代表作品有印度昌迪加尔规划等。
朗乡教堂：雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲。主要空间的 周围有三个小龛，每一个的 上部都是 向上拔起的 “塔”。伸出于屋顶之外。各个立面的差别很大。以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。
它的 建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的 想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质。 3．密斯。凡德罗 密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一
种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
。流动空间。Flowing space 现代建筑以空间为主题，这个理论的 提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。代表作：巴塞罗那博览会德国馆。主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间。室内和室外互相穿插。形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。简单明确，干净利索。突出材料的固有颜色，纹理和质感。
。通用空间。Total space。范思沃思住宅。完全是一个长方形的 玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的 玻璃幕墙。简单到无法复加的地步。是密斯“少就是多”的 完美体现。也是他国际主义风格达到一个新高度的 标志。国际主义风格的 另一个 体现——伊利诺伊理工学院的 布朗楼。黑色玻璃幕墙。
。摩天大楼。与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦，是国际主义风格的顶峰。1）大楼前宽敞的 广场2）外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同3）顶层是 设备层，除此以外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。
。少就是多。Less is more 最经济的 原则，最简洁的 构造，最简单的结构体系，最简约的 空间形式（通用空间）
。技术精美。密斯在60年代把自己的设计形式提高到精益求精的 高度。比较重要的有芝加哥联邦政府大楼，联邦德国的 柏林新国家艺术博物馆。整个建筑空旷单一，仅仅是一个 大屋顶下的巨大方形空间而已，钢铁构架和巨大的玻璃幕墙，简单到无以复加的地步，是 当时世界建筑界顶礼膜拜的圣殿。
密斯垄断了世界建筑的 面貌20年之久，但是，必须明确的是：密斯的 设计和国际主义风格是工业化时代的 必然产物。集中的表现了 工业化的 特征，任何拿后工业化的 价值和审美标准唉批判他的方式，都是毫无意义的。密斯是 他的时代最典型三建筑代表。 4赖特
（十九世纪末——二十世纪十年代） 草原式住宅 罗伯茨住宅 威利茨住宅 草原是指住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合的 意思。
平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室，书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高。体积的 构图形式室层高较低，出檐比较大，室内光线比较 黯淡。体积构图是高低不同的 墙垣，坡度平缓的屋面，深远的挑檐和层层叠叠三 水平阳台与花
台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。外部材料上质地以及深色的 木框架和白色粉墙形成强烈对比。
罗伯茨住宅 建筑片面是 惯用的十字型，大火炉在它的 中央。室内采用两种不同的层高，天花根据屋顶的自然坡度灵活处理。室内空间丰富。外形上互相穿插的 水平屋檐，衬托出一副生动活泼的 图景。和自然环境结合紧密。
（二十世纪三十年代）有机建筑论 将美国自己的 理论与沙里文的 有机思想结合
流水别墅 宾夕法尼亚州的 郊区。采用钢筋混凝土结构。每层楼板连同边上的栏杆好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的 大小和形状各不相同，利用钢筋混凝土的悬挑能力，向各个方向远远的悬伸出来。用墙和玻璃围合不同空间，或开敞，或封闭。建筑外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。整个建筑在 颜色和质感上均有对比。另外，它最成功的 地方是与周围自然环境的 紧密结合。体现了建筑的本质。
