课 程 论 文
题 目 学 院 专 业 班 级 学生姓名 指导教师 职 称
从靳埭强水墨元素中看中西文化融合
设计艺术学院 07视觉传达设计
二班 xx xx xx
2010 年 9 月 20 日
重庆工商大学课程论文成绩评定表
从靳埭强水墨元素中看现代平面设计的中西文化融合
xx 指导老师：xxx
摘要：靳埭强独特的设计风格使简单的西方设计形式流露出来的浓郁东方特色。他从中国书法和中国传统水墨画艺术中摄取设计元素，作为其创作灵感，将东方美融入到西方式的海报创作之中，取得了巨大的成功。本文通过对靳埭强典型作品中的水墨文化的解读，找出其中的中西文化的融合点，并对传统的水墨文化做出自己的理解和阐释。 关键词：靳埭强 现代平面设计 水墨元素 中西文化融合
一、对靳埭强作品中水墨元素的解读
靳埭强， 香港平面设计师。首位入选香港杰出青年设计师，在90年的想设计师协会双年展中，更是以57件出色的作品获得全场大奖，获得的奖数占总奖数的四分之一，1999年由于在对设计界的突出贡献，被授予香港紫荆勋章。靳埭强特别重视设计师的职业精神，认为漂亮的设计不一定是最好的设计，只有适合企业和产品的设计，充分传达企业和产品所要表现的文化的设计才能称得上是好的设计。
由于身居香港，特定的历史和地域条件，使得靳埭强在接受西方文化教育模式的同时，以一个中国人的身份迷恋和追寻中国悠久的传统文化，孜孜不倦的从中国传统哲学，美学中寻求智慧和灵感的启迪，吸取丰富的营养，不断充实自己的设计。他从本土文化“古老的根”中求改革、创新与发展，站在中西文化教会“现代的桥”上，探索和实践在西方中西化的文化语境中打开另一番天地。
（一）、水墨技法在靳埭强作品中的表现
水墨是一种以纸、水、墨为主导的媒介材料，以注重媒介特质为表现
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力的艺术。水墨技法在靳埭强作品中的表现可归纳为：焦墨枯笔、大写意和墨色变化的表现手法 。
焦墨枯笔的表现手法。干笔蘸浓墨，行笔中出现飞白，产生一种独特的肌理效果，散发出一种文化感和历史感的特点。例如1999年靳埭强为宁波海报展设计的“服饰与文化”为主题的海报（图一），以一把有漆绘的竹尺表现服饰与文化的密切关系。尺子就是生活中存在的形象，加上以水墨形成的圆弧线与勾状的自由弧线，组合成衣架的形象，运用了焦墨枯笔的手法，用水墨的肌理效果体现出文化特性。大写意的表现手法。写意是中国画中常见的表现手法之一，由于它的变化丰富、随意流畅的特点，使得水墨在设计运用中特征明显。这种写意的运用，打破了电脑设计中“机器痕迹”的感觉，使得设计富有人情味。
（二）、水墨画构图原则在靳埭强作品中的具体应用
构图在传统水墨画里被称为“经营位置”或“布局”，它是画家为了表达一定的意境和思想感情而运用的一种艺术手段。水墨构图原则也就是指画家在一定的空间范围里运用的构图方法。如宾主分明、计白当黑、虚实相生、边角运用等。
第一：计白当黑。在传统水墨画里，在布局经营的过程中，画面空白处理十分讲究“计白当黑”。清张式《画谭》云：“空白，非空纸。空白即是画也。”“空”是有形有质的，是画中之画，同时也是画外之画。在这里我们也可以把它理解为平面设计中图与底的关系。无论是是图还是底，都是视觉元素。人们的视觉注意力放在底上或图上，会产生不同的视觉效果，达到了以有限的元素表达无限意味的效果。
第二：虚实相生。水墨画重视以虚拟实，通过水墨形式元素之间的虚
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实变化，从而达到物我合一的境界。它使客观事物与人之间形成一种默契，进一步使人的精神思想超越表象。这种带有象征性的笔墨渗透了画家的文化修养。靳埭强为上海平面设计专业委员会设计的主题海报《互动》（图二），采用“互”字作为设计元素，意在表现现代人与人之间的关系。“互”字的结构本身就有互动的感觉，作者借用水墨的表现手法，通过墨色的变化，使画面空间形成了气韵流动、虚实互动的感觉。 （三）、靳埭强水墨海报凸显的独特视觉魅力
1、简洁性。平面设计需要在很短的时间内表达出丰富的内容，这与中国传统水墨画的追求是一致的。在极简单之中蕴含无尽的内涵。靳埭强设计的北京2008奥运海报（图三），每一幅作品都简洁到只有几笔勾勒的水墨线条和一把中国特有的尺子，但是像北
京、奥运这样的标志符号却能够表现到位，这应该是达到了“笔不到而意到”的意境。
2、原创性。创新是平面设计的本质要求。原创性在平面设计中的重要性是不言而喻的。靳埭强在设计北京2008奥运会海报时，用水墨的手法表现现代的标志性符号，无疑是对这种符号内涵的增值和扩充。而这也是作者能突破传统而有所创造的关键体现。
3、含蓄性。在平面设计中，有些包含深刻涵义的内在信息是很难或无法直接表现的。而靳埭强就用中国画的含蓄方法加以表示，这种含蓄恰恰能够使受众理解更多画面以外的信息。靳埭强为特级纸行创作的海报《爱护自然》（图四），画面呈现的是一块有宣纸包裹着的黑砚石，正中渗透着一点血红色的朱彩，乍一看有如用纱布包扎的受伤的躯体，以此象征受伤的大自然。
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4、文化性。德国设计家霍格?马蒂斯强调：“任何国度的设计中，都应体现国度的根，这个根就是自己的文化”。而靳埭强的作品也传达着这样一个信息：优秀的设计既要有先进的技术和条件，更要有深厚的文化心理积淀和现代的设计理念。靳埭强设计的《岁寒三友》主题系列海报（图五），是为两岸三地“中国传统图形与现代设计”学术研讨会所做。靳埭强在设计构思中，运用了中国传统文化中象征朋友的图形符号——松、竹、 梅。用水墨技法表现的传统图形与现代字体的笔画紧密结合，形成一个有机的整体，画面主体突出，错落有序，流露出古今融合的心意。 （四）、影响靳埭强水墨风格设计形成的原因
影响靳埭强水墨风格设计形成的原因诸多复杂，总的说来可以从内因和外因两个因素来分析。
首先从内因上来看，水墨风格的形成，可能与他自身学习的文化背景有关。靳埭强在伯父的影响下，曾经学习过水墨画，并且对水墨画有着某种天赋的敏感，这为他后来对水墨画有自己深刻的见解奠定了基础。其次，靳埭强水墨风格的形成，并不是一朝一夕能做到的。靳埭强在美国学习过设计，当时的设计理念完全受到西方的影响，但是设计作品并没有独特之处，没有得到设计界认可。这种情况也促使靳埭强开始反思。在不断地反思和学习中，靳埭强认识到了水墨画独特的绘画艺术语言，开始尝试借鉴和利用水墨元素进行设计。这种风格很快得到了业内人士的肯定，因为他把中国画的气韵、意境带到了作品之中，使作品具有鲜明的历史文化内涵和强烈的民族性。
从外因上看，靳埭强水墨风格的形成，受到了中国传统文化潜移默化的影响。传统文化影响着他的思维方式，从他的作品中也能看出，
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