动和爱情的赞歌”。
★他善于抓住富于地方色彩和生活情趣的画面，来展示人物的性格。生动的叙述、热烈的抒情、鲜明的形象和细腻的心理描写，构成了他清新高雅、含蓄幽默的艺术风格。1长篇叙事诗《复仇的火焰》 这部叙事诗不论叙事写景，还是刻画人物，都充分发挥了抒情的特长，（二）创作特色： 闻捷的爱情诗，多是再现客观现实，从对生活的直接摹写中透出诗情，因而，带有较多的叙事成分；此外，他的诗还富于地方民族特色。
★闻捷诗歌的艺术特色：1、浓厚的边疆生活气息和含蓄风趣地情味。2、构思新颖独特。3、明快清新的语言和生动细腻的心理描绘。 ★食指：最具代表性的知青诗人，他的作品被称为“时代的哀歌”。
第三章 27年的散文 第一节 概 述
27年的散文创作曾出现了一批优秀作品，杨朔、秦牧、刘白羽等散文作家也各自形成了自己特有的艺术风格，加上老作家如冰心，巴金，叶圣陶，吴伯箫等人的创作，使散文领域出现五彩缤纷的局面。此外，在抗美援朝和50年代中期，还出现过报告文学创作的热潮。
★出现两次创作高潮：第一次：伴随着我国政治经济活动的巨大变化，散文的题材十分丰富。1反映抗美援朝斗争巴金《坚强的战士》；杨朔《万古青春》，老舍《无名高地有了名》2、反映社会主义改造和社会主义建设柳青：《王家斌》 3、革命回忆录和“四史” 所谓“四史”：家史、村史、厂史、部队史，
二 抒情散文：杨朔《香山红叶》，秦牧《社稷坛抒情》冰心《小桔灯》，何为《第二次考试》，郭风《叶笛》，碧野《天山景物记》
总之，这一时期的散文题材较广阔，内容较丰富，具有鲜明的时代特色。。第二次：60年代初，由于党的文艺政策的调整，
散文创作变得更加成熟和繁荣。1、抒情散文繁荣、兴旺，杨朔《雪浪花》 2、杂文创作成就突出邓拓《燕山夜话》，3、报告文学也取得了一定的成绩《为了六十一个阶级兄弟》；《县委书记的好榜样——焦裕禄》
建国17年散文的不足：1、统一的颂歌模式：文艺为政治服务，宣传党的方针、政策，配合形势，只歌颂，不能“干预生活”，使散文题材趋于狭隘，单一。2、帮八股，假大空的语言。
第二节 杨朔 秦牧 刘白羽
一、杨朔（时代的歌手） 杨朔，原名杨毓，字莹叔，蓬莱县城里人。当代著名作家。
散文题材广泛，内容丰富，具有深刻的社会意义。他作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。
★杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
★杨朔散文特色1、力图选用各种题材表现生活的激流和时代的风貌。2、讲究艺术构思：大处着眼，小处着手，寓大于小，寓远于近。3、注意创造诗的意境：借景抒情。4、讲究艺术结构：曲径通幽，卒章显志。喜欢用“寓意”的手法。 杨朔散文的不足：1、时代的局限：颂歌文学，粉饰生活。2、艺术手法的雷同倾向。3、“做”的痕迹过浓。 二、秦牧（杂文和随笔的调和）
秦牧散文提出了题材与表现形式多样化，散文知识化、艺术化等悖于当时文学观念的创作主张，以其抒情性，知识性散文，独树一帜，他的文章有着清晰的观念框架和论证的逻辑线索，思辨色彩。
★秦牧散文创作特色：1、熔知识性与思想性于一炉。2、把“形散”与“神聚”结合起来。做到寓控制于放纵3、富有情趣和幽默感。4、语言流利酣畅，凝炼生动，富有亲切感。
★秦牧散文的不足：1.一些知识性材料在不同的篇目中反复使用，失去了新鲜感； 2.围绕一个说理中心，过多地罗列材料，有时难免冗杂拖沓；3.强烈的政治宣传意识，使一些作品露出说教气息，所表现的哲理失之肤浅。
三、刘白羽1、创作特色：（1）格调高亢，具有炙热的共产主义理想色彩。《长江三日》，融情于景，托物言志。（2）风格雄浑，豪放。2、《长江三日》：不足：1、执着地强调散文是“壮丽人生的赞歌”，“战斗生活的号角”，把自己的散文创作完全纳入政治宣传的思维模式，太多的豪言壮语和政治议论削弱了散文的思想力量和艺术魅力，那些紧跟形势的作品更打上了历史烙印。2、疏于修辞，语言较冗繁，个别行文表述不够清晰。
第五章 27年的戏剧 第一节 概 述
一、 当代的戏曲改革 戏剧包括戏曲、话剧、歌剧。 戏曲改革是贯穿整个当代戏曲史的一根红线。 （一） 戏曲的改革任务主要是“推陈出新”。京剧《白蛇传》；越剧《梁山伯与祝英台》；昆剧《十五贯》。
