二、《寒夜》成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象。《寒夜》代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就，尤其是在心理描写上达到极高的境界。
第十三章 沈从文
第一节 边城湘西的歌者 一、生平及创作概况 二、总体文学风格与艺术特色 第二节 田园牧歌的诗美之境
一、创作中的核心概念：生命与自然 二、《边城》主要内容简介 三、《长河》主要内容简介 第三节 “乡下人”眼中的都市
沈从文的小说整体用生存与生命的对立、历史与想像的对立、现实与幻想的对立重构了它眼中的乡村和都市，构成其城乡叙述对照。
一、以《绅士的太太》、《八骏图》等为例，表现对都市人虚伪的尖锐讥讽和调侃。
二、以《虎雏》、《都市一妇人》、《如蕤》等为例，讲述主人公逃离都市的故事，同时开始转向探寻都市生命重造的可能性。 第四节 以文学构筑的生命乌托邦 一、“生存”与“生命”的对立 二、乡土生命的自然形态 三、都市生存的物化形态
京派的生命理想从乡村中国产生，强调生命的本真存在，这成为是“重造民族品德”的文化理想的必由之路。
第十四章 京派小说与海派小说（2学时）
第一节 京派小说
一、生命世界的守望者：代表作家及创作概况简述；京派小说艺术特色概论； 二、“乡下人”的身份体认和审美眼光：
a.京派的“乡下人”身份的文化内涵b.城乡叙述对照的形成：城乡叙述对照体由此形成，和谐自然的是乡土，冲突矛盾的是都市。正是出于对都市客观非
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自然、反生命本质的警醒，出于对都市现实的深刻怀疑，京派叙事表达出乡土生命的真实性。
三、田园牧歌化的抒情小说，其诗性表现： a．人物性格及其生命体验消除内部对立 b．充分把握“心灵的悲剧” c．浓郁的抒情风格
第二节 海派小说
一、流派的现代主义特征及其与日本新感觉派的关系；新感觉派代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存生平与创作简介
二、“感觉”叙述的文学特征
新感觉派用“感觉”特殊性质，使人们从另一种视角重新来审视他们过去习以为常的外部环境。
三、“感觉”叙述的文学意义 四、颓废观与文学形象 a.颓废的故事形态 b.颓废的文学形象展现
五、心理剖析的现代诠释。以施蛰存的现代心理分析小说为例： a.《梅雨之夕》：现代都市人的多重心理与潜意识剖示
b．《将军的头》：以心理分析的手法重新演绎古代题材的代表性作品集
第十五章 第二个十年的新诗
第一节 殷夫与“红色鼓动之诗”
一、早期诗作《孩儿塔》：多歌唱爱情和自我的孤寂，向往光明，渴求反抗斗争。诗风忧郁感伤。
二、后期诗作：歌唱工人阶级及其革命斗争，如《血字》；歌唱自我同旧阶级的决裂，如《别了，哥哥》。诗风激昂刚捷，明快有力，节奏铿锵，被称为“红色鼓动诗”。 第二节 中国诗歌会的创作
一、特点与贡献：坚持诗歌反映现实，推动长篇叙事诗的写作，探索新诗大众化、歌谣化的途径。
二、缺点：对诗歌艺术规律重视不够，一些作品显得粗糙，诗性不足。 第三节 臧克家的诗作
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一、生平与创作概述
二、前期代表作《老马》、《难民》、《罪恶的黑手》，以格律形式反映社会现实，重视字句的锤炼，意象丰富、含蓄。被称为“苦吟诗人”。三、四十年代的政治讽刺诗《宝贝儿》。 第四节 现代派诗歌
一、概述：形成于三十年代初，鼎盛于1936年前后。艺术表现以象征主义方法为中心，融化西方象征派、意象派和中国古典诗词的营养。重要的诗人有戴望舒、汉园三诗人、废名等。抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。 二、戴望舒的创作 1.生平与创作概述
2.《雨巷》：“为新诗的音节开了新纪元”。
3.《我用残损的手掌》：将个人命运与国家民族命运联系在一起，在民族苦难中抒写个人的不幸，诗风豪迈。写实与象征结合，形式是半格律的自由体。 三、卞之琳、何其芳、废名等的诗歌
