名词解释
伤痕文学
1978年8月，上海《文汇报》刊发短篇小说《伤痕》在读者中引起轰动。在此之前同样产生热烈反响的短篇是刘心武的《班主任》。接着，以揭发“文革”造成的肉体、灵魂伤害为主旨的作品大量涌现。“伤痕文学”的称谓正与这些作品的出现相关. 作品的主要内容，大致为知识分子、国家官员受到的迫害和“知青”的命运。伤痕文学出现的意：创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧；开启80年代文学现实主义深化的道路；成为新时期社会主义人道主义文学思潮先导。主要作品有：张洁《从森林来的孩子》；张弦《记忆》；竹林《生活的路》。 反思文学
1979年2月《人民文学》第二期刊登了茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》。以这篇作品为标志，中国文学领域在1979年至1981年间形成一股以小说为主体的“反思文学”思潮。“反思小说”主要涉及社会生活的描写和封建残余势力的揭示，还有对极左路线扭曲人性的批判。它具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量，揭露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有的鲜明特色。代表作有：梁晓声《李顺大造屋》、古华《芙蓉镇》。 改革文学
中国自1978底年十一届三中全会之后开始了全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。“改革文学”应运而生。1983至1984年间，形成改革小说创作高峰。改革小说侧重反映的是新旧体制转换时期的矛盾，以现实主义为主的创作方法，注重人物形象的改革特别是改革者的形象。代表作有：蒋子龙《乔厂长上任记》，张洁《沉重的翅膀》。 寻根文学
80年代中期，“寻根”作为潮流因发生相关事件获得标志性命名和推动力量。作为文学事件，是指1984年12月杭州举行的《新时期文学：回顾与预测》会议提出的命题，以及会议参加者后来对这一命题的阐释。参加者主要是以“知青”作家为主的中青年作家和批评家。以现代意识观照现实和历史，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性。作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；表现手段既有传统文学手法,又运用现代派象征、暗示等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。代表作有：韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》。 先锋小说
80年代后期，一批年轻小说家在小说形式上所作的实验，出现了被称为“先锋小说”的创作现象,并在1987年形成一股写作潮流。在“先锋小说”中，个人主体的寻求和历史意识的确立已趋于淡薄，它们重视的是“文体的自觉”和“叙述”在小说方法上的意义。意义上拓展了小说的表现力，强化了作家对于个性化的感觉和体验的发掘，同时也抑制、平衡了80年代小说中自我膨胀的倾向。主要作品：马原《冈底斯的诱惑》、余华《四月三日事件》。 新写实小说 1988年12月，《钟山》杂志联合《文学评论》召开“现实主义与先锋派文学”讨论会，将新写实小说作为重要文学现象提出。《钟山》杂志1989年第3期开始，开辟“新写实小说大联展”专栏。新写实小说关注小人物的烦恼和欲望，表现一种所谓”还原“生活的”零度叙述“方式，消解生活的诗意。主要作品：方方《风景》。
《创业史》 《创业史》是作家柳青的长篇小说。这部巨著以梁生宝互助组的发展为线索，表现了我国农业社会主义改造进程中的历史风貌和农民思想情感的转变。这部巨著蕴藏着作者柳青14年农村生活的丰厚积累。《创业史》脉络清楚，重点突出，人物形象血肉丰满，语言清新明快。《创业史》是一部描写我国农业合作化运动的优秀作品，也是一部革命现实主义与革命浪漫主义相结合创作出的优秀作品，同时它又是我国革命现实主义发展道路上新的标志。不足之处是时代所留下的“左”的印记。 《红旗谱》
