第三节 文学思潮、论争与胡风等的理论批评
一、关于抗战文艺与“抗战无关论”的论争
二、对战国策派的批判 三、关于“民族形式”的论争
四、关于文艺与政治、文艺与生活关系的论争 五、胡风的文艺理论
胡风理论的核心命题是“主观战斗精神”， 胡风“主观战斗精神”理论的三大支柱（三个主要观点）：1、“到处都有生活”说，即主张题材自由；2、“精神奴役创伤”说，反对以“民粹主义”立场将人民理想化，也不赞同贬低知识分子的历史作用；3、“世界进步文艺支流”说，强调“五四”新文学与世界文学的联系。
第十九章 赵树理
第一节 赵树理的文学道路及其意义 一、生平与创作概况
二、“文摊“文学家与“赵树理方向” 第二节 赵树理创作的主要特点 一、题材与“问题小说”模式 二、对于农民形象的成功塑造 三、通俗化、大众化、民族化 第三节 代表作品介绍
短篇《小二黑结婚》、《传家宝》、《邪不压正》，中篇小说《李有才板话》，长篇小说《李家庄的变迁》
第二十章 解放区作家的小说创作
第一节 短篇小说的成就 一、孙犁的诗化小说
1、概述：抒情化、散文化、诗化 2、《荷花淀》
二、康濯和孔厥的短篇小说 三、解放区军事题材短篇小说 四、知识分子题材短篇小说
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第二节 长篇小说创作 一、丁玲40年代的创作 1、 风格的转变
2、 《太阳照在桑干河上》 二、 周立波与《暴风骤雨》 1、生平及创作简介 2、《暴风骤雨》
三、反映工农业生产建设活动的长篇小说 《高干大》、《种谷记》和《原动力》等 四、《新儿女英雄传》等“新英雄传奇”
第二十一章 国统区与“孤岛”、沦陷区的小说创作 第一节 国统区的小说创作
一、抗战几个阶段国统区小说创作的变迁
1.初期偏重纪实性的小说“报告文学化”现象 2.稍后，作家对战争中民族精神的新变化进行了表现
3.随着抗战的持续和深入，作家的视线由光明转向黑暗，小说创作中的暴露讽刺之风大盛，如张天翼、沙汀、艾芜等人的作品。 二、国统区重要作家及作品介绍
张天翼《华威先生》、沙汀《在其香居茶馆里》、《淘金记》等暴露讽刺作品 “七月派”小说作家路翎《饥饿的郭素娥》、《财主底儿女们》 第二节 “孤岛”和沦陷区文学创作概述 第三节 张爱玲和她的《传奇》 一、张爱玲生平与创作概况
二、张爱玲笔下“传奇”世界的艺术特色
三、雅俗结合、兼取中西、传统与现代交融的艺术成就 第四节 钱钟书和他的《围城》
一、钱钟书生平及著述简介 二、《围城》的人物与主题 三、《围城》的风格
《围城》是一部讽刺小说。《围城》是一部幽默小说。《围城》是一部“学人小说”。
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第五节 张恨水与通俗小说的发展 一、生平与创作概况 二、张恨水小说的“言情” 三、张恨水对通俗小说的改造与发展
第二十二章 第三个十年的诗歌创作
第一节 艾青
一、艾青的创作历程及在现代诗歌史上的地位 1.生平及创作概况 2.在现代诗歌史上的地位 二、艾青诗歌的主体意象 1. 雪与雾 2.土地和旷野 3.黎明和太阳 4.生与死
三、艾青诗歌的主导性精神意识 1. 反叛意识 2.苦难意识 3.平民意识 4.战争意识 四、艾青的诗美
《大堰河，我的保姆》、《我爱这土地》等 第二节 “七月派”的诗 一、创作概述
1.讴歌抗战，呼唤解放。 2.抨击丑恶，揭露黑暗。 3.赞美革命人民。 4.赞美自然，赞美光明。 二、绿原、鲁藜、阿垅的诗 第三节 “九叶派”的诗 一、创作概述
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二、追求“平衡美”和“新诗戏剧化” 三、穆旦的诗歌创作成就 第四节 田间的诗
田间的诗歌创作与《给战斗者》 第五节 冯至的诗
一、《昨日之歌》所收作品写于1921年至1926，以歌吟友谊和爱情最为动人，尤其是爱情诗篇别具一格，表现了诗人对于人的哲思。其中长篇叙事诗《吹箫人的故事》达到了很高的艺术水平。
二、《北游及其他》收入诗人1926-1929年创作的诗歌。第一辑以爱、相思为主题，第二辑是诗人孤独中“无归去”时的“自咏诗”，第三辑是诗人“公开的爱情历程中的产物”，其中感伤情绪淡薄了，思量成分加重了，开始向哲理诗人转变。
三、《十四行集》，写于1941年，共27首，1942年结集出版。表现了冯至的强烈的死亡意识，向死而生的存在观，表现了他个体存在者的孤独、选择与承担意识，在艺术上代表了中国十四行诗的最高成就。 第六节 政治讽刺诗 1.概述
2.袁水拍的《马凡陀山歌》 第七节 解放区的诗歌创作
一、平民、大众化倾向
二、群众性诗歌运动勃兴 三、民歌体长篇叙事取得成就
第二十三章 第三个十年的戏剧
第一节 “广场戏剧”的三次高潮 一、抗战初期：向“广场戏剧”倾斜 二、敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧 三、40年代末：学潮中的广场活报剧 第二节 “剧场戏剧”的兴起与繁荣
一、大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”的再度兴起 二、沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣
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第二十四章 第三个十年散文
第一节 报告文学 第二节 杂文 第三节 小品文
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