抨击畸形社会的弊病，《包氏父子》即是他的代表作。
★ ★
《包氏父子》是张天翼的代表作之一，也是中国现代讽刺小说的名篇，它们反映了张天翼讽刺小说的鲜明特色。
在文体上采用了速写体”，的速写式艺术手法，正适应了当时中国的时代特点与青年作家们的艺术要求。
《华威先生》这部漫画小品式的中篇小说，是抗战前期著名的暴露国统区弊端的讽刺文学。
★ 张天翼
★ 张天翼的幽默性情和讽刺禀赋与俄国讽刺文学的影响自然而有机的结合，现实主义文学观照生活的视角与他熟悉的生活体
验相结合，促使他走上现实主义讽刺文学创作的道路，造就了他以一个幽默讽刺小说作家的形象出现在中国文坛。
★ （一）人道主义精神观照下的社会病态人生(二）、以小见大的表现方式（三）、\含泪的笑\的讽刺艺术风格
第三节 新感觉诗派
★ 30
年代上海的一个小说派别，新感觉小说取材上海都市的畸形与病态，手法多样新颖，丰富了小说的表现手法，促进了都市文
学的发展，是海派文学中一个较有成就的流派。
★ 主要作家：
★ 施蜇存集子《将军的头》、《梅雨前夕》、《善女人行品》。 ★
刘呐鸥《都市风景线》的短篇较早用感觉主义写成。
穆时英，（1912～1940）称为“中国新感觉派圣手”。 ★ 浙江慈溪人。被人称为“鬼才”作家。小说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市生活，小说集《白金的女体塑像》、《圣
处女的感情》、，是现代派的代表性作品。
★ 穆时英的都市小说，通过带有都市味的意象直接表现都市的现代性和殖民性。
★ 穆时英在《公墓》，于塑造群像，不屑于表达自己对于民族、历史的沉思。但穆时英独具慧眼，从这些小人物身上，看到
了现代都市人的精神危机和人的异化。
★ 穆时英的小说创作，偏嗜病态多变的城市生活。他能细腻地洞察出都市人的精神信仰危机及人在都市生活浸透下的异化。
在他看来，大都市在美仑美奂的浮华表象背后隐藏着深刻的危机：物质崇拜，道德沦丧，信仰危机，
★第十章 茅盾 第一节 生平和创作
★沈德鸿，字雁冰，浙江人,《幻灭》《动摇》《追求》合称《蚀》三部曲，表现抱着美好幻想参加革命的知识女性的悲剧。写有小说和《买豆腐的哨子》等散文。另有论文《从牯岭到东京》《读〈倪焕之〉》。
★ 1930，参加“左联”活动。1932-37
创作进入鼎盛，代表作《子夜》在这时写成。
★ 抗战期间有散文《风景谈》《白杨礼赞》，小说《第一阶段的故事》《腐蚀》《霜叶红似二月花》等。 ★ 抗战胜利后，写剧本《清明前后》。
第二节 《春蚕》和《林家铺子》
★ 茅盾企图在《子夜》中大规模地反映中国社会，《春蚕》《秋收》《残冬》构成“农村三部曲”。
★《春蚕》的主题揭示了帝国主义的经济侵略和民族资本家转嫁危机造成的农民破产，同时预示了农民的出路。
第三节 《子夜》
一、《子夜》的写作意图
★
茅盾小说《子夜》，通过描写生活在大上海的现代都市人的生存状态及生活方式，表现出都市的现代性和殖民性。又
包含了民族特征和丰富的历史内涵，表现出了茅盾在都市意识下的民族人文关怀，以及他作为左翼作家的责任感和使命感。 二《子夜》的人物形象
★
茅盾塑造的都市人物群体，最引人注意的有三类人物
1、结构宏伟。2、心理描写突出。3、环境描写出色。
三、《子夜》的艺术特点
★《子夜》，采用了宏大的历史叙事和俯视视角，把客观写实、政治讽喻、社会分析和严谨的写实细节混合在一起，显示出茅盾在广阔的时
代、历史背景和社会环境中结构故事情节，概括复杂斗争生活的艺术才华，也从侧面表现了作家描写都市宏大的叙事观。
同时，茅盾也是一个擅长心理描写的作家。这些心理描写，无疑增加了作品的表现力和感染力，也表
现出了茅盾追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。
第二节 茅盾的特殊贡献
一、 “史诗性，社会分析小说” 二、文学批评 三、翻译作品
