(1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；
(2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；
(3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。 2．简述有机建筑理论的主要内容
(1)整体性原则，主张建筑设计中应由内到外、由局部到整体贯穿同一个理念； (2)内部空间，主张着眼于内部空间效果来设计，强调由内而外、“有生于无”； (3)对待环境，主张建筑应与大自然和谐，室内外空间应相互渗透； (4)对待材料，主张充分认识各种材料的不同特性，在使用中扬长避短； (5)对待装饰，主张装饰不应是建筑的附加物，而应是自然的，简洁的； (6)对待传统建筑形式，认为应首先了解传统形式产生的原因，而不是照搬现成的形式； (7)对待机器，认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点。 五．论述题（每题10分，共20分） 1．古罗马建筑的主要成就
(1)结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制； (2)空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到空间的一次重大飞跃；
(3)发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；
(4)建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层；
(5)形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 2．如何理解“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”？请举例说明。 (参见教材p68-107
外国建筑史试题04
(2009-06-27 19:24:55) 转载 标签： 分类： 建筑设计
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一．画图（每题4分，共8分）
1．维琴察圆厅别墅平面（参见教材p138 ） 2．巴塞罗那博览会德国馆平面 (教材p93)
二．名词解释（每题3分，共12分） 1．柱式
指古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法，在公元前5世纪左右已经相当稳定，后被罗马人称为柱式。 2．巴洛克建筑
16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。 3．流通空间
密斯的空间理论，它包括内部空间与外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。常常以不到顶的矮墙或带缺口的外墙来实现内外空间的流通，在室内则以各种隔墙、隔断来实现空间的流通。 4．房屋是居住的机器
建筑大师柯布西耶的建筑理论，包括了房屋的三个要素：居住要求、生产要求、美学要求。一方面，房屋应该有机器般的纯净、合理性与精确性；另一方面，房屋应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。
巴西利卡式教堂（10分：产生时代与定义？1分/特征3分/是哪种教堂的主要型制？1分/演化过程5分）
古罗马晚期 4世纪基督教公开后，教徒和教会按照传统的巴西利卡的样子建造教堂 拉丁十字式
平面呈十字形，纵横连个中厅高出，竖道比横道长多大厅比圣坛、祭坛又长得多 巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几个长条空间，中央的比较宽是中厅，两侧的窄一点是侧廊。中厅比侧廊高得多可以利用高差在两侧开高窗 由于信徒的增多，在巴西利卡前造了一所内柱廓式的院子，中央又洗礼池 圣坛是半圆形用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖，圣坛前是祭坛，祭坛前是歌坛 由于圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，高宽和正厅对应相等，于是形成十字形的平面
1．柱式
指古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法，在公元前5世纪左右已经相当稳定，后被罗马人称为柱式。 2．巴洛克建筑
16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。 3．流通空间
密斯的空间理论，它包括内部空间与外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。常常以不到顶的矮墙或带缺口的外墙来实现内外空间的流通，在室内则以各种隔墙、隔断来实现空间的流通。 4．房屋是居住的机器
建筑大师柯布西耶的建筑理论，包括了房屋的三个要素：居住要求、生产要求、美学要求。一方面，房屋应该有机器般的纯净、合理性与精确性；另一方面，房屋应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。
三．填空（每空1分，共10分） 1．（ 万神庙 ）是古罗马集中式形体、单一空间以及穹顶技术成就的杰出代表。 2．西欧哥特教堂的平面多采用巴西利卡式或（ 拉丁十字 ）式。
3．罗马圣彼得教堂的设计集中了文艺复兴盛期几乎所有著名建筑师的努力，其中穹顶是由（ 米开朗琪罗 ）设计的，教堂前的广场是由（ 伯尼尼 ）设计的。
4．文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面、凡尔赛宫为代表的（ 法国古典主义 ）建筑。 5．标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的（ 新艺术运动 ）。