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二）京剧现代戏的重大突破。 《红灯记》；《沙家浜》；《智取威虎山》；《奇袭白虎团》等。
二、代话剧的新变多幕剧得到发展，有影响的作品有：刘沧浪《红旗歌》；胡可《战斗里成长》；老舍《龙须沟》；曹禺《明朗的天》。★独幕剧。代表作品：孙芋《妇女代表》；崔德志《刘莲英》。
★评价：新中国成立初期的独幕剧和多幕剧，较真实地反映了各族人民在新社会里翻身解放，塑造了社会主义英雄形象，显示了那个特有的新旧交替时代的时代精神和由现代戏剧转变的思想与内容 方面的时代特征。
★关于“第四种剧本”：“双百方针”提出出现“第四种剧本”，代表作：岳野《同甘共苦》；杨履方《布谷鸟又叫了》； 海默《洞箫横吹》； 赵寻《还乡记》等。
★成就：（1）勇敢地突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的丰富复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象。（2）勇敢地突破只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，大胆地干预生活，尖锐地揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。
★出现了历史剧的创作热潮：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》；田汉《关汉卿》；《文成公主》；老舍《神拳》；曹禺《胆剑篇》； 三、当代歌剧的发展《红霞》，《洪湖赤卫队》，《刘三姐》，《阿诗玛》，《江姐》
第二节 《茶馆》
一、《茶馆》简介三幕剧《茶馆》，是老舍在当代的杰作。作者选择了自己的生活经历和艺术经验所能驾驭的轨道。 二、《茶馆》的艺术特色： 构思独特。1、“反描法”2、“侧面透露法”3、“人像展览式”的结构4、“坐标式”结构
第二编 80年代的学 （1976－1989） 第一章 80年代的文学环境
一、 思想解放的潮流：“文革”期间，由于理论和现实生活存在严重脱节，社会生活中存在的“荒谬性”被深刻意识到，许多人不同程度地经历了思想的震荡，经历过确立权威的崩坏。思考和反省的潮流已经形成并存在。对于文革中许多思想戒律的怀疑，质询和冲决思想禁区的冲动，已形成一股巨大的潜流。
一、 1、关于“真理标准”讨论《光明日报》发表“特约评论员”文章,《实践是检验真理的唯一标准》。此文是思想解放的理论基础。 2、中共十一届三中全会的召开中共十一届三中全会是中国当代政治、经济、文化中心转移的标志，提出以经济建设为中心，扬弃文革中的许多观念，认识，做法，提倡思想解放，树立新观念。
二、开放时期的外来影响：1、西方现代派的影响 “西方现代派”概指19世纪末至20世纪的西方现代文学，包括：象征主义，表现主义，未来主义，意识流文学，超现实主义，存在主义，新小说派，垮掉的一代，荒诞派戏剧，黑色幽默，魔幻现实主义等。 ★徐敬亚1983年《崛起的诗群》一文中，概括西方现代派文学的特点：（1）注意表现人的自我心理意识。2）追求形式上的流动美和抽象美。（3）反对传统概念中的理性与逻辑。（4）主张表现和挖掘艺术家的直觉和潜意识。
3、 对现代作家的重评：新月派徐志摩，象征派李金发，现代派戴望舒等诗人和诗歌流派； “新感觉小说”（海派）；沈从文、老舍维代表的“京派”作家；“孤岛文学”；钱钟书、张爱玲的小说；路翎的“七月派小说”；穆旦等的“九叶诗派”等作家的创作被重新发掘，并给以新的评价，认识，从而打破了左翼文学一统天下的局面。
3、港台作家创作的“引进” 金庸，梁羽生，古龙等人的新武侠小说；，琼瑶的言情小说； 梁凤仪的新财经小说高阳的新历史小说。 三、对文学中人性、人情、人道主义问题的讨论： 四、作家的分化和重组80年代的作家大致可以分为几组：
1、“复出作家”：（归来的作家）丁玲，艾青，汪曾祺，王蒙，张贤亮，高晓声，陆文夫等。