6
1， 在题材方面，他对反映社会全面貌的、现实的、重大题材贡献卓著。 2， 在主题方面，他的小说能正确地揭示社会的本质特征和历史发展的趋势。
3， 在人物塑造方面，在整个社会的 政治、经济关系中表现，在复杂社会环境中的命运沉浮，展开对社会的剖析。 4， 在结构方面，他的小说采用网状结构，复杂严谨，气势恢弘。
★批评家的茅盾要先于小说家的矛盾。★茅盾创作艺术的独特性在于塑造各种各样的人物形象和艺术典型，揭示中国旧民主主义到新民主主义革命的全过程
★第十一章 老舍 第一节 生平和创作
★舒庆春，字舍予，北京，创作丰收，《猫城记》《离婚》《骆驼祥子》，《月牙儿》著名；重要作品《四世同堂》《鼓书艺人》《我这一辈子》。短篇小说《赶集》、《樱海集》等。典型代表作《骆驼祥子》。第一个长篇《老张的哲学》,小说揭露了北洋政府统治下，教育界的黑暗和混乱，在艺术上表现出幽默的艺术风格。
第二节 骆驼祥子
一、主题 作品反映城市底层人民的苦难生活，揭示农民工的生存命运与精神毁灭的悲剧结局，否定了靠个人奋斗改变自己命运的道路，提出了个体劳动者的出路问题。
★ 《骆驼祥子》在中国现代文学史上具有重要位置。长篇《骆驼祥子》，拓展了新文学的表现范围，为新文学的发展提供
了特殊的贡献。表达了作者对劳动人民的深切同情，批判了自私狭隘的个人主义，也揭示个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的主题。更体现了人是随环境变换而改变的动物，可谓是最不堪一击的。人性的丑恶在此暴露无遗。 二 祥子形象
三 祥子悲剧的原因 ★第一，社会没有提供成功之路。第二，婚姻的失败。第三，更重要的是，祥子走的是个人奋斗的道路。他走得越远则陷得越深。
第三节 老舍的独特贡献
一、“市民世界”：老舍作品描写了形形色色的北京市民社会，被称为“北京市民社会的表现者和批判者”。
二、“京味儿” ★作品人物众多，形象鲜明，“京味”十足，是抗日战争年代北平众生相，大力歌颂了民族气节，艺术水准极高 ★第十二章巴金 第一节 生平和创作
★ 李尧棠，字芾甘，
五四时接受无政府主义和革命民主主义影响。重要作品：《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）、《激流
三部曲》（《家》《春》《秋》）、 《人间三部曲》 （《憩园》《第四病室》《寒夜》）等
第二节 《家》
一、 思想内容
《激流三部曲》展示的生活激流 作品描写成都一个四世同堂的封建大家庭。 “家”是封建统治的象征。 二 人物形象
三艺术特点1、抒情性作家满怀热情歌颂青年，笔底奔流感情，表现出巴金式的热情与抒情。2、人性美。作品重在写人的心灵美3、主要受《红楼梦》的影响，同时借鉴了外国文学的艺术。
★ 第三节《寒夜》为我们描绘了一个特定时期下小人物的挣扎影像，作品通过他们生存挣扎，家破人亡的悲剧，揭示了战争环
境中正直善良的小人物的生存困境。作品的艺术成就相当高。
★十三章 沈从文 第一节 生平和创作
★ 沈岳焕，凤凰县人，作品宏富，小说、散文俱佳，《边城》和《长河》是代表作。以写湘西著名。作品的总主题是人性。
第二节 湘西世界及其对照
★ 沈从文用小说和散文构造了文学的“湘西世界”。沈从文的美学观念里还有“神性”
：“爱”与“美”=最高的人性。
★ 沈从文自称“乡下人”。当他看城市人，便发现了种种不符合人性的现象，这都是商业化的结果，于是他讽刺和鞭挞。
第三节<<边城>>
★沈从文只好用理想的方式再造人生形式了，《边城》和《长河》是理想人性的颂歌。★《边城》以诗一样的语言和画一般的风景抒写一曲田园牧歌。★ 贯穿小说的是一条扑朔迷离的爱情线索
第四节 沈从文的艺术贡献
7
一、一个充满人性美的“湘西世界”。这是原始古朴无法实现的幻想。 二、多种小说文体的创立。沈从文被称为“文体作家”，他把小说文体扩大了。
