中国当代文学 中国当代文学概述
一、当代文学的内涵：
时间：1949年至今的文学运动、文学创作、文学思潮、文学批评等一切文学现象。
标志：1949.7北京“第一次文代会”文艺为工农兵服务。
性质：中国共产党领导的社会主义文学（大陆）和民主主义文学（港澳台）。
方向：以《讲话》为指导方针，确立了文艺为工农兵服务的总方向。
组织：中华全国文学艺术联合会（郭沫若为第一届主席）。 队伍：建国初期国统区和解放区文艺队伍大会师。 二、历史分期及基本估价：
A． 建国后17年（1949——1966）曲折中繁荣
背景：共和国的诞生、抗美援朝胜利、社会主义建设高潮——翻天覆地的变化。
观念：文艺为工农兵服务
创作：大合唱式的颂歌。革命历史题材的长篇小说成绩较大。 格调：明朗、乐观、高亢、热烈。以壮美为主要风格。
曲折：极左思潮抬头，不断干扰文坛（五大战役）(批电影<武训传>,批俞平伯<红楼梦>研究,批胡风的文艺思想,反右,大跃进) B、 文革十年（1966——1976） 萧条
背景：阶级斗争理论，林、江反党集团的夺权阴谋。 观念：文艺为政治服务 吴晗《海瑞罢官》
姚文元《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》
文坛以大批判为主，古今中外优秀的文学作品被当作封、资、修的毒草，优秀作家受到残酷迫害。 创作：公开——假、大、空、瞒和骗。 a. 样板戏 b. 趋时文艺 c. 帮派文艺 地下——抗争文艺，知青诗歌、小说， 旧体诗词 C、 新时期（1976——）从复苏到全面繁荣
背景：政治上拨乱反正、经济上改革开放，文化上对外交流(78年，真理标准大讨论，十一届三中全会：全党工作重心转移） 观念：文艺为人民服务，为社会主义服务 创作：主题多元化，风格多样化，个性鲜明。 ① 先锋性的尝试，作家与生活全接触
② 继承古典文学和现代文学的传统，吸取西方现代文学的精华（与港澳台的关系），雅俗融合，中外交汇，古今贯通。 实现了“人的觉醒”“文的觉醒”
9．11 WTO：经济全球化，市场对文学形成的冲击，民族性与全
球性的关系，中国当代文学不断以新的面目表现当代中国人的精神风貌。
八十年代的主要集中在精神
突破清规戒律，先锋探险精神。 九十年代集中在经济（物质）
人的世俗化，王朔流行，新写实主义小说，妇女性创作的物欲倾向。
第二章 50-60年代的新诗
一、概述
第一阶段 1949—1957
A、以歌颂为主——祖国、党、领袖、英雄、新生活 “凡能开的花都在开放，凡能唱的鸟都在唱” 郭沫若《新华颂》
何其芳《我们最伟大的节日》 王莘《歌唱祖国》 胡风《时间开始了》
洋溢着诗人的自豪感和幸福感，不以形象见长，而是以炽热的感情，代表了人民的意愿。诗作大都是对历史场景的记叙或单纯的热情抒发。
B、歌颂保卫世界和平的正义战争 未央《祖国，我回来了》《枪给我吧》 石方禹《和平的最强音》 柯仲平《献给志愿军》 C、歌颂祖国日新月异的变化 李季“石油诗”
田间《马头琴歌集》 闻捷《天山牧歌》
不足：多对外部场景描绘，对内心世界揭示不够，回避自我，个性模糊
D、短暂的突破
“双百方针”的发表给诗坛带来解放，但57年反右受到摧折 流沙河《草木篇》 郭小川《望星空》
艾青《养花人的梦》《蝉的歌》 第二阶段 1958——1966 A、新民歌运动
关于诗歌形式的探讨---民歌的形式，浪漫的精神 《红旗歌谣》 58年《大规模地收集全国民歌》表面轰轰烈烈，实际收效甚微。以浮夸吹牛、刮共产风代替浪漫主义，以政治运动的方式组织群众文艺创作这是极“左”思潮的又一表现。 B、文艺政策调整，文坛又现生机 60年代初，抒情长诗、叙事诗一度繁荣， 63年后阶级斗争被人为强调，诗坛再次沉寂。 郭小川《一个和八个》《白雪的赞歌》 《将军三部曲》 臧克家《李大钊》
贺敬之《雷锋之歌》《十年颂歌》
二、代表诗人诗作 郭小川的政治抒情诗：
他是一位具有坚定信仰的“永远年青的战士”
“一颗心似火，三寸笔如枪”，向往战斗的人生、战斗的文学 政治抒情诗——有鲜明的政治倾向和饱满的政治热情，选取重大的题材，从宏观的角度抒发感情，节奏铿锵，风格豪放，富有号召力和鼓动性。
50年代《致青年公民》（组诗） 楼梯式 “诗化的政论”
60年代初，长篇叙事诗，将叙事与抒情结合。情感深沉。 《一个和八个》《白雪的赞歌》《将军三部曲》〈深深的山谷〉〈严厉的爱〉
60中-70年代，以“新辞赋体”抒发战斗的豪情，努力成为兼有“战士”和“诗人”两种称号的人
〈甘蔗林-青纱帐〉〈林区三唱〉〈厦门风姿〉〈团泊洼的秋天〉〈秋歌〉
富有战斗的激情和哲理光的辉。 小结：A、他是“时代的歌手和号手”
B、常用警策性的诗句，其诗具有辩论性和哲理意味。 C、致力于诗歌形式的探索，音韵铿锵，风格刚劲、豪迈、奔放。
闻捷的爱情诗——“爱情诗人”