《红旗谱》作者是梁斌，小说成功地塑造了三代农民的英雄形象，特别是横跨两个时代的农民英雄朱老忠的形象。小说具有鲜明的民族气魄和民族风格；艺术手法的运用上表现了民族传统；语言通俗易懂，自然流畅，表现了浓郁的地方色彩、生活气息。《红旗谱》是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗。不足之处是：革命者的形象描写显得薄弱，过于完美、理想化，成为文学上的“硬伤”。 《青春之歌》
《青春之歌》是杨沫的第一部长篇小说，《青春之歌》是以“九·一八”到“一二·九”时期为背景，以学生运动为主线，成功地塑造了林道静这一在三十年代觉醒、成长的革命青年的典型形象。是当代文学史上第一部描写在中国共产党领导下的爱国学生运动及革命知识分子斗争生活的优秀长篇小说。小说以革命历史为题材继承了五四的启蒙主义文学传统。小说的善于运用映衬的表现手法凸显人物的性格特征；结构严谨完整；语言流畅简洁，真切自然。不足之处：主人公缺乏真正与工农相结合，叙述和描写角度缺乏变化等。
1台湾三大诗社 1.现代派 1953．2 1，诗人纪弦首先创办了《现代诗》季刊，这是台湾现代派文学发端的重要标志。1956.1，由纪弦发起在台北召开第一届现代诗人代表大会，正式宣告成立”现代派”。”现代派“继承了当年戴望舒的”现代派“诗观的基本精神，表现形则更为前卫。1956.2，纪弦在《现代诗》第13期高扬现代派旗帜，把这一诗刊作为现代派诗人群共同杂志“，以”领导新诗再革命，推行新诗现代化“为文艺纲领，提出”现代派六大信条“，明确提出”新诗乃横的移植，而非纵的继承“的主张，把诗的”知性“和”诗的纯粹性“作为追求的目标，力求探索出一条新的客观环境中的新诗现代化之路。纪弦的”现代派“所提出的”六大信条“，为台湾现代诗运动的狂飚突起奠定了理论基础.但现代派虽然有纲领和领导，它只是一个文学同仁的松散组织，它的那些信条，并未成为全体同人的严格实践的原则。现代派过于强调”横的移植“和”知性“的理论，也有反传统和全盘西化的主张。尽管如此,纪弦的现代派诗的旗手作用仍为台湾文学界所公认，有力地推动了台湾新诗的创新和发展。
2. “蓝星”诗社
《蓝星》于1953年6 月创刊，次年3月，由覃子豪、余光中等发起成立“蓝星”诗社。“蓝星”是一个具有沙龙精神的现代派诗社，它与“现代派”相抗衡。虽没有固定的理论和绝对的信条，创作主张也不像“现代派”那样前卫和激进，但他们的基本倾向是标榜创作纯粹的自由诗。他们反对“横的移植”的过分强调，力主诗要“注视人生”，“重视实质”，强调个性和民族精神，认为风格是诗人自我创造的完成 “蓝星”社诗人的作品大都既接受西方技巧，有现代气息，又尊重传统，其艺术取向也较为稳健、持重。“蓝星”社的创作园地亦很开放，能包容各样的风格和主义，这
是其较温和一面，它使“蓝星”在新诗西化风潮中对“现代派”和后来的“创世纪”起了重要的牵制和平衡作用。
3. “创世纪”诗社
1954年10月，台湾南部的诗人（主要是一些军中诗人），在张默、洛夫等倡导下，发起成立了“创世纪”诗社，同年十月出版《创世纪》诗刊，主要成员有：季红、朵思等。“创世纪”诗人提出“新民族诗型”的创作路线，旨在矫正“横的移植”，其主张是要求现代诗排除纯理性和纯情绪呈现，而应是“美学上直觉的意象的表现”，主张“形象第一，意境至上”，具有中国风、东方味，也赞同吸收西方现代诗的表现技巧。由于其艺术主张在实践中并未认真执行，以至五十年代该诗社并无自己开创性的诗风，影响甚微。到1958年4月第十一期《创世纪》出版，标志着他们创作路线之根本转变，六十年代台湾诗坛一个举足轻重的现代诗社。《创世纪》诗刊出版到29期，1969年后因经济困难而停办，1972年9月复刊后，又呈现出回归传统，靠拢现实的趋势，此时文坛上现代派风潮已经走向沉寂。 第一次文代会