2、“知青作家”： 80年代，曾出现“知青文学”（主要是小说），评论界普遍认为，所谓“知青文学”，因此，知青作家普遍指以知青题材为内容的小说作家，如韩少功，张承志，史特生，贾平凹，王安忆，郑义等。王安忆《本次列车终点》，孔捷生《南方的岸》，被认为是最早的知青文学。卢新华《伤痕》；陈建功《萱草的泪》；郑义《枫》；遇罗锦《一个冬天的童话》；老鬼《血色黄昏》， 3、“文革”后进入文坛的中年作家： 张洁《爱是不能忘记的》刘心武《班主任》、冯骥才《神鞭》 、戴厚英《人啊，人》、 4、80年代中期进入文坛的青年作家他们具有新的探索、革新精神，尤其是诗歌和小说方面。代表作家有：莫言、刘索拉、残雪、 5、“第三代”（“新生代”）作家 海子、骆一禾、西川、翟永明等，他们普遍受过高等教育，有较高的文化素养，较宽的阅读范围， 五、“市场经济”对文学的冲击市场经济的兴起，使文学成为一种特殊的商品，文学创作就得按市场经济规律来运作，“使许多作家迷惑，但也使许多作家崛起。全方位改革，给80年代后期文学的发展提供了机遇和动力。
★ 这一时期，文化思潮呈现出以下几个特点：1、着眼于新格局的建立。2、文学的本体性倍受关注。3、文学争论的焦点发生变化。具体作品——纯理论性问题、（1）关于文学批评方法等的讨论。（2）关于文学主体性的讨论。刘再复，“人的主体性”（3）关于文学
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的“文化寻根”思潮.4、关于“重写文学史”。
第二章 80年代的小说 第一节 概 述
整个80年代，可以说是20世纪末期中国小说家热情，最为高涨，探索最为积极，所取得的实绩极为可观的十年。以1985年为界，可分为两个阶段。
一、“伤痕小说”：1、什么是伤痕小说： 文革后最早出现的一种文学现象。指称那些以描写揭露十年内乱造成中国人民深重伤痕的历史悲剧为题材的文学作品。1977年11月，刘心武的短篇《班主任》在《人民文学》上发表，立即引起轰动。1978年8月，卢新华《伤痕》发表，“伤痕小说”因此得名。
2、伤痕小说的特点：在内容上，揭露十年内乱造成的中国人民的深重伤痕；形式上，用现实主义手法，真实、客观地再现过去了的那一段生活状况。4、不足：伤痕小说在艺术上显得有些粗糙（特别是早期作品）；形象较单薄，苍白；议论过多。 ★ 但以其题材的新颖，主题的尖锐，率先扫荡“文革文学”模式，引起广大读者的共鸣，从而在当代文坛上占有一席之地。 二、“反思小说”1、什么是反思小说？ 在“伤痕小说”兴盛的时候，一批敢于思考，有着丰富人生经验、阅历的作家，对共和国和中共几十年来所走过的道路进行回顾思考和重新认识，并通过艺术形象真实地再现，还原生活的本来面目，这类小说，史称“反思小说”。 2、反思小说的特点：“没有出现包容更深广的历史内容和具有重大悲剧美学意义的作品；而“反思小说”在创作的一个重要特征，就是试图从政治、社会的层面上还原文革的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，因此，比“伤痕小说”，目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强烈的理性色彩。
三、“改革小说”：1、什么是改革小说？由于文革的极左路线造成中国的灾难。1978年，中共十一届三中全会召开，全国工作重心转移到以经济建设为中心的轨道，当时国家要实现“四化”，而在现实生活中又存在诸多矛盾：思想僵化，保守，落后等，这些情况制约着人们的思想解放，社会的进步。因此，社会生活，人的思想观念急需要改革。“改革小说”应运而生。
2、 改革小说的特点：改革小说侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，在创作方法上以现实主义为主，注重人物想象特别是改
革者形象的塑造。
3、改革小说的成绩： 改革小说功利话语与审美话语结合得较为完美，表现得较有力度的小说思潮，含蕴着较为丰富的美学内容，取得较为瞩目的成绩。表现在：（1）高晓声、贾平凹等人对农村改革的阻力作出了发人深省的描绘。（2）“山东作家群”对改革进程作出了多方位的思考。（3）柯云路的《新星》（李向南）对现阶段物质文化环境中所提供的推动改革的正面力量作出了全面而集中的开垦与整合。
