指这种历时性向度的结构关系。其次是共时性向度，研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。前者我们称为表层结构，后者称为深层结构。
知识点3：行动
行动是推动事件进展的直接原因，对于叙事内容的分析有重要意义。 一般行动逻辑的基本形式是下列三段式序列： 可能性——现实——结果。 总结
本章旨在分析叙事性作品的特点。叙事性作品是以叙事功能为主的文学作品。我们把叙事性作品当作“叙事”这一特定叙述活动的产物，对叙事性作品的分析实际上是对这种叙述活动全过程的分析，具体从三个层次进行：首先分析叙述内容，即叙述活动同客观社会生活之间的关系，这是从叙事话语的内容中分析外部世界的事物进入文学话语后的形态特征；其次分析叙述话语，这是对叙事文本形式特征的分析；最后分析叙述动作，即对叙事作为活动的特征进行分析。
东西方在传统上都有自己不同的叙事理论。自２０世纪初以来，俄国形式主义与后来的法国结构主义文学批评对叙事文学的研究形成了新的理论观念。近些年来，中国学术界在介绍和借鉴西方现代叙事学理论的同时，也在逐渐形成自己的研究特色。
文学的叙事就是用话语虚构社会生活事件过程。它有两个基本特征：第一，叙事的内容是社会生活事件过程，即人的社会行为及其结果。第二，叙事是话语的虚构。由于文学是一种审美意识形态，文学叙事的审美意识形态本质既制约着叙事的内容，也制约和影响着叙事的形式。使得任何叙事都是对现实世界的某种解释。叙事由三部分构成：叙述内容、叙述话语和叙述动作。
叙述内容包括故事、结构、行动三因素。其中故事又包括情节、事件、人物和场景。结构有表层结构和深层结构。叙述话语包括时间和视角。这两个因素在现代叙述学受到了前所未有的重视。叙述动作，即“叙述”行为本身。包括叙述者与作者、叙述者与声音、叙述者与接受者之间复杂的关系。
第十二章 抒情性作品
本章概述：
抒情性作品与叙事性作品相对称，是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心情感活动
的文学作品类型。抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。
第一节 抒情界定 本节概述：
抒情（lyric）原指一种由七弦琴伴唱的抒情短歌，后来发展为意指一种偏于表现个人内心感情的文学类型。抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。文学抒情作为一种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。抒情是作者自己的一种审美宣泄。
知识点1：抒情性作品
抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。 知识点2：抒情与现实
抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。感情源于对现实的感受，没有真实的生活感受，便没有真正有价值的抒情。对现实感受的深浅，又往往取决于对现实认识的深浅程度。所以，抒情总包含着对现实的反映。抒情又是一种特殊的反映方式。首先，抒情反映的对象主要是社会生活的精神方面。其次，抒情是一种反映，也是对现实的一种意识中的改造。
知识点3：抒情中的自我与社会（重点）
在文学活动中，抒情总是抒情主体的情感表现。与偏重于客观再现的叙事相比，抒情更富于主体性的自我色彩，所以我们能在抒情性作品中更多地感受到作者内心的声音。在这个意义上，抒情可以说是一种自我表现。
然而，人是社会性的存在，个性自我的形成是以特定的社会关系和文化传统为条件的。 自我不是与社会截然对立的，而是既有密切联系又有各自的特殊性。所以，文学抒情作为一
种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。
知识点4：抒情与宣泄
首先，抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表现的。他不完全是即兴式地有感而发，而是从原发的情感状态中超越出来，把它作为一个对象来重新认识、体验、评价和组织。
其次，文学抒情是创造具有审美价值的文学作品的活动。抒情不仅意味着传达内心活动，而且意味着创造性地选择和组织抒情话语来表现，意味着创造审美价值，这也是一般的情感宣泄所不具备的。
第二节 抒情性作品的构成 本节概述：
抒情性作品可分为三个主要的结构要素，即声音、画面和情感经验。在大多数情况下，这三个要素相互融合而形成抒情性作品的意义。由于抒情性作品的情感经验总要投射到声音或画面上，形成声情并茂、情景交融的象征表现，所以，三个要素的关系又可以从两个方面的关系来分析，即声与情的关系和景与情的关系。
知识点1：抒情内容与抒情话语 （一）抒情内容与抒情话语的直接融合
抒情内容和相应的抒情话语是构成抒情性作品的两个基本要素。抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系，抒情内容直接投射和转化在抒情话语的声音与画面形象的组织形式之中，不可分离。
（二）普通话语与抒情话语
一般来说，普通的话语系统是一种通讯系统，它通过意义相对确定的词句来报道事实。 抒情话语突出话语的表现功能，主要突出了直接呈示情感运动形式的功能，具体表现为强调话语声音层和画面层的象征功能。为了强调语言的表现功能，抒情诗人常常要对普通话语系统进行改造，甚至打破既有的语言规范，创造出极富表现性的抒情话语。
中国古代文学批评家把这种改变了普通话语组合法则的抒情话语称为“诗家语”。俄国形式主义批评家什克洛夫斯基则提出了“陌生化”的概念。它对普通话语系统的改造和变形是有一定限制的，是既遵循又超越，从而形成了独特的话语系统，为的 是以一种全新的感觉重新体验事物，更好地表现情感经验过程。
总结