全名中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，于1949年7月2日至19日在北平召开，会议由郭沫若提议，党中央批准召开，毛泽东到会讲话，住的致贺词，周恩来作政治报告，会上，郭沫若作了题为《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告。周扬、茅盾分别作报告总结了解放区和国统区的文艺工作。大会明确了今后文艺工作的方针与任务，指出新中国的文艺事业必须服从中国共产党的领导，必须表现工农兵生活。大会最后通过了《宣言》，产生了全国性的文艺机构--中华全国文学艺术界联合会，郭沫若任主席，茅盾和周扬任副主席，并成立了全国文联和文协等各个下属专业协会。 这是一次全国文艺工作者大会师大团结的大会，它标志着我国新文学以此为起点，进入当代文学的阶段。 双百方针
“双百”方针是“百花齐放、百家争鸣”的合称，是1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出的。是繁荣文化事业的基本方针，也是中国共产党领导文学艺术、科学研究工作的基本方针。具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。 “双百”方针是充分发扬民主、促进团结、符合文艺发展内在规律的方针。
简答1：
先锋小说的特点：
1985年开始，文坛上出现一批先锋小说，其具有现代派小说特点，有的具后现代主义特点，由于当时文坛对后现代主义还很陌生，所以有的人将其归入现代派小说之中，但更多人称其为“实验小说”或“先锋小说”先锋小说特点是：
1在文化上表现为对就有意义模式的反叛与消解，作家创作不再具有明确的主题指向和社会责任感
2在文学观念上颠覆旧的真实观，一面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能
3在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，通常使用戏拟、反讽等写作策略。 马原的先锋特点：
在中国当代文学史上，马原第一个把小说的叙事因素置于比情节因素更重要的地位，他广泛地采用“元叙事”的手法,有意识地追求一种亦真亦幻的叙事效果,形成著名的“马原的叙事圈
套”，
其先锋小说特点：
1他在小说中频频出现“马原”的形象，并以此来拆除真实与虚幻之间的界线，使得小说呈现出既非虚构又非写实的状态。在小说《虚构》中，马原不仅担负着第一叙事人的角色与职能，而且成了旁观者。
2叙述的故事往往是缺乏逻辑联系的互不相关的片段，这些片段只是靠了马原的叙述“强制性”的拼合在一个小说之中。如《旧死》中拼合了海云和曲晨的故事。
3马原将小说的叙述过程与方法视为其创作的最高目的，因此也丧失了传统小说故事所具备的意义，他更关心他的故事形式和如何处理这个故事，而不是想通过这个故事让人们得到故事以外的某种抽象观念。叙述是手段，更是目的。 洪峰的先锋特点：
作品主要分前后两期。前期小说《生命之觅》、《生命之流》体现了较强的生命意识和寻根意象，基本上属于寻根文学的范畴。1986年进入第二时期《瀚海》、《白雾》在叙述方式上具有后现代主义的特点。 苏童的：
大多取材“历史”。对于“意象”的经营极为关注，尤其擅长女性人物的细腻心理的表现。在有关旧时中国家族的叙事中，流露着忧伤、衰败的情调和气息。包括“枫杨树故乡”和“香椿树街”两个世界。
前者写的是遥远年代的乡村生活，是苏童想象的产物，如《罂粟之家》《1934年的逃亡》等；
后者写的是年代较近的城市生活，主要是作者少年记忆的再现，如《刺青时代》《城北地带》。 余华的：
首先，余华最为明显的先锋性在于他的“冷漠叙述”。他的大量作品中，偏执于暴力、灾难尤其是死亡。余华的冷漠极好的实现了对于历史和伦理、时间、理性、爱情的彻底颠覆。
其次，余华小说的先锋性与颠覆性还明显表现他所使用的文类型颠覆，即对旧有的文类实行颠覆性戏彷。其《古典爱情》是对古老才子佳人的颠覆。
《现实一种》以一种极端的叙述对伦理文化及人性本质实行了极端的颠覆，典型地体现了余华的先锋性的特点。
简答2八十年代戏剧 戏剧发展的三个阶段:
