都不可考。元人有关关汉卿的记载，只有“关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟”。这是最为简约的记录，也是仅有的一点记录，几乎没有为后人提供具有学术研究价值的一点情况。这对创作以关汉卿生平为主要表现内容的剧本，无疑是一种难于克服的困难。可供田汉研究的只有关汉卿自己的作品。作者用一个革命剧作家对历史的理解，去照亮古人古事，叫古人以新的生命出现在当代的舞台上；当他把自己的理想寄托在对古代生活的描写之中时，他是严格地从历史的真实出发的，决不搞那种反历史主义的歪曲和伪造。 二、浓郁的革命浪漫主义特色。
洋溢在剧中的强烈的诗情画意，表现着剧作家的革命浪漫主义精神，使作品具有一种特殊的艺术感染力，这也是田汉剧作的一个突出特点。田汉则是以一个浪漫主义的诗人来写戏的，他的剧作浸透着诗的抒情性。关汉卿，是古代的文学家。田汉，用历史唯物主义观点看待历史，以今天的思想光辉，照亮古人古事，并且大胆地在这个古代史化名人身上寄托了他自己的许多人生观点和革命的理想、也把他自己在国民党反动统治下以戏剧为武器进行革命斗争的历史经验，自然地熔铸于对关汉卿《窦娥冤》一刮的上演前后遭遇的描述之中，赋子关汉卿、朱帘秀、赛帘秀等人物形象以理想光辉，故事情节发展也绚丽多彩，表现出浓郁的浪漫主义特色。这对于历史剧的创作，无疑是一种大胆的探索。 三、结构上也线索突出并贯穿始终。
《关汉卿》紧紧抓住《窦娥冤》这出触动权臣的戏剧从创作、演出直至招来杀身之祸这条情节线索，把人民群众的冤、恨、反之情表现在一出戏的写、演、看的紧密联系之中，剧情环环紧扣、跌宕起伏、扣人心弦；而关汉卿、朱帘秀、王著等人物的性格，正是在这个富有传奇性的剧情发展中得到了充分的表现，剧情的张弛与人物心理变化的波澜结合得恰到好处。在田汉笔下，关汉卿的戏剧生涯，被赋予了一种引人入胜的传奇性，而这种传奇性正反映着生活本身矛盾斗争的复杂性。
四、构思新奇、情节曲折动人，富于传奇色彩。
全剧紧扣《窦娥冤》的创作和演出展开曲折复杂的戏剧冲突，其中既有关汉卿、朱帘秀等艺术家和人民群众跟以阿合马为代表的元朝反动统治者的激烈斗争，又有与混在当时杂剧界的败类、反动统治者的帮凶叶和甫的尖锐冲突，一波未平，一波又起。在跌宕起伏、富于传奇色彩的剧情发展中，成功地塑造了关汉卿、朱帘秀等元代艺术家的动人形象。《关汉卿》一剧，情节起伏跌宕，矛盾冲突尖锐；并非以取悦观众为目的，而是为塑造人物形象，更充分地揭示人物的性格特征和内心世界服务的。事实证明，这种在尖锐激烈的矛盾冲突中塑造人物的方法，使人物立于生死之间，易于更充分地表现人物的内心世界 五、人物形象鲜明并富于特色。
在激烈的矛盾冲突中塑造人物形象。 《关汉卿》这部剧作，剧情紧凑，矛盾冲突激烈。从第—场起，就是朱小兰的冤斩，这似乎是，—个巧合，实为全剧背景的交待，也是全剧情节的头绪。这一笔，以人的生死为矛盾的焦点，也预示着全剧的发展走向。果然，《关汉卿》全剧似是表面上《窦娥冤》写与不写、改与不改的争执，实队上却一直是作品的主人公对生死的抉择。生与死，斗争与妥协，这个问题，一直贯穿着全剧，成为戏剧发展的最重要线索，构成戏剧矛盾冲突的基础。剧中的人物都在这急剧的斗争中，在生与死的激烈冲突中，展示自己的性格特征。主人公，关汉卿，则在这场斗争中向人们展示了他刚直不阿的性格。朱小兰被冤斩，关汉卿立志写《窦娥冤》以见其对人民的深深的感情；叶和甫劝诱，关汉卿不改初衷，继续写作以见其耿直，《窦娥冤》上演，阿合马下令改词关汉卿拒不更改以见其刚直不阿；戏被禁演，朱帘秀赛帘秀面临险境，关汉卿挺身而出，承担拒不更改戏文的罪责，以见其侠义和牺牲精神；直至狱中，关汉卿又挥笔写下了《蝶双飞》，抒发了自己“将碧血，写忠烈，作厉鬼，除逆贼”的志愿。随着情节一步步深入发展，矛盾一步步激化，关汉卿这个人物的形象越来越丰满，他的内心世界被揭示得越来越充分。戏剧要有“戏”，但更要有“人”。