第十四章 30年代诗歌 第一节 概述
★30年代的诗歌,有两大潮流，一是左翼诗歌，二是现代派诗歌。 一 中国诗歌会
左联诗歌组发起，1932成立于上海，蒲风、穆木天、创办《新诗歌》，故有“新诗歌派”之称，1937年4月中国诗人
协会成立，宣告解散。该会以注重诗歌的现实性，提倡诗歌大众化为主旨。代表诗人除发起人外，有王亚平、柳倩等。 二 现代派诗歌 1、后期新月社
1928年徐志摩在上海创办《新月》，开启了后期新月社。它不再仅坚持新格律而有更宽的道路,开掘内心世界，强调情诗的创造，有别于中国诗歌会注重外部世界的叙事诗创造。 三 现代派
1932施蛰存办《现代》而得名。卞之琳编《水星》呼应，推动现代诗潮。戴望舒编《新诗》把现代诗推向高
潮。 “现代派”本无组织，其诗特点是聚焦内心世界，抒发自我情绪与感觉。抗战后，诗人群急剧分化。
四 其他诗人 1、殷夫1909-1931：左联五烈士之一，诗集《孩儿塔》《伏尔假的黑浪》。2、艾青1910-1996：《大堰河——我的保姆》 3、田间1916-1985《：未明集》《中国牧歌》，充满激情和战斗精神，节奏短促。 4、臧克家1905-2005：《烙印》《老马》《当炉女》《难民》著名，锤炼字句，凝练含蓄，有古诗美。
第二节 戴望舒、卞之琳
一、
戴梦鸥，杭州人。《雨巷》显示了由新月派向现代派的过渡，《我的记忆》成为现代诗派的起点。其诗多写爱
情苦闷和个人忧郁。诗人在抗战中被关在香港监狱，诗作表现为爱国主义。 二 《雨巷》
《雨巷》诗人获“雨巷诗人”称号。是中国现代诗的代表作。1、三个形象：“我”、姑娘、雨巷； 2、诗意蒙胧与主题多解。 三 卞之琳:江苏海门人，“上承?新月?，中出?现代?，下启?九叶?”的现代主义诗人。有诗集《三秋草》《鱼目集》《汉园集》《慰劳信集》《十年诗草》《雕虫纪历》等。
四、《断章>★这是表层画境，深层的哲理是宇宙万物不是孤立的，而是彼此关联，相互依托，人与人、与自然应和谐相融。
第十六章 30年代的戏剧 第一节 概说
★戏剧大众化和专业化的发展趋势，国防戏剧★主要作家田汉、洪深、曹禺、夏衍、熊佛西、李健吾等及其代表作品。 （一）戏剧大众化
1．国统区无产阶级戏剧口号的提出：★“阐明社会的矛盾，引导大众发生一种革命的热情来反抗奋斗，达到革命的目的”。 （二）戏剧的职业化★欧阳予倩对戏剧职业化道路推动很大。
（三）几个重要的戏剧作家★洪琛、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”。
★洪琛：名洪达，字浅哉，江苏武进人，是中国到国外专攻戏剧的第一人。他创立了中国话剧的正规表演、导演体制。作品有：《赵阎王》、农村三部曲（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）。洪琛的戏剧创作思维侧重理性化，具有概念化倾向。洪琛积极倡导“国防戏剧”，创作有剧本《走私》、《咸鱼》、《飞将军》、《鸡鸣早看天》等作品。
第二节 曹禺
一、生平和创作★ 曹禺1910-1996，万家宝，祖籍湖北潜江。剧本《胆剑篇》、《王昭君》
★《雷雨》是曹禺的处女作，与《日出》一同标志着中国现代话剧的成熟。牢固地确立了曹禺在戏剧和文学史上的崇高地位。其他作品还有《蜕变》《艳阳天》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》
二 四大剧作★曹禺剧作写出了人的生存困境，在困境中，人无论如何“挣扎”，都不能摆脱“宇宙”的“残酷”。 （一）雷雨:有“三一律”的特点。矛盾冲突激烈，背景渲染细致，语言诗化。该剧反复写蝉鸣、蛙噪，写雷雨到来前后的闷热，其用意不仅是渲染苦夏的\郁热\氛围，而且还在于暗示人物的情绪、心理、性格。 ★更值得称道的是剧作的语言：