四、“寻根小说”：1、什么是寻根小说？ 1985年前后形成，它“超越社会政治层面，深入历史深处而对中国的民间生存和民族性格进行文化学和人类学的思考”。
2、“寻根小说”产生的原因：1）是80年代反思与寻根意识的躁动的表现，是反思小说、改革小说的延伸和深化。2）是一种世界性的文学思潮在中国当代文坛上的反映。（3）是80年代时代的重大使命催生的结果。
3、“寻根小说”的理论主张：（1）文学应建立在广泛深层的民族文化的开掘中。2）文学必须重视民族的自我，对民族、民族文化作重新认识。
4、三大类的创作实践：（1）持肯定态度，阿城的《棋王》；邓友梅《烟壶》、应肯定传统文化思想。（2）持否定态度， 韩少功《爸爸爸》、《女女女》；王安忆《小鲍庄》等。应否定传统文化。（3）持辩证态度：冯骥才《神鞭》，表现了对民族文化传统的一种辩证态度，以及一种历史乐观主义。
5、关于“寻根小说”的争议：寻根小说主要想探索当代政治动乱在民族心理上的深层根源：6、“寻根小说”的贡献与偏失
贡献：（1）强化了人们变革现实的历史感、时代感和责任感。（2）开拓了人们创作题材的新领域，文学反映生活的面更广，度更深。3）推动了当代小说在艺术上的革新。
偏失：（1）在寻找民族文化之根与如何正确认识传统文化思想的关系上，对于传统文化中的糟粕部分缺乏应有的批判，态度暧昧，甚至玩味、欣赏。（2）在处理民族传统文化，地域性的古老文化习俗与现实生活、时代精神的关系上，寻根小说过分强调地域性的民间文化与古老风习，而不是全方位的整体寻根。3）在寻找传统文化的“根”与借鉴西方文化的关系上 五、现代主义小说：
1、什么是现代主义小说？ 无论在思想意识，文学精神还是表现手段等方面，较明显地具备现代主义特点的小说，叫现代主义小说。 2、现代主义小说的特点：（1）“荒诞”、“变形”；（2）“形象化的抽象”；（3）“人物几乎没有历史和过去”；（4）“每一个人物都是主人公（1）注意表现人的自我心理意识。（2）追求形式上的流动美和抽象美。（3）反对传统概念中的理性与逻辑。（4）主张表现和挖掘艺术
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家的直觉和潜意识。
★ “新小说”（先锋小说、新写实小说）是现代派文学运动的三大高峰之一，主要特征是：1) 情节结构上的创新。2）读者介入， 3）叙述视角的改变
3、现代主义小说的代表作家：刘索拉《你别无选择》，被有的评论家称为“真正的现代派小说”，
徐星《无主题变奏》 莫言《红高粱》残雪《苍老的浮云》、《山上的小屋》等也是现代派小说的代表。
六、先锋小说：1、什么是先锋小说？80年代中叶，马原、莫言、残雪等作家，以个性化的感觉方式和独特的话语风格，在小说形式实验上大做文章。在小说中，他们对故事和意义进行了消解，以话语欲望的表达颠覆了以人物为中心的故事模式，以叙述迷宫的设置来刺激读者的阅读期待。由于这些小说文本实验的超前性，被人们称为“先锋小说”。先锋小说在叙事革命、语言实验、生存状态三个层面同时进行。
2、先锋小说的特点：1）在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解。 （2）在文学观念上颠覆传统的真实观，一，另一方面放弃对现实的真实地反映，（3）在文本特征上，体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱，破碎，
七 新写实小说1、什么是新写实小说？ “所谓新写实小说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义先锋派文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍是以写实为主要特征，但特别之一现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。”
2、新写实小说的特点：1）从作品表现的内容来看： 2）从作品塑造人物形象来看：3）从作品的主题来看：4）从作者的主观感受来看 3、新写实小说的意义和不足：