六、剧情与抒情的结合。
《关汉卿》一剧的另一个特点，是作者把诗情的抒发与剧情的发展很好地结合在一起，在塑造人物、发展情节的同时，注意抒发感情，并且，此剧台词优美，富有诗的光彩，更有—些像《蝶双飞》这样字字珠玑的词曲，穿插于剧情之中，更增添了这一出戏“诗剧”的特色。《关汉卿》对狱中相会和芦沟桥送别情景的刻画，都充满激动人心的诗情画意，把读者和观众吸引到一个或悲壮或优美或二者兼而有之的诗的意境中去，给人以强烈的美感享受和深刻的思想教育。在这种诗情画意之中，作品的主题思想和人物形象被赋予一层绚丽的光彩。再如《关汉卿》第八场，关汉卿和朱帘秀作为“死囚”在狱中相会，这是全剧的高潮。此时此刻，人物的思想感情已经到了火山的爆发点上，也是全剧最扣人心弦的地方。剧作家紧紧扣住艺术家与人民命运的联系这一核心思想，造成笼罩舞台的强烈的抒情气氛。朱帘秀那一大段表明斗争意志和赴死决心的道白，充满诗一般的激情 。
七、在历史剧的形式美方面也进行了大胆的探索和创新，以诗入剧。 《关汉卿》第八场关汉卿与朱帘秀在狱中互诉衷扬，一曲《蝶双飞》，既深刻地揭示了人物崇高的心灵美，使人物的精神境界升华到新的高度，发出夺目的光辉，又增强了戏剧效果和艺术感染力，形成了剧作熔壮美与优美一炉的美学风格。 八、语言方面，唱词极为优美。
这种文词优美、意境深远的诗句穿插于剧中，不仅十分适合于作品所表现的题材特点和人物性格，而且使整个剧情沉浸在浓厚的抒情气氛之中。作者借助于诗句的穿插，生以诗、歌、舞入话剧，是田汉喜欢采用的一种艺术手法。他运用得自然、和谐，别具一格，表现出艺术上的独创性。这支仿元曲风格的《蝶双飞》，文词华美，意境深远，格调慷慨悲壮。它集中地显示了剧作家田汉对古典诗歌的研究和多方面的杰出的艺术才华。这支曲子写得华丽优美，与剧中引用的关汉卿本人的原剧原作比较起来，竟然毫不逊色。这是很了不起的成就。它既可以作为与剧情发展紧密相联，成为剧中人物抒发情感表达理想与爱情的一曲悲歌，也可以作为我国当代文坛上一首超群的诗歌来欣赏把玩。人们说，田汉是杰出的“戏剧诗人”，看来授之无愧。《关汉卿》话剧就是诗剧，可为佐证。
田汉剧作的浪漫主义精神、诗情画意和传奇色彩这些艺术特点，除了与作者本人的诗人气质以及他所受外国优秀戏剧家（如莎士比亚、歌德、席勒等）的影响之外，还与他对我国传统戏曲遗产的批判继承有着密切的关系。田汉不仅是传统戏曲改革的积极的组织者、领导者和热心的实践者，而且善于把我国传统戏曲中那些有艺术价值的东西运用到新作品的创作中，探索话剧的民族化和群众化的道路。田汉在这方面的成就，在建国以后的戏剧界，是首屈一指的。
论述2：90年代述评 新写实小说的
90年代文学思潮发展的一个重要特点是创作与理论共生共荣状态和我国文艺理论探索与世界文艺思潮深入的一体化态势。进入90年代以来，文坛上唱主角的是许多“后”理论和“新”理论思潮。“新写实”思潮就是小说领域中形成大观的文学创作思潮。 主要内容：