1.卞之琳的诗，内容多写下层社会生活，探索人生哲理，表现爱情。技巧与形式上，融汇传统的意境与西方的“戏剧性场境”，化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络；重格律探索，如《酸梅汤》、《断章》。 2.何其芳的诗：前期是对忧郁缠绵的爱情、梦、美的追求。用象征手法，文字华丽。如《预言》、《爱情》。抗战时期歌唱群众、青春、自我的变化。热情明朗，乐观向上，如《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么宽广》。 3.废名的诗：抒写了自己在现代都市的寂寞感，对现代人存在价值、意义进行了质疑，渴望超凡脱俗，向往传统生活，在入世与出世间挣扎。朱光潜曾指出：“废名先生富敏感而好苦思，有禅与道人风味，他的诗有一深玄的背景，难懂的是这背景”，如《街头》《灯》《掐花》《镜》等。
第十六章 曹禺与第二个十年的戏剧
第一节 第二个十年的戏剧 一、概述
戏剧创作在本时期臻于成熟，曹禺的《雷雨》、《日出》可视为我国现代话剧剧本成熟的标志。除曹禺外，本时期还涌现出了夏衍、李健吾、宋之的、陈白尘等新人，把话剧创作与演出推向了一个新的阶段。 二、无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导
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1．五大剧社： 南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。 2．“无产阶级戏剧” 3．“红色戏剧” 4．国防戏剧
5．三大戏剧运动代表人物 6．农民戏剧实验
三、职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李建吾的创作 1.剧场戏剧的确立 2.主要戏剧场作
夏衍 《上海屋檐下》《法西斯细菌》
洪深 《农村三部曲》、《走私》、《飞将军》、《女人女人》等。 李健吾的剧作
第二节 曹禺生平及创作概况
生平与创作，西方现代戏剧的影响，中国现代话剧成熟的标志。 第三节 说不尽的《雷雨》
《雷雨》四幕剧，表现两个家庭前后30年错综复杂的矛盾和纠葛，由八个人组成不同的社会关系；（亲子、血缘、性爱、阶级）构成的网；三条主要情节线索
戏剧通过特定的家庭关系、人物的社会因素，由暴露大家庭罪恶转向社会罪恶，更重要的是展示家庭悲剧、社会悲剧的同时，写出了更为复杂、更为深刻的命运悲剧和精神悲剧；人对命运的抗争和不可主宰这种悖论式的生存困境。 一、中国现代戏剧结构的创造
通过一天的时间（上午到午夜两点）、两个场景（周家、鲁家）集中展开两个家庭的复杂的历史现实矛盾和纠葛。用其特殊的“回顾方法”将过去与现在情节交织，把“过去的悲剧”由“现在的悲剧”的发展而逐步引出。 二、诗化现实主义的创作特征
1.人物形象的浓烈情感性：如蘩漪的“最雷雨”的性格。 2.注重人物内心的矛盾冲突。 第四节 《日出》及《原野》
一、《日出》：“损不足以奉有余”的社会形态
二、《原野》：人存在的本源性困境探求
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第五节 《北京人》和《家》
一、《北京人》：封建家族与士大夫文化的挽歌 二、《家》：不同于巴金小说的戏剧再创造
剧本以觉新、瑞珏、梅表姐、鸣凤为主角，着重写旧礼教对青春和爱情的摧残。剧本具有浓郁的诗情戏剧。
第十七章 第二个十年的散文
第一节 概述
第二节 各类散文创作
一、林语堂林语堂与幽默闲适小品
30年代提倡“幽默”文学，以文白夹杂的“语录体”，庄谐并出地谈性灵，说自我，话闲适。 二、“鲁迅风”杂文
鲁迅的杂文影响和启发了一批作者，形成了“鲁迅风”杂文作者群。
三、“京派”与开明同人散文
第三编 新文学的第三个十年 （1937年7月—1949年9月） 第十八章 “抗战”与40年代的文学运动
第一节 战争时空下的文学格局和文学进程 抗战文学具有阶段性和区域性特点。 一、阶段性：
a.抗战初期（1937年7月—1938年10月） b.抗战中期（1938年10月—1944年9月）
c.抗战后期及内战三年（1944年9月—1949年9月） 二、区域性：
a、“孤岛”文学的概况 b、沦陷区文学的概况 c、大后方文学的概况
第二节 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》与解放区的文艺运动 一、 延安文艺座谈会的背景及《讲话》的内容、意义和缺失。 二、 解放区文艺运动概况和小说、诗歌、戏剧创作的成就。
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