（二十世纪四，五十年代）几何手法抽象 古根汉姆美术馆
体形特殊，上大下小的螺旋型。美术作品沿坡道陈列，观众循着坡道边上边看。在 这里，建筑第一次表现为塑性的。一层流入一层，代替了通常的 那种待办的 楼层重叠，处处能看到构思和目的性的 统一。。但这些与美术馆的 功能性质相违背。所以，它是赖特的 纪念碑，而不是成功的博物馆建筑。
※ 有关赖特与现代派国际式的 联系：赖特的 背景是美国，而现代派的背景是整个欧洲。欧洲以法国革命和英国的 工业革命为背景，而美国以美国内战为背景。所以他们的 经济基础是不一样的。而且在 服务对象上，欧洲面对的是整个广大民众，而赖特为代表的 美国是面对中产阶级的。 ※ 有关密斯的流通空间和赖特的 流通空间：密斯是在空间的隔断上做文章，强调“平面”上的流通，而赖特强调空间上的流通。 五，现代建筑多元化阶段
1． 创作倾向（时间，地域或国家，主要观点或设计原则）
1） 讲求技术精美 密斯 讲求技术精美喜欢纪念性，大开间 及对称性
2） 粗野主义 （brutalism） 是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计倾向。 经常采用混凝土，把最毛糙的地方暴露出来，及其夸大那些沉重的构件，并把他们冷酷的碰撞在一起。
柯布西耶——“粗糙的混凝土，沉重的 构件和他们的粗鲁组合” 马赛公寓，昌迪加尔行政大楼
史密森夫妇 英国 认为结构与材料的真实表现作为准则，与密斯的讲求技术精美似乎很密合，但从经济和社会角度上来考虑，两者迥然不同。代表作品：哼斯特顿学校——钢结构。谢菲尔德大学设计方案 国际粗野主义 鲁道夫 丹下健三
3）典雅主义 同粗野主义并进然而在艺术上却是孑然相反的 倾向。主要流行于美国，致力于运用传统的 美学法则来使现代的材料与结构产生规整，端庄与典雅的 庄严感。代表人物为美国的 约翰逊，斯东和雅马萨其，又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的 精美。代表作谢而顿艺术纪念馆（约翰逊），布鲁塞尔世博会美国馆（斯东）纽约林肯文化中心。
4）地方主义：建筑上吸收本地的民族的民俗的风格，使现代建筑中体现出地方的 特定的风格。地方主义不 等于地方传统的仿古，复旧，它依然是现代建筑的组成部分。在 功能上，构造上都遵循现代的 标准和需求，仅仅在形式上部分吸
收传统的动机而已。
代表作 香川县厅舍 代代木体育馆 广岛原子弹受害者纪念公园
人情化 阿尔瓦。阿尔托 （强调有机形式，采用自然材料）美国麻省理工学院高年级学生宿舍
5）个性化 “多元论”与“有机论”建筑的另外一个方面是讲求各种“个性”与“象征”的 倾向。活跃于五十年代末期，到六十年代。要使每一个房屋和每一场地都具有不同于他人的个性和特征，标准使要使各样的人一见以后难以忘情。偏重艺术的 建筑观，突出个人的人生观，经济观。 赖特 战后作品 古根汉姆美术馆 伊朗公主的珍珠宫
贝聿铭 美国国家美术馆东馆 夏隆 柏林爱乐音乐厅 柯布西耶 郎乡教堂
路易斯。康 里查医学研究楼 伍重 悉尼歌剧院
小沙里宁 环球航空公司候机楼
2． 代表人物
1） 小沙里宁 统一中的 变化发展——有机主义功能主将
伊利。沙里宁之子，国际建筑运动中非常重要的大师，在国际主义风格盛行的时候，独自突破单调刻板的 密斯传统，开创乐斯堪迪纳维亚设计传统的 有机功能主义风格，丰富了现代建筑的面貌。
代表作：杰斐逊国家纪念碑 方案采用一个巨大的金属圆拱，形成了一个面对密西西比河的 拱门形式。
美国环球航空公司候机大楼 奠定他有机功能主义的 里程碑建筑
其中央部分是总入口和中央大厅，形式是一只展翅腾飞的鸟的形状，在上扬的 翼下面，又伸出两个弯曲的翼，作为候机大楼的两个购票，候机厅。“大鸟”的 背后是两个弯曲的走廊，无论是建筑的外部还是内部，基本没有几何形态，完全以有机形式作为设计的构思。同时又保持了现代建筑的 功能化，现代建筑材料和非装饰化的基本特征，是突破了国际主义风格，走出有机形态道路的重要建筑。
杜勒斯国际机场 采用16个巨大的有机形状的 柱子支撑住弧形抛物型的巨大屋顶。巨大的对外落地玻璃幕墙呈曲面状，向下倾斜，能反映周围的环境。是有机形态和理性主义的完美结合。
他的 家具设计也比较突出。马铃薯片椅子