6．彼得·贝伦斯是1907年成立的（ 德意志制造联盟 ）中的代表人物，为现代建筑作出了杰出贡献。他设计的（AEG的透平机车间 ）被誉为现代建筑史上的一座里程碑。 7．设计于1925年、位于德绍的包豪斯校舍是建筑大师（ 格罗皮乌斯）的代表作。 8．文丘里的著作（ 《建筑的复杂性与矛盾性》 ）被称为后现代主义建筑的宣言。
四．简答题（每题5分，共10分） 1．哥特教堂的结构特征
(1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；
(2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；
(3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。 2．马赛公寓的建筑特点
(1)“居住单元”，作为组成现代城市的基本单位； (2)“粗野主义”，外墙粗糙不加装饰，造型粗犷豪放； (3) 模度的应用，整个建筑由十五种基本尺寸组成。
五．论述题（每题10分，共20分）
1．雅典卫城的群体布局特色（参见教材p36～42）。
2．以流水别墅为例，论述莱特的有机建筑理论（参见教材p100~101，p105~106）。
外国近现代建筑史重要名词解释2（www.mercying.com）
(2009-05-24 14:19:27) 转载 标签： 分类： 我的文献
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晚期现代主义（Late-Modernism）20世纪60年代以后，西方建筑领域出现的两大创作思潮之一。晚期现代主义把现代派的观念及形式推向极端、夸张建筑物的结构与技术形象、力求使建筑具有娱乐感或有审美的愉悦，由此创立了一种精巧复杂或做作的“超现代”风格。晚期现代主义往往采用极端的逻辑性、极端的重复模数制构件进行创作，它过分强调构造细部、结构、一些引人入胜而非有意的隐喻以及某种感官形象。它所具有的几种倾向，如：极端的理论性、极端强调交通线和极端强调力学特性的夸张表现等等，都是“超现代”的。它把技术因素变成为刻意追求的装饰因素，注重抽象化造型（单一译码），具有手法主义（Mannerism）倾向，形成了一种独特的“超现代”风格。
后现代主义 （Post Modernism）20世纪60年代以后，西方建筑领域出现的两大创作思潮之一。后现代主义在现代风格基础上发展新形式的同时，对现代理论加以修正，甚至基本上完全否定。它的特点是注重公众交流和地方性，借鉴历史，以及强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参予、公共领域、多元论、折衷主义等等。
后现代主义建筑思潮是对20世纪70年代以后修正或背离现代主义建筑观点和原则的倾向的统称。现代主义建筑存在的缺陷和不足所引发的非现代主义倾向从二次大战前夕阿尔托的“人情化”已经开始了，50年代为筹备现代国际建筑协会（CIAM）第十次会议的“十次会议小组”对现代建筑派的批判导致1959年该协会的解散。此后雅马萨奇、路易•康、小沙里宁等人的言论和创作也都在不同程度上对现代主义建筑进行了批评和修正。连一向推崇现代主义建筑的约翰逊也宣称要同现代建筑派的“老家伙”分道扬镳，1966年美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂性和矛盾性》一书，全面抨击了现代主义建筑的一系列理念，号召“建筑师们再也不要被请教徒式的、正统的现代主义建筑的说教吓唬住了”。美国建筑评论家布莱克在1977年出版的《形式跟从惨败——现代建筑何以行不通》一书中把现代主义建筑观点讥讽为“闪光的谬误”，断言“现代建筑
运动已走到了尽头”。1977年美国建筑评论家查尔斯•詹克斯出版了《后现代建筑语言》一书，一开头就危言耸听地宣布“现代建筑于1972年7月15日下午3时32分在美国密苏里州圣路易斯城死亡”。从此，“后现代主义建筑”的名称不胫而走，成为通行的用语。
后现代主义建筑的特征：
按文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一书中所说的“建筑是带象征性的遮蔽体”，“建筑是带装饰性的遮蔽体”，就要用两方面的装饰因素来丰富建筑：一是历史建筑因素，所有的历史建筑风格均可借鉴，主张兼收并蓄，调和折衷，但并非倡导复古，简单地回到过去；二是美国的通俗文化、波普艺术。正如文丘里在另一部著作《向拉斯维加斯学习》（1972年出版）一书中所说的，“大街上的东西几乎都很不错”，包括好莱坞、拉斯维加斯那些一向被认为是俗不可耐的商业风格都值得效法。詹克斯在解释什么是后现代主义建筑时说：“一个后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话的建筑：一方面，它面向建筑师和其他关心特定建筑含义的少数人士；另一方面，它又面向广大公众或本地的居民”。并说后现代建筑采用“双重译码”，也就是说“这种建筑艺术既面向杰出人士也面向大街上的群众说话”，做到不同层次的人士都能看懂，雅俗共赏。詹克斯将后现代主义归纳为六点：1、历史主义（Historism）；2、复古派、大众化和传统化（Straigh Revivalist、“Popular”and Traditionolisque）;3、新方言派（Neovernacular）；4、个性化+都市化=文脉主义（Ad Hocism+Urloauism=Contextualism）；5、隐喻+玄学（Mataphar and metaphysics）；6、后期现代空间（Post Modern Space）。美国建筑师罗伯特•斯特恩（Robert Stern）则把后现代主义归纳为三种形式：1、文脉主义(Contextualism)；2、隐喻主义(allusionism)；3、装饰主义(Decorationism)。即建筑要与人文和自然环境相融合，建筑应是“作为历史和文化反映的建筑”，“将传递信息作为重要的建筑要素，重新认识象征的作用”，以及重视墙面装饰在建筑创作中的地位等。
代表人物和作品：
文丘里：费城栗子山，母亲的住宅（1962年），采用传统的坡顶，作为正面入口的宽阔山墙当中断裂，门上方的弧线引喻拱券，使建筑物有一种复杂、暖昧、混乱的美学趣味。