的情感表现给观众。而当他没有作品中的体验和感受时，为了能更好地再现作品，他们会去体验生活，将自己融入到作品中所需要的角色中去，这样便有助于他们对作品的诠释。尤其是在表演大型作品的时候，还要演员集体去体味作品中所表达的真谛。因此，演唱者平日应多注意观察身边所发生的点点滴滴，注意去体验和感受人生，这对于自己在作品中的情感表现起着至关重要的作用。
三、“声”与“情”的完美融合
在歌唱艺术中，“声”是歌唱艺术存在的先决条件和载体，“情”是音乐表达的内在核心，是歌唱艺术存在的最终目的。之所以要唱出优美的声音，就是为了按照声乐艺术的表现规律和审美要求，表现艺术人物的思想感情，尽可能完美地展示音乐的内在。以声传情、以情带声，是使声乐艺术具有审美价值的渠道，两者是互相联系的艺术整体。歌唱者既要努力提高和完善发声技巧，以便能够熟练自如地驾驭歌唱技术，又要讲究音乐语言和情感的表达，才能在演绎作品时将“声”与“情”这两个元素完美地结合起来，进而将音乐作品中所要表达的思想情感充分地表现出来。所以说演唱者只有不断地努力提高和完善自己的歌唱技巧，用心灵去感受生活，才能二度创造出真正的艺术。人们只有在歌唱艺术实践中真正实现歌唱声与情或情与声的相互交融，才能避免白居易“古人唱歌兼唱情，今人唱歌惟唱声”的遗憾，也才能真正实现歌唱艺术自身的艺术价值。 注释：
①引自：石惟正《声乐教学法》，百花文艺出版社.1998年10月出版.231页 ②引自：蔡仲德《中国音乐美学史》，人民音乐出版社.1995年北京第一版.326页
参考文献：
[1] 石惟正《声乐教学法》[M]，百花文艺出版社，1998年10月出版 [2] 蔡仲德《中国音乐美学史》[M]，人民音乐出版社，1995年北京第一版 [3] 余笃刚《声乐语言艺术》[M]，湖南文艺出版社，2002年8月第一版 [4] 杨天君《歌唱艺术中的情感表达》[J]，《音乐生活》，2006年1月