1、新写实小说多关注社会卑微小人物的卑琐人生，试图用生活的“平常性”、“平凡性”来呈现原生活状态，突出他们的窘困生活。
如：刘恒《狗日的粮食》“吃”，是人的最基本的生物本能，粮食也就成了人生存的最基本的需求和条件。小说从“粮食”入手，讲述了洪山峪的农民杨天宽用二百斤谷子买来媳妇瘿袋，而后生育了六个用粮食命名的儿女。但他们的生活却始终与饥饿相伴。为了一家人的生计，瘿袋一有机会就去扒偷粮食，全然失却了羞耻之心。但这个逞强了一辈子的女人最后
却因丢了购粮证而寻了短见。写出了处于窘困生存状态中的人们所经受的生存的磨难和挣扎。
还有方方的《风景》中”??在浩漫的生存布景后面，在深渊最黑暗的所在，我清楚地看见那些奇异世界??”《风景》正展示了在生存的布景后面最黑暗的奇异世界。还有“??汉口河南棚子一个十三平米的板壁屋子??”里面挤着父母亲和七男二女们，这样的生活环境，突出了他们的生活困窘。
2、新写实小说在对芸芸众生庸常生活的描写中常常突出其中执著的生命状态，或在平凡的婚恋生活中感受与体验生命的存在，或在变通的人生历程中突出生命的顽强与挣扎。
《太阳出世》中真实地描述了主人公赵胜天与李小兰从结婚到孩子诞生的生命历程：排场时髦的迎亲车队。历怀孕而取消的蜜月旅行，越来越重的妊娠反应，痛不欲生的生产过程，照料孩子的忙碌苦辛，为孩子申报户口的四处奔波，因孩子生病的惊慌失措，为孩子做周岁的欢愉快乐，苦恼与欢乐交织在一起，艰难与成熟相依相存，这就是平凡而真实的人生，这就是生命的本真意义。
再如刘恒的《力气》描写了杨天臣的一生，他是一个因“力气”而生的平庸却具有震撼力的农民形象。他一生生于“力气”，死于“力气”，可见他的“力气”是人生的一个“兴奋点”，流淌着“希望之光”，承载着“生存”、“赎罪”的重负，最终归于有意义的生命。
3、新写实小说在对家长里短的世俗生活叙写中努力展现人们灰色的精神状态，虽然这种展示不再如传统的现实主义创作那样直露，但与传统的现实主义创作有着相近的精神内核。
方方的《落日》就是通过主人公丁如虎、丁如龙兄弟把他们自尺未死的寡母送进火葬场情节的描写，在展示武汉下层人们的世俗人生、生活窘境时，展示人们灰色的精神状态。
小说《官司人》写某政府机关里的权力争斗，凸现出人们畸形的人格和心理。部里新换了部长，传闻这个局的局长、副局长之间不团结要大换血，又听说原局长老袁留用，并由他重组班子，他要把七个副局长全换了，引起副局长们的不满，老袁成了众矢之的。八个局长之间勾心斗角争权夺利。最后副局长中仅留下两个。作品在叙述局长老袁难堪的处境时说：“难的倒不是工作能力达不到，工作干不了，而是身边几个人捣蛋，相互看不起，相互不服气，……明里一盆火，暗里一把刀，上面握手，下面使绊子，不知哪来的那么多阶级仇恨！这还像党的机关吗？。”这种争权夺利而显示出的卑劣心态无耻行径，将人们的灰色精神状态描述得入木三分淋漓尽致。
艺术特色
新写实小说的创作，注重文学创作的实际内容，具有浓郁的生活气息。新写实小说在取材、结构、语言、风格方面各具特色。 1、庸常人生的平实叙写。
刘恒的《四条汉子》，以桑峪曹伍奎患食道癌而死、是火化还是落葬为主要事件，叙写了曹家四条汉子平凡而琐碎的人生故事：大儿子国槐是腰缠万贯的桑峪建筑队承包人，他一心卢钻入党内因此将父亲火化，把寿材送给了村支书；二儿子国榆是桑峪第一台手扶拖拉机驾驶员，在老婆的撺掇下千方百计想搬进父亲为老三盖的新房；三儿子国柳是雁翅小学的语文老师，又是业余剧团的名角儿，追求同校的女体育教师，却被她轻而易举的地踹了；四儿子国杨是桑峪的候补流氓，最终因为撬窃供销合作社的货物而被关进监狱。作品絮絮地进述庸常琐碎的人生故事，在写出四条汉子不同生活态度生活道路时，也刻划了他们不同的秉性。谈及此作时，刘恒说：”文学来源于生活，《四条汉子》来源于我的亲戚。”关注现实生活，瞩目庸常人生这成为新写实小说创作的共同追求。