1、现实主义传统恢复期（1977~1979）：有两个题材：对老一辈革命领袖人物的缅怀和歌颂和对“四人帮”反动政治思想的揭露与批判，例1977年，金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》和白桦《曙光》，1979年左右,戏剧创作进入短暂的高潮期。沙叶新等编剧的《假如我是真的》一些尖锐的社会问题在戏剧舞台上得到大胆的展示，一大批个性鲜明的戏剧形象出现在艺术舞台上，产生了广泛而深刻的社会影响。出现了令人瞩目的“戏剧热”。
2、探索革新期（1980~1985）：理论上进行戏剧观讨论和创作和舞台实践的探索。刘锦云《狗儿爷涅槃》以开放的视野，。以诗化意象创作出“弦外之音”、“象外之旨”；象征性转台的运用给人以周而复始的历史沉重感。
从时间上看，探索戏剧可以分为两个阶段：在1985年前，探索戏剧受到了西方现代戏剧的戏观念和手法的影响；在1985年至1989年左右则更多体现为现实注意开放、深化，充分吸收现代派的戏剧美学。
从作品与现实主义关系来看，探索戏剧可以分为两类：一类是现实主义原则下合理地借鉴现代派戏剧的手法，其结果是丰富了现实主义的表现手法，推动了现实主义戏剧的发展，如《屋
外有热流》、《绝对信号》、《狗儿爷涅槃》；一类是在主流戏剧类型外，充分借鉴现代主义戏剧探索，无场次、多声部组合式、小说式结构、写意剧等，如《红房间*白房间*黑房间》此类。
3、探索深化期（1986~1989）：“探索剧”仍有新的作品问世，但更多的作家注重对戏剧创作的现实主义和现代主义的融合，在现代戏剧艺术手法与民族传统的审美习惯之间寻求和谐和统一。
4、我国20世纪20年代的“爱美剧”运动是小剧场运动的初次实践。不以营利为目的，以提高戏剧的艺术质量并增强其社会作用。
总结：艺术观念上摆脱了对政治的从属关系，从“人”的观念和文化角度观察和表现人与生活，写出人的丰富复杂性；创作上作者的主观能动性得到张扬，突破写实时空、现实主义陈规，大胆调用各种艺术手段，建构一种综合艺术体系；崇尚心灵表现，追求哲理象征，注重叙事模式。
论述1：五六十年代戏剧------老舍《茶馆》艺术特征:（背书） 1、重要特征之一是使用“反描法”。生动而精炼的描绘了三个时代与三个社会：戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后各系混战中的军阀统治的民国社会和抗战后国民党统治下的国统区。描写血淋淋的社会。
2使用侧面透露法，在《茶馆》中老舍别出心裁的选择了北京一个普通的大茶馆，以小见大，以个别表现一般。
3有意识地采用“人像展览式”方法来构建全剧、展开场面和刻画人物。老舍用这种方法，把三个时代的人物都搬上舞台，把各种丑恶的现象淋漓尽致的展现在观众面前，使群众在这三个时代的黑暗、腐朽和反动中，看到这三个时代的无可救药，达到埋葬三个时代歌颂新时代的目的。
4结构上采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。以清末至国民党统治崩溃前的历史为纵线，选取三个时代的社会做横面，“史”与“面”交叉体现作者创作意图。 5每一幕都穿插一件怪异的事件，如，太监娶妻、二汉娶一妇。
6在人物设置上与刻画创造出人物众多，性格鲜明的人物。——单纯个性化语言。 艺术特色：
1、充分展示了老舍善于写人物的才能和特点 2、对社会生活和历史变迁的巨大概括
3、在《茶馆》中老舍的幽默才能得到了充分的发挥
4、保持了老舍擅长描绘北京市民社会生活与市民风俗特色。 5、台词充满生活气息和艺术美感。 田汉《关汉卿》艺术特色 1情节复杂，戏中有戏，《窦娥冤》的创作反映关汉卿性格与精神。 2话剧加唱，增强戏剧的诗意与抒情性，继承、尝试。 3悲剧结尾，关汉卿与朱帘秀长亭悲别，更具深情力量。
4不足：关汉卿被写得过于政治化、革命化，关汉卿作为“风流才子”和“杂剧班头”的一面没有充分表现。
（结合上下面的）挑重点即可。
《关汉卿》堪称田汉的绝唱，他以诗的语言，诗的情调与诗的构思，谱出了一曲关汉卿的赞歌.展现了田汉不仅作为一位戏剧家，而且作为一位热情澎湃的浪漫诗人的卓越才华,因此也使该剧具有了浓郁的艺术特色。 一、深刻的现实主义精神。
《关汉卿》是—出历史剧，能够为田汉所依据的史料却寥如晨星，关汉卿其人的生平事迹大