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★首先，《雷雨》是以高度个性化的语言进行写作--从它的台词里，观众(读者)能听(看)得出各位角色的年龄、性别、地位、性格、心理；其次，《雷雨》的语言带有浓烈的抒情味--它的语言发自人物的肺腑，带有强烈的情绪色彩，某些场合的台词本身就是没有分行的抒情诗。《雷雨》以自己富有动感而精美的语言，充分展示了话剧这门“说话的艺术”的魅力。一举将中国话剧推上了颠峰时期。
（二）日出★《日出》既具有了鲜明的时代批判性，又涵括了更深广的历史意识。
★《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。作者利用对比强烈又紧密联系的两个有限的空间，全声色地表现了社会各层各界，揭示了“损不足以奉有余”的社会本质，具有深广的历史内容。在艺术上，作者“试探一次新路”，他舍弃了《雷雨》中“太象戏”的结构和“用的过份”的“技巧”，采取了“横断面的描写”。
★人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。 《日出》的悲剧意在于揭露了金钱物欲世界对人性的扭曲和异化，这种异化集中体现在陈白露身上，陈白露一方面追求奢华的物质生活，另一方面她在精神上又厌恶这种生活。这种矛盾最后使一个美丽聪明的年轻女性走上了自我毁灭之路，激起人们的同情和反思。 （三）《原野》《原野》写复仇者的沉重心理负担，是曹禺第一次(也是唯一的一次)描写农村题材
（四）北京人《北京人》主要描写一个旧中国典型的封建大家庭如何从过去“家运旺盛”的时代，逐步走向衰落以至于彻底崩溃的过程。 三 曹禺的杰出贡献
1、创作了既可演出，又可阅读的剧本，把中国话剧推向了成熟。 2、树立了中国话剧的高峰，为中国话剧的发展提供了多种可能性。 3、把人的心灵活脱脱地表现了出来，睹之惊心动魄。 4、多种艺术方法和手段的使用，创造了戏剧的艺术典范。
★曹禺剧作在中国现代话剧史上具有重要地位。第一，《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。。第二，促进了话剧从\案头剧\向\剧场剧\的发展。第三，促进了大型多幕戏剧的发展。
★总之，曹禺是中国话剧运动发展多年经验总结的集大成者，为中国现代话剧奉献经典的杰作，在现实人生和人性的开掘、。
★ 夏衍（1900--1996）
★ 处女作、独幕剧《都市的一角》。描写的是一个
19岁的舞女，因为无力拯救负债的情人而自尽的故事，反映了时代的悲
剧和人民生活的艰辛。
★ \讽喻史剧\《赛金花》，用漫画夸张的手法，讽刺了当权者的不抵抗主义和卖国求荣的政策。历史剧《自由魂》(后改名
《秋瑾》)以积极的正面主人公为榜样，高扬的是反帝反封建的革命精神和舍生取义的革命气概。
★ 《上海屋檐下》是夏衍杰出的现实主义力作，也是他自觉实践现实主义手法取得的重要收获，以冷静、客观、不动声色却蕴含着巨大情
感波澜的\严谨现实主义\为特征的夏衍的剧作风格，
★ 夏衍剧作的艺术特点
★ 1、善于写普通知识分子和小市民平凡的人生，发掘内在的悲剧性和喜剧性。取材的平凡性、构思的朴素性，以及内在的
深刻性，就构成了夏衍剧作的鲜明特点。2、\注意了人物性格的刻画和内心活动\。3、简约、谨严、含蓄的艺术风格。4、具有浓厚的人情味。 ■中国现当代文学史（第三期至第四期） 第十七章 40年代文学运动与思潮
★40年代文学即第三个十年的文学。指1937年芦沟桥事变到1949年中华人民共和国成立这12年间的文学。以历史
而论，包括抗日战争和解放战争两个时期的文学活动。这十年历史的特点是战争不断，社会动荡不安，文学担负起了救亡的使命，同时也表现了战争情况下人的心灵。
第一节 文学形式
一 孤岛文学
★1937年11月日军占据上海，租界处于包围状态，形成“孤岛”，这个时期的文学史称“孤岛”文学。 二 沦陷文学