2）斯特林 英国杰出的后现代主义设计大师。采用现代主义与古典风格结合，并加以嘲讽式的 处理，严肃中充满勒戏謔和调侃的味道，最典型的例子式德国斯图加特的新国家艺术博物馆。该建筑位于斯图加特的 一个坡地上，一边高一边低。因此设计上充满利用地势的 特点，形成具有强烈罗马特点的建筑群。建筑采用勒花岗石和大理石为建筑 材料 ，局部采用古典主义的细节，如拱券，天井。但整体上的 古典主义又戏謔的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的 巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏謔，冷嘲热讽的 手段处处可见。 泰特博物馆克罗尔画廊设计，更加注重古典形式的象征性效果。斯特林采用简单
的立体主义外形，低矮的 整体，使新建筑在 视觉上超越旧建筑，在 细节上在门口以标准的 古典主义的 轮廓开口，造成一个负形的古典三角门楣。是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。
作品还包括意大利办公设备公司奥里维蒂公司办公大楼，斯图加特国家艺术博物馆的附属国家剧院等。 3）约翰逊 刻板中的优雅
国际主义风格的命名人，和密斯合作西格拉母大厦。在70年代认识到国际主义的 局限性，探索发展的可能性，设计了ATT大楼的 后现代主义建筑作品。所以他是 国际主义风格和后现代主义的重要代表。
前期受密斯影响较大，基本是“少就是多”的集中体现。作品包括西格拉母大厦，约翰逊住宅等。
ATT 美国电报电话公司大楼 结构是现代的，但在 形式上则一反现代主义，国际主义的风格，采用传统的 材料——石头贴面，采用古典的拱券，顶部采用三角山墙，并采用具有一定游戏成分的在三角山墙中部开一个圆形缺口的方式。因此体现了后现代主义的 基本全部风格：装饰主义和 现代主义的结合，历史建筑的借鉴，折衷式的混合采用历史风格，游戏性和调侃性地对待装饰风格。 作品还包括洛杉机“水晶大教堂”，纽约第三大道与53街交界处大楼，芝加哥南拉赛而大街190号大楼。
ps黑字为上课内容，黑粗体是老师在黑板上写的标题，蓝字是我的一点补充说明，红字是我后来能够想起的期末考试选择填空部分。另附缪朴的《中国传统建筑的十三个特征》和有一堂课上拍的部分幻灯照片以及最后一堂课的复习笔记（基本上是以前课堂上讲过的，我懒的再输入一边了）和一次讲座笔记。照片拍的不是很清楚，笔记有点散，老师讲的很快，听不懂的就照着说的记了，错误的地方还请见谅。希望笔记对你有所帮助，祝你成功！
课程大纲
（按照我的理解认为重点的，理出的一条线，供你参考） ◆建筑史观（第一讲、第二讲）：这门课的意义 ◆建筑意匠（第三讲~第六讲）：
从中国传统木构建筑延续性的基本特征追究成因（地理、文化） ◆建筑演变（第七讲~第十一讲）
演变的现象（第七讲）：延续中的变异
演变的成因（第八讲~第十一讲）：
丝绸之路：魏晋南北朝 （第八讲、第九讲） 西风东渐：中国近代建筑（第十讲、第十一讲） ◆建筑保护（第十二讲）
ps 常青推荐的书目：《华夏意匠》，《后现代建筑语言》，《大乘的建筑观》李祖元 汉宝德，《园冶注释》，《西方的没落》，《斗拱的起源》斯宾格勒，《清式营造则例》，《浮生六记》，《中国传统建筑的十三个特征》缪朴 （《建筑师》36，40），<
考试：
期中论文《中国传统木构建筑的特征》 期末考试 选择填空：上课笔记中内容
作图题：（意象作图）1.《中国传统木构建筑特征》 2.《21世纪外滩印象》
作文题：《从国家大剧院看保罗?;;安德鲁的建筑历史观》
ps.常青认为这门课的评分应当是论文的形式而非考试，考试是学校安排，迫不得以的。我觉得很对，因为写论文能逼着我们去查很多资料，看许多别人的观点，就算不感兴趣，打着抄一篇论文主意的学生也会去读那么几篇文章的。这远比考试死背笔记来的收获大。所以我也在次提一提，供你参考。 第一讲：概说
●历史观，历史意识：
1．涉及过去和现在，深入骨髓的理解即往和历史的关系 一切历史都是当代史——[意]柯罗奇 2．《建筑理论的历史》维特鲁维 3．《建筑学的理论与历史》
特点：⑴记事本末，事件体 （类似于《资治通鉴》对事件的分析）对建筑实践的分析，
有的放矢，“分析问题，专题性”
⑵“批判的，开放的，无即定规则的，质疑的” ⑶方法：“分析”
●<
（《建筑学新议程》：二战后西方建筑理论与历史的回顾，60年代初开始。30年代从现代主义到后现代主义，起点是文丘里。介绍现代建筑的各个流派思潮。从新现代，解构主义到后工业时代。） 书中的要点：
1．对现代主义的批判质疑：起点：文丘里
2．关于意义的问题：后现代主义，建筑符号学，结构主义，解构主义。（探讨表层与深层，所指与能指的问题。二元并立的逻辑被解构主义否定，解构主义提出：事物的矛盾是起因，结果也是矛盾的）
3．创造与根源：60年代，后现代主义将现代主义推到及至。现代主义讲究有序的形态，表现本能的冲动。后现代主义不是为艺术而是为生活而存在，如表现荒芜瘟疫的城市即将崩溃，逻辑荒唐的文字游戏，达达主义的，超现实主义的，不同于早期现代主义的理性，后现代主义冲动优于理性，充满对新事物的愿