意义：1）拓宽了当代小说创作方法和道路。 2）清醒求实的人生态度和艺术生活化的美学追求，在文坛上树立了一种新的审美风范。不足：1）在充实现实主义的同时，却消解了现实主义的某些长处。2），人物形象单薄，模糊，色调灰暗，阴冷，读后感到沉重，压抑，少亮色。
八、西方现代主义文学对80年代文学的影响 尼采： 张扬个性，自我价值，“重新评估一切”，彻底地反传统、反偶像精神
★思想内容上的影响：（1）拓展题材领域，关注现实生活，具有强烈的社会责任感和使命感。（2）塑造众多血肉丰满的新型艺术形象。艺术形式上的影响：（1）强调表现内心生活和心理真实。（2）普遍运用象征隐喻手法，追求艺术形式的创新。（3）意识流的结构。（4）语言朦胧。
第二节 王蒙 刘心武 陆文夫 高晓声
一、王蒙 右派；（二）创作特色：1、内容上表现个体与他所献身的“理想社会”之间的复杂关系。
2、艺术上作了多样的探索。（1）意识流结构 （2）流动不居的叙述方式（三）《春之声》分析：1、思想内容：反映新时期社会变化的短篇小说。 2、艺术特色： 1）作品有意识地打破常规。。2），情从景出，景由情生。3）调动感觉、联想、议论、象征、梦幻等艺术手段，使主题含义深远，
二、刘心武：《班主任》分析：1、思想内容：2、不足：议论过多；形象单薄。
四、高晓声（一） 高晓声是专注于当代农民生活的一个作家。中篇《李顺大造屋》，连续写了《漏斗户主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》、《陈奂生出国》五篇小说，人称“陈奂生系列”，后被结集出版为《陈奂生上城出国记》。
（二）《陈奂生上城》1、思想内容：这是反映新时期农村生活的短篇小说。2、陈奂生形象分析：农民在物质生活改善之后（陈奂生 1、反映了新时期农民从物质追求 2、表现了封建意识（等级观念、奴性思想）的严重性和改造国民劣根性的艰巨性。
3、创作特色： 作品风格淳朴，富有幽默感。行文好像不动声色而情深意浓，描绘似乎不甚经意而美丑自现。藏庄严于诙谐之内，寓绚丽于朴素之中，表现一种独特的艺术风格。1）寓庄于谐，富有幽默感2）风格淳朴，语言平易3）成功的白描和细节描写
第三节 蒋子龙 张洁 谌容
一、蒋子龙：（一）创作简介：《机电局长的一天》 《乔厂长上任记》 《一个厂长秘书的日记》 《拜年1984年的《燕赵悲歌》，连获三届全国优秀中篇小说奖。
（二）创作特色：1、强烈的时代意识和现实关注。2、着力塑造典型改革人物形象。乔光朴3、艺术风格粗犷、刚健，充满激情。 1）谋篇布局上，善于高屋建瓴，俯览全局，使作品具有宏大气势和辽远的视野。
2）在叙述方法上，善于营设波澜壮阔的剧烈矛盾冲突，将人物置身于漩涡之中，着重从人物行为和语言上表现人物。3）在语言上，具有气势和雄辩力，贴近工厂生活语言。4、不足：粗疏、匆促；议论过多；人物类型化。
二 、张洁（一）创作简介： 1978年发表第一篇小说《从森林里来的孩子》，获同年全国优秀短篇小说奖。
著有《张洁小说剧本选》；小说集《爱，是不能忘记的》、《方舟》、《祖母绿》；长篇小说《沉重的翅膀》、《只有一个太阳》；散文集
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《在那绿草地上》，《张洁集》等。
★张洁的创作以“人”和“爱”为主题，注重探索知识分子，作品思想敏锐，视野开阔，既有理想主义的描写，又有对现实的深入思考，更有女性意识的不断深化和张扬。 创作，大致上经历了三个发展阶段：
★总之，张洁的小说以追随生活，逼近生活，注重对社会经济、道德、伦理问题的探讨，具有鲜明的时代特色和现实主义风格著称。短篇小说多采用微言大义的形式，且富有诗情画意，风格细腻柔和，常透出“温柔的伤感”；长篇小说则从大处落笔，肆意挥洒，显得深沉，哲理性和思辨色彩更为强烈。 ★张洁早期作品中的女性意识和价值观
三、谌容：（一）创作简介：中篇小说《人到中年》，长篇小说《万年青》、《光明与黑暗》，小说集《永远是春天》、《赞歌》、《真真假假》、《太子村的秘密》、《谌容小说选》、《谌容中篇小说集》，以及《谌容集》等