★1931年“九一八”事变后东北沦陷，1937年“七七”事变后华北沦陷，1941年太平洋战争后，上海并入沦陷区，统称“沦陷区文学”。
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★一方面提倡乡土文学，另一方面转向平凡人生的价值肯定。在艺术上出现雅、俗文学接近的趋向。在沦陷区作家中，张爱玲、钱钟书等最值得注意。国统区更能代表40年代文学的主潮。 三、国统区文学
（一）抗战初期
★中华全国文艺界抗敌协会，简称“文协”，爱国主义成为总主题，报告文学和通讯等纪实性作品倍受重视，诗歌，戏剧走向广场化。
（二）抗战中期
★ 作品加强了现实批判和历史沉思。在爱国主义的总主题下有两类作品：一是在现实和历史的描写中，揭露民族的痼疾和
阻碍抗战的原因，《四世同堂》《北京人》《家》 ；二是描写知识分子的苦难历程和历史道路，如《财主底儿女们》 ★这时的特点是历史感和史诗性的品格和沉郁、凝重、博大的美学风格。
（三）抗战后期及解放战争时期
文学的色彩繁复多样，但讽刺是其主色调，现代文学的讽刺品格得到长足发展。 （四） 解放区文学
★以延安为中心的陕甘宁边区，后扩大为解放区，实行“红色政权”，政治、经济、文化发生了空前的变化。许多作家从上海、北平等地到延安，与群众结合，创作了崭新的文艺。文艺社团众多是其特点。1942年毛泽东《讲话》以后，文艺创作及运动得到蓬勃发展，有别于受外国文学影响的“五四”传统
文学的新文学大量出现，并且成为新中国文学发展的基础。作家对文学的民族化和大众化自觉追求，民间文艺形式得到高度重视，作家通过与农民的“对话”试图把文学的“根”扎在民族文化土壤中，因此解放区文学有其特殊意义。
第二节《讲话》
40年代延安开展了整风运动。在运动中，延安文艺界于1942，5，2-23 召开了座谈会。会上，毛泽东作《在延安文艺座谈会上的讲话》。《讲话》是马克思主义文论中影响最大的论著，是建国后中共制定文艺政策的指导思想，★《讲话》要解决的问题是，在新的历史条件下，中共如何领导文艺的问题。
★《讲话》论述了文艺与生活、文艺与政治、内容与形式、普及与提高、世界观与方法、文学批评标准、文化遗产的批判与继承、文艺队伍的建设、统一战线等问题。。明确提出文艺“首先是为工农兵服务”，其次才是为城市小资产阶级和知识分子服务。《讲话》主要是从政治的层面提出“如何为群众”的，因此把文艺家的思想改造放在第一位，
第三节 文学思潮与论争
一、关于文艺与抗战的关系
★
抗战初期鼓动抗敌情绪的群众性、小型化的作品出现了公式化倾向，梁实秋提出文学“与抗战无关”，并得到沈从文的呼应。
关于“民族形式”
二、
三、对“战国策”派的批评
四、关于文艺与政治、生活的关系 五、现实主义与“主观”论的论争
第十八章 40年代的小说 第一节概述
国统区、“孤岛”和沦陷区小说的内容有：
第二节 钱钟书、张爱玲、张恨水
★一 钱钟书 钱钟书1910-1998，无锡人。散文集《写在人生边上》，短篇集《人·兽·鬼》，《围城》。
★《围城》借鉴英国“流浪汉小说”的写法，★作品以文化的价值与冲突为核心，写出了多方内容与多个形象。其主题正如书名所示，明指婚姻，实指人生，方鸿渐每次冲出“围城”都落入新的“围城”，所以有肺腑之言：“他们讲的什么围城，我近来对人生万事都有这个感想”。作品机智深刻，讽喻成趣；议论精辟，妙语连珠；博喻繁复，警句迭出，令人拍案叫绝！《围城》是语体文写作的奇书 二、
张爱玲
张爱玲1920-1995，天津。成名作《倾城之恋》写富商范柳原与曾在旧家庭为人妻的白流苏的婚姻。★代表作《金锁记》是对“女性情欲的研究”。
三 张恨水，原籍安徽是现代最有成就的通俗小说家。其代表作有：1《春明外史》，2《金粉世家》，。3、《啼笑因缘》，4、《八十一梦》，
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