青铜、石材为基本载体，创造和发展了固定的照明工具——灯具。从春秋至两汉时期，人们用青铜、石材、陶土制作灯具。魏晋南北朝时期，人们开始用青瓷制作灯具。隋末唐初，新材质不断运用到油灯的制作中，有铜、铁、锡、银、玉、石、木、玻璃等。明清之际，新的制作材料不断出现，人们用青花和粉彩瓷、玻璃、珐琅、红木制作灯具，其中红木最初运用在皇宫的宫灯制作中。随着红木家具的兴起人们尝试用木结构工艺制作各样灯具。这些灯具选材高档，做工精细，色彩搭配高雅，成为高档室内空间的不可缺少的经典生活用具和陈设，而红木灯具是我国灯具史上的一个高峰。 参考文献：
1. 施大光等 《中国古代家具拍卖图鉴上》 [M] 辽宁画报出版社 1996
2. 施大光等 《中国古代家具拍卖图鉴下》 [M] 辽宁画报出版社 1996
3. 吴叶红 《家具与室内环境》 [M] 科学出版社2000
4. 陆志荣 《红木小件》 [M] 上海书店出版社 1999
5. 王世襄 《明式家具研究》 [M] 香港三联书店出版社 1989
6. 王世襄 《明式家具珍赏》 [M] 文物出版社 2003
7. 马甫生 《中国古典家具》杂卷项 [M] 深圳摄影出版社2003
8. 周震国 《明清家具上》 [M] 深圳摄影出版社2003
9. 周震国 《明清家具下》 [M] 深圳摄影出版社2003
10. 张耀引 《论中国传统灯具设计之“神性”》 南京艺术学院学报：美术与设计版
走出手法 1.在跋涉中迷失
建筑设计的起点是问题的发现，终点是一种直指人心的境界。
人们使用石头、木材、水泥；人们用它造成住宅、宫殿；这就是营建，创造性在积极活动着。
但，突然间，你打动了我的心，你对我行善，我高兴了，我说：这真美。这就是建筑。艺术就在这里。 ——勒·柯布西耶《走向新建筑》（陈志华译）
建筑设计的过程，作为从起点到终点的长途跋涉，需要很多很多。技术、方法、手段??
一个初出茅庐的建筑师，在这个跋涉过程中难以圆满地到达终点，最主要的原因可能是缺乏上述条件的积累。——这是无法否认的。从建筑设计的起点——问题的发现开始，就需要经验的积累。
然而，一个熟练的职业建筑师，经验积累了足够多，相应的手法也积累得足够多时，是否就能够圆满的抵达建筑设计的终点呢？
我希望答案是肯定的。但现实却有太多的例子对此作了否定的回答。
最常见的情况是，在跋涉中迷失。 迷失于手法的诱惑。 2．钢索
此岸与彼岸之间，只有一条钢索。
为了顺利地到达彼岸，你苦练走钢索的技巧。
经过多年的苦练，你终于能够自如地行走于钢索。你得意于你的绝技。于是你向周围的人们炫耀，你沉醉于他们的掌声和鲜花。
一时，你成为了一位光彩夺目的明星。
现在你可以轻松地跨过钢索到达彼岸了。但，你已经忘记了你原初的目标。任由两岸间的那条钢索在寂寞中锈迹斑斑。 手法，就是走钢索的技巧。没有它，你无法继续前行。然而，它会诱惑你停留于此地，不再前行。 走吧。
跨过钢索，彼岸的路，仍然很长。
3．疲于追赶
昨天，流行过断山花、欧陆风。今天，正在流行着飘板、斜柱、表皮??
沉醉于手法者，一生都在疲于追赶。
因为他们的作品有娴熟的技巧，但却没有更本质、更底层的东西。如同一个打扮得花枝招展却缺乏底蕴的美女，随着韶
华的逐渐逝去，不得不用昂贵的时尚化妆品来掩盖每天都在增加的皱纹。
诚然，我们也不能无视时尚。如欧陆风的流行，是公众对建筑细部开始有最粗浅的认识时的产物。我们无法用欧陆风流行之前那些缺乏细部的、粗糙的伪“现代主义”作为打击欧陆风的武器，因为那看起来像一个满脸皱纹的老妇人对年轻女孩没有来由的仇视。
然而，这些流行如果仅仅是手法、是衣服的话。我们将无法阻止它们一天天地走远、消失。甚至更悲惨的，成为笑柄。
4．手法·方法·境界
当一个建筑的设计手法不再被采用，但其代表的独特的设计方法仍然延续的话，那个建筑会成为经典。
因为方法不仅仅是一个流行的表象，而是更进一步地提供了扎根于特定时代的解决方案。
而当一个建筑的手法和方法都不再被采用，但建筑本身永远不会被人们忘记的时候，那个建筑会成为不朽。
因为它们达到了建筑设计的终点，一种直指人心的境界。