2、生活流式的叙事结构。
池莉的《冷也好热也好活着就好》是采用了十分典型的生活流式的叙事结构，小说以尾随主人公猫子行踪的叙事方法叙述作品。作品选写天气太热，营业员猫子卖出的一支体温表在顾客手里爆了，下班了本准备回家的猫子去女朋友家。接着作品就描述猫子在女友燕华家的种种生活细节：猫子在公用厨房里大汗淋漓边炒菜边与女人们聊天，猫子和燕华在门口放好竹床摆上饭菜，猫子和男人们边吃饭边看国际新闻，猫子与燕华上楼在闷热的房间里亲热，燕华与女友们一起逛大街吃零食，猫子听作家谈他小说的构思，凌晨燕华开车见猫子摊成个大字睡在竹床上。小说几乎没有什么引人入胜的故事，只是一些平常琐碎的生活小事，集中描述主人公猫子在女友家的日常琐事，作家似乎随着猫子的行踪事无世细地录下了他的所作所为，构成生活流式的叙事结构，却真切地展示了芸芸众生的生存状态，充满着浓郁的生活气息。
3、世俗化的平易语言
在新写实小说中，方方的《风景》以通俗冷漠之语叙写生活在河南棚子里人们的世俗人生，那种酗酒与殴斗、打骂和调情，那种挣扎与奋斗、生存和生命，在世俗人生的展示中透出民俗色彩。刘恒的《四条汉子》用通俗朴拙之语描写奋斗在桑峪村内外的四条汉子的人生故事，那种背着病笃的父亲看承包山和宅基地，那种正月里乡村场院上上演梆子戏的欢乐，在乡村故事的讲述里沁出民俗意味。刘震云的《单位》用通俗厚重之语描写小小单位里的人生闹剧，那种阳奉阴违两面三刀的作为，那种拍马奉承苦心钻营的面目，在人际的争斗中显出世态人情。新写实小说以通俗之语叙写世俗人生俗风俗尚，使作品在浓郁的生活气息中，充满了生活的原汁原味。
4、自然悲婉的审美风格。
从池莉的《烦恼人生》主人公印家厚烦恼忙碌的一天中，编者读出的是：”我们的印家厚太累了！能不能使印家厚一类人到中年的普通公民生活得轻松些呢？作者与主人公、与读者一样，寄希望于改革。”在池莉貌似平静的叙写里，可见出作家的不满和希冀。从方方的《风景》主人公七哥的挣扎与奋斗中，作者意在告诉人们：”生存环境的恶劣，生活地位的低下，必然会使开过眼界的七哥们不肯安于现状。改变自身的命运差不多是他这样家庭出生的人一生奋斗的目标。??该谴责该痛恨的是生长七哥们的土壤。”在方方似乎冷漠的语态中，可看出作者的愤感与不平。
虽然新写实小说创作也有它的不足之处，但它勿容置疑地为中国当代文学的发展作出了新的贡献。
女性小说
觉醒：人格意识， 身体意识，心灵意识 审美：人性美，音乐美，意向美
90年代女性作家的创作分为两种倾向：私语化写作和结构性写作 私语化写作：
陈染、林白为代表的具有典型女性主义特征的私语化倾向。这也是90年代中国女性文学最引人注目、遭非议最多的一脉。在这些作家的作品中，女性意识不仅得到明确的体认，而且开始从性别的自觉过渡到话语的自觉，这也使得中国文学中反传统叙事、反男性经验写作的真正的“女性叙事”初见端倪。
1、掌握90年代新写实小说代表作家、作品及特点； 2、掌握90年代现实主义小说代表作家、作品及特点；
3、识记女性小说代表作家、作品； 4、掌握女性小说的风格特点；
5、理解女性小说作家的几种不同创作倾向；
试述新时期“女性小说”。
