他对东方文化的内涵有着独特的、深刻的感悟和理解。
（五）、作品中中西设计理念的融合
靳埭强主张把中国传统文化的精髓融入到西方现代设计的理念中去。强调这种相融并不是简单的相加， 而是在对中国文化深刻理解上的融合。 他在设计中加入了许多很中国化的东西， 如传统的毛笔、 纸墨、 砚石、 脸谱、 风筝、 旗袍、古钱、 方胜、 算盘、 木尺以及书法等， 并努力用饱含中国化的处理与改造方式， 这些媒介既是他诉说东方文化情感的材料语言， 又是他扩散东方艺术魅力的视觉元素。 在艺术已经被西方的媒介种类和媒介经验普遍笼罩的西化社会， 设计师对媒介的认识和选择本身， 就是考量文化认知的一个尺度。 在这方面， 靳埭强是一个清醒者， 他把梦想和追求落到了实处。 他从本土文化 “古老的根” 中求改革、 创新与发展，站在中西文化交汇 “现代的桥” 上， 探索和实践着在西方中心化的文化语境中打开另一番天地。又如中国银行的标志，整体简洁流畅，极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗含天圆地方之意。中间一个巧妙地“中”字凸现中国银行的招牌。这个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。
二、靳埭强的水墨元素对现代平面设计的影响
水墨精神及产生的文化背景在香港的设计领域里靳埭强的作用是非常之大的，无论平面、包装、展示等方面都起到了影响和指导作用。靳埭强的中国画也颇见功底，因此他在中国画笔墨的认识和理解上有着较为深刻的悟性，这样为他的海报设计酿造了一定的中国画笔墨的传统文化基础。在看到靳埭强的水墨海报作品时，可引日本设计师田中一光的一段话:“靳埭强的海报是极富东方色彩的。他每一张作品都流露出中国传统上的风格，静盈而端庄，简洁清亮，毫不纷乱，常见一大片留白，整洁中如清风拂过，成为海报的主题。构图简约。在靳埭强那静悄的画面上，常有墨迹遗痕。
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笔和墨描画出来的不是什么绘画，也不一定是字，只不过是饱沾墨液的毛笔在运走时表现出优美的轨迹来。那些由黑色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度，使人感到是东方心魂的跃动。水墨的特质与精神内涵水墨作为一种民族文化，其精神是博大的，山水画、人物水墨画、花鸟画的水墨有着其本身的精神内涵，传统中的墨分五色有浓淡多变的效果，画家在追求这种效果的同时其实就是追求一种文化精神，笔墨中含情致、人格、修养、功力、品位、格调、境界等等中国人独特的人文内涵和美学追求。水墨作为中国书画的主要表现手段，也作为一种精神不断被艺术家追求，于是，水墨的修养也就是文化的修养、艺术的修养，水墨是中国文化的一部分，并且也是中国书画中需要不断锤炼的功底，几十年甚至上百年的追求，为了什么？为的就是一种精神，水墨的精神、民族的精神、中国文化的精神。
现在水墨元素的运用在社会各个领域都有涉及到，各行各业的设计师也争先效仿、模仿靳埭强水墨元素运用的方法，可以说水墨在浓缩中国的文化韵味和设计大写意的手法上是一个很讨巧的表现方式。现在的平面设计界是个百花齐放，百家争鸣的景象。世界各地的平面设计师都在不断的追求创新，而靳埭强则找到了自己的语言，那就是水墨。借鉴是个很好的创作方法，但是不要一味模仿，要学会学为己用。将自己的设计理念跟风格通过借鉴的方式更好的体现出来，否则就会适得其反，最后不但没有学成好的设计，反而将设计风格变得杂乱无章，极为平庸，丢失了属于自己的设计风格和特色。
三、结论
靳埭强的设计风格中融入了很多中国的传统文化精髓。他将这些中国文化很好的与西方现代设计进行融合。我们可以通过解读靳埭强的海报设计，对传统水墨元素做出自己的理解、阐释和重构，进而达到对中国传统文化的灵活运用。设计中笔墨的运用不是表面搬用，而是有着真正的思想
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与感情。有目的的选择和理解传统中具有“意味的形式”，融入到不同的历史文化和风格样式中，使作品提现出鲜明的历史文化内涵和强烈的民族性和时代感。靳埭强的设计理念对从事现代平面设计的设计者来说，是值得借鉴的。
参考文献
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