★谌容善于开掘出具有重大社会意义的主题，追求小说的诗意美和艺术表现的新颖独特，格调清新明丽、委婉细腻、朴实深沉。 （二）《人到中年》：1、成功地塑造了陆文婷的形象。2、尖锐而沉重地提出了一个严重的社会问题3、它是一面知识女性现实处境的透视镜。4、在艺术上进行了大胆而有益的探索和尝试（
第四节 汪曾祺 林斤澜 邓友梅 冯骥才
一、汪曾祺：（一）简江苏人。主要写作短篇小说及散文。师从沈从文。年轻时受西方现代主义影响。《受戒》《大淖纪事》 （二）汪曾祺小说的艺术特色：风格清新隽永，生趣盎然，象一幅风俗画。1、散文化和诗化,2、清新隽永，淡泊高雅的风格。3、语言简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神，
二 林斤澜：浙江温州人。作品大多为短篇小说。 特色：取材于农民或知识分子的现实生活，讲究构思、立意，风格清新隽永，独树三 邓友梅（市井风俗小说）（一）文化寻根派的代表人物，民俗作家成名作《在悬崖上》。★邓友梅的小说创作浸润着时代的风雨，着力塑造性格鲜明的人物形象和注重风俗画的描绘，风格刚健、明朗、醇郁。他的《话说陶然亭》、《寻访“画儿韩”》、《那五》、《烟壶》等 其创作可分为三个阶段： ★两种笔墨：
（二） 《烟壶》1．精神内涵2艺术特色（1）长于描写北京的风俗民情，（ 2）用白描手法写人状物，（3）具有浓郁的“京味”，并
富有个性色彩，流畅、细腻而又朴实生动，舒缓明朗而又幽默风趣。2、不足： 邓友梅的总体风格属于“平和”，影响了面对历史和现实的体验的深度。对传统民族文化过分眷恋。
四、冯骥才（文化小说）（一）创作简介 原籍浙江，代表作： 长篇小说《义和拳》（与李定兴合写）、中篇小说集《铺花的歧路》、《啊！》，短篇小说集《雕花烟斗》、小说集《高女人和她的矮丈夫》，以及《冯骥才中短篇小集》、《冯骥才小说集》、《冯骥才选集》。 ★冯骥才小说创作特点：1、小说创作视野相当广阔，其笔触深入到历史的、社会的、人生的、文化的、心理的各层面。
2、小说善于描绘各个阶层的各式各样的人物来，以此表现不同时空中的人生图画。3、小说对民族文化心理进行了深刻思考。4、独特的叙事艺术：将传统的小说技巧与本体象征、荒诞手法和深刻的文化思想内涵融为一体，创造出一种调侃与反讽、幽默与机警的语言和文体风格。5、市井风格情调与浓郁的“津味”使小说更具阅读性。
★冯骥才将我们民族文化心理的症结分为三个层面：第一：文化的劣根性第二：“文化的自我束缚力”
它揭示民族文化传统的两面性，即文化的魅力和惰力（亦即“文化的自我束缚力”），它打开的是传统文化心理的第二个层面。 ★《三寸金莲》是一篇争议较多的作品。小说试图通过对女性缠足这一陋习的描写，揭示传统文化的丑恶，扭曲“美”，不过，在对传统文化的“惰性”和“自我束缚”的反思中，却常常难以抗拒地消失在对它的“审美”执迷之中，对那些“丑态”、“陋习”玩味，欣赏。第三：文化的封闭系统三个层面的创作实践，冯骥才对整个中国文化历史作了深刻而形象的阐述。
第五节：张贤亮 贾平凹 王安忆
一、张贤亮（一）创作简介：1957年因长诗《大风歌》而被列为右派，《灵与肉》（短篇）：《绿化树》（中篇）：《男人的一半是女
人》（中篇）：。（二）张贤亮小说特色1、作者在创作中揉进了风俗画的描写，增强了作品的感染力和可读性。2、人物心理的剖示具有多层次的立体效果，张贤亮小说的不足：1、袭用了传统小说情节模式。2、往往运用大段哲理性语言来深化主题 （一）
贾平凹（一）创作简介： 原名贾平娃。陕西丹凤人。著有中短篇小说集长篇小说《商州》、《废都》、《高兴》。★ 贾平
凹描写新时期西北农村，特别是改革开放后的变革，视野开阔，具有丰富的当代中国社会文化心理内涵，富于地域风土特色，格调清新隽永，明丽自然。
贾平凹写作来源：1、民间文化，主要是民间的逸闻、传说、野史、以及当下的“段子”和民谣。 2、中国古代的小品、笔记小说和包括《金瓶梅》在内的着重表现世态和风情的小说。 3、包括沈从文、孙犁在内的“南方气质”的写作。
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