在90年代女性作家的多元构成中，首先值得提到的是那些穿越80年代的女作家。她们在90年代的风采依旧和初显大家风范，也可谓是90年代女性写作渐入佳境的一个重要标志。
在这些作家中，王安亿是当然代表。她是一个能不断突破、超越自己的作家。她的《荒山之恋》、《小城之恋》等作品都能获得较大的反响。她从来也没有在理论上张扬过某种新潮旗帜，然而她不断的文体探索、风格转型和自我重塑却总是天然地吻合着新时期小说的潮汐，并在每一个小说潮头中占据一个不容替代的位置。到了90年代，她的创作更是在对世界感受的深度上、在对小说叙事现代性的探索上进入了一个新的境界。《叔叔的故事》、《纪实与虚构》、《长恨歌》，部部都可算是大气之作。
东北作家迟子建在90年代也一度呈现出劲健之势，《树下》、《日落碗窑》、《白银那》等小说以很快的频率接二连三地冲击着中国文坛，叙事老练、流畅，对世界和世道人心的把握举重若轻。
池莉、铁凝是另两位保持着80年代小说创作的良好势头的作家。池莉以《烦恼人生》、《太阳出世》等作品成为“新写实”的代表作家，对于生活本源状态的细致捕捉和对于平凡人生琐碎本质的真实体格是其特长，但艺术感觉的相对迟钝和作品形态的略显粗糙也限制了其作品的艺术成就。在90年代的写作中，铁凝一直坚持着其《哦，香雪》等早期小说中所表现出来的那种对于艺术完美性的高度敏感，并在《孕妇和牛》这样的小说中升华到了一种比较纯净的境界。而与此同时，铁凝也没有放弃对自己艺术创作多维性的探索和尝试，发表于肋年代末的长篇小说《玫瑰门》可谓是其文学生涯的颠峰之作。
构成90年代女性写作另一极的，是90年代崛起成名的女作家群。她们是陈染、林白、徐小斌、斯妤、徐坤、海男、张欣、毕淑敏、张梅等。这些作家体现为两种不同的创作倾向。她们是陈染、林白、徐小斌、斯妤、徐坤、海男、张欣、毕淑敏、张梅等。这些作家体现为两种不同的创作倾向。一是以陈染、林白为代表的具有典型女性主义特征的私语化倾向。这也是90年代中国女性文学最引人注目、遭非议最多的一脉。在这些作家的作品中，女性意识不仅得到了明确的体认，而且开始从性别的自觉过渡到了话语的自觉，这也使得中国文学中反传统叙事、反男性经验写作的真正的“女性叙事”初见端倪。陈染用女性个人的体验方式来命名自我和存在。从《嘴唇里的阳光》、《在禁中守望》等中、短篇小说到长篇小说《私人生活》，她都以了种近乎吃语式的内心独白体对女性的私人隐秘体验进行了大胆的挖掘和表现。陈染不仅以她哲学化的生存之思向读者敞开了女性世界的神秘，而且还以她特殊的语言方式、感受，塑造了一种全新的文体。这种文体到长篇小说《私人生活》中可以说发挥到了极致。林白、海男、张梅的创作也基本上是同一路子。这类创作的文学意义，是突现了文学的个人性。二是以徐坤、斯妤为代表的解构性女性写作倾向。这类作品也有着鲜明的女性主义写作立场，直接以对于男性世界和男权文化秩序的怀疑、解构为艺术目标，以曲线方式张扬女性主义。徐坤在90年代曾被戏称为“女王朔”。她的《白话》等以一种特有的调侃、反讽的方式对男性世界实施着无情的解构。她的机智和才情总是为她的小说带来某种出人意料的艺术效果。毕淑敏、乔雪竹这些作家对于当下社会转型期的女性遭遇进行迅急的捕捉，通过对于女性沦落、扭曲的心路历程和情感与理智、欲望与灵魂困惑矛盾的透视，达到对于现实、历史和女性命运的多重反思与批判。例如毕淑敏的《红处方》、乔雪竹的《女人之城》等。（不足：如何突破与不重复自己的问题和如何保持自己旺盛的艺术创造力的问题。）