就应该抓住审美情感的表层和深层都得到表现的特殊效果这个要害，这就是心理突转的“临界点”。抓住了这个临界点，就找到了人物情感的，也是小说艺术奥秘的钥匙。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 情节和心理“突转”的临界点302-305页）
对于一个深刻的精致的情节来说，最重要的并不是外部事件的突转，而是人物内心世界的变幻（包括向相反方向突然转化）（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 外部的临界点和内心的临界点 306页）
在阅读教学中，对细节的探究，包括描述细节所运用的话语的分析是不可忽视的。古代小说善用伏笔，当代小说对细节的真实性要求严密，它要求人物内心变幻有外部细节作为可靠的基础。······文学教师就应该具备一种分析关键细节蕴含的潜在意味的能力。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 古代小说和当代小说的细节309-312页）
情感类似于一种内在机体的综合体验，它不像外在动作和感觉那样可以准确地定性、定位、定量，通常情况下，我们看到的是人物情感的表层，那深深埋藏在意识底层的、处在无意识中的情感，对人的行为是起决定作用的，但当人处在相对静止的环境中时则很难显现。抒情文学往往把人物放在静止环境中，叙事文学则相反。最常见的办法就是设置情节，而情节的特点就是事变的偶然性。偶然性就是打破生活环境的正常轨道，迫使人的表层情感结构发生动荡，以考察人物心理深层的奥秘。第一：以“技术的挑衅”（即偶然事件）打破情感结构的稳定状态，进入非常规的动荡状态；第二：使情感处于某种极端状态；第三：捕捉那些常态以外的特殊情况，发现情感结构深层的奥秘。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 把人物打入非常轨道313-314页）
小说家们一般都从调动人物的环境因素入手，使人物进入超越常轨的“第二环境”，再来展开其内心情感结构的变动。·····让人物进入超越常轨的“第二环境”，目的是为了让人物的情感超出正常的稳定状态。但情感并不那么容易越出常态，若把它放在相反的两极之间，失去稳定性的可能就会大得多。中国古典小说强调情节的一波三折就是为了追求从一个极端走向另一个极端的效果。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 将人物打入“第二环境”317-318页）
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通常把人物打出常规的办法是偶然事件，但作为情节发展的重要契机，如果是纯粹的偶然性，就有可能走向通俗小说的俗套。小说家们追求偶然中的必然，即“出乎意料之外，又在情理之中”。·······好的、艺术性强的突发性事件既是对过去情节的一种有力的解释，又是对未来事变的强有力的推动。·······衡量偶然事件是不是精彩的一个准则是，是否满足于以情节性增强眼前的戏剧性，是否以其严重的后果迫使人物表层心里结构瓦解，导致人物与人物外部关系和内部情感关系的变化。对于文本分析来说，重要的不仅仅在于那已经变化的结果，而是那将要变化的过程。最值得注意的是那将变未变的节骨眼，这也就是我们提到过的外部和内心的临界点。······现当代小说看重内部动荡与外部动作的不平衡，古典小说二者常是同步
的。········对有志在分析文本上有所出息的教师来说，如果想对文本有过人的发现，思考有不同寻常的深度，那就要特别在人物情感与行为不一致的地方下功夫。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 人物内心动荡和外部动作之间的平衡 332-334页）
让人物越出常轨有两种：一种是进入非常规的现实世界，一种是进入非常规的虚幻世界。把人物推到虚幻世界，也就是非常规环境或第二环境，就意味着把人的心理放在假定的熔炉中锻炼。假定性是一种想象性，二作家们又常常把假定性掩盖得非常自然。假定性是一种熔炉，作家以非常残忍的客观性去实验他的人物，考验人物的品德和本性。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 超现实的和现实的第二环境及其功能339-341页）
调动一个因子把人物打出常轨，以促使人物内心情感结构发生变幻最简便的办法是给人物改换环境。····调动一个因子，让人物与环境发生摩擦，包含两方面的技巧：一是如何巧妙调动，二是如何为之提供可信的前提条件和后续效果，以免生硬牵强，令读者产生抗拒。·······分析文学作品时，要清醒地认识到，调动一个因子，想象出一个新颖的结局来是不困难的，困难在于把人物感觉的层次、条件、情境、氛围的饱和浓度充分地、有条不紊地、逐步地显示给读者，诱使读者分享人物的一切感觉、感情，并达到同样强烈的程度。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 前提条件的充分、心理氛围的饱和同结局的关系344-349页）
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情节的基本过程就是亚里士多德所说的“结”与“解”。结就是悬念，危机，解就是事情的转化。二者之间的关系是一种因果关系。设计情节就是设计危机和转化，也就是把危机当成原因，把转化当成结果，其间有一个独特的因果关系。但绝不是理性的因果而是情感因果。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 情节的理性因果和情感因果350-351页）
要分析人物，要从人物的独特情感和理性之间的矛盾开始。情感有它独特的逻辑性。····对一个作家来说，最危险的事情就是以理性逻辑代替情感逻辑。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 人物的情感逻辑超越人物的理性逻辑356-359页）
要找到人物情感的独特逻辑，最起码的方法就是从人物与人物之间的关系研究开始，分析人物情感逻辑的第一个关键就是找到人物的“超群出众”之处。第二是找到情感逻辑的起点，着迷点，执迷不悟之点，而它常常是隐秘
的。·····艺术的奥秘就是首先要抓住这种表面的执迷不悟之处，就是情感逻辑，这个逻辑又叫性格逻辑，它好像是不合理的，它又不完全是呓语，它还有它特殊的、深刻的原因，其次是在情感逻辑和理性逻辑二者之间寻求对人物性格的把握，寻求人物性格中那种不合逻辑的逻辑。······文本分析之南，不是难在分析出人物的情感特点来，而是难在分析出他的情感逻辑来，更难在要为不同的人物分析出各不相同的情感逻辑来。还难在不但要阐释作家的成功之处，还要洞察作家的失误。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 人物情感逻辑的起点360-365页）
要使人物活起来，还得把人物分析得有血有肉。找到人物情感的着迷点以后的任务就是分析人物的感觉和知觉，具体说就是在着迷点作用下变异了的一系列感觉和知觉，以及感觉和知觉联系在一起的想象、行为、语言、回忆、动机等。·····首先要分析它与正常的生理和理性的感知的差异，·····这种变异了的感知有时还是情节的核心——突转的关键，·····这种突转是一种暗转，其特点是无声的缓慢的，甚至是无意识的过程。···还有记忆、动机等。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 找到人物的变异感觉、记忆和动机367-372页）
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文本分析的难度与作家所面临的是一样的，就是要把不同人物的不同感觉和潜在的纵深的感觉揭示出来。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 人物肖像的表面感觉和纵深感觉374-377页）
凡是写得精彩的对话，都有心口误差的特点，即心口不一。对话的最高艺术是由对话和潜台词的错位结构造成的。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 人物的对话和潜对话378-383页）
小说中，孤立地研究一个人物的局限性是明显的。情节产生于人物心理距离的扩大，性格也依赖于人物心理拉开距离的趋势，而环境则是一种把人物心理打出常轨，强化变异感知、拉开距离的条件。对文本分析来说，关键在于要善于辨析人物潜在的初始动机的微妙差异。（第七章 进入小说艺术的审美世界的程序 拉开人物感知、动机和行为的距离384-390页）
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