美宇宙，这些都在诗集《女神》中得以体现。
1、描写具有崇高壮美的事物，许多意象是亘古至今从未出现过的。
2、对自我的颂扬和对个性解放的讴歌。在《女神》的众多诗篇中，诗人均以\狂飚突进\的精神，在歌颂着反抗、叛逆，追求自由和个性解放的精神。
3、表现一种反抗、破坏和创造精神。诗人在讴歌个性解放精神的同时，又往往同对古往今来的一切叛逆者和革命者的歌颂联系在一起的。匪徒颂》更是直接歌颂反抗叛逆精神的典型诗著。
4、题材往往是浪漫化的古代题材和神话传说。如共工与颛顼争帝和女娲补天，聂政刺韩相侠累、屈原的故事，凤凰的传说、天狗的传说，等等。诗人之所以选取这些题材，是因为这些题材的本身就多是富于幻想的，奇异的，带有传奇性的。
5、诗歌语言形式：想象奇特丰富，语言、形象的夸张。诗歌形式的随散，正是他思想要突破束缚，追求自由的体现。 （二）《女神》的爱国主义精神。朱自清说\整个《女神》就是一部爱国主义诗歌\。爱国主义成为诗歌的主旋律。《炉中煤》、表现了诗人对他心目中的新生祖国的深切怀念。《女神》中的爱国主义思想，在众多诗篇中具有各种不同的表现形态。 （三）《女神》的自我抒情主人公形象--时代精神（\大我\）与诗人自我个性（\小我\）的统一。 首先是\开辟鸿荒的大我\，即\五四\时期人们心目中觉醒的、新生的中华民族形象(如《凤凰涅槃》中的凤凰，象征民族的新生)。在《炉中煤》中，老化的中华古国在诗人笔下成了一位\我\心爱的人儿\、\年青的女郎\。这个为时代再造的中华民族的崭新形象在《女神》中第一次得到充分的艺术表现。
其次，\自我抒情主人公\形象又应当理解为同时是诗人的个性与灵魂的真实袒露。 一、 郭沫若的早期剧作--爱国主义思想的诗意表达
（一）诗剧\女神三部曲\：郭沫若的剧作，同他的新诗一样，也是发轫于五四时期。在莎士比亚，歌德等剧作的影响下，于1920年便连续写下了《棠棣之花》、《女神之再生》，《湘累》(即女神三部曲)等三篇诗剧。这些诗剧，同《女神》中时许多诗篇一样，表现了五四时期狂飚突进的时代精神，以昂扬的革命精神和深刻的思想认识，鼓舞和启迪了广大中国青年。
郭沫若早期的小说创作--浪漫主义“自叙传”抒情小说。 作品：郭沫若前期的小说除中篇《落叶》外大都收入《塔》(小说戏曲集)，《水平线下》(小说散文集)、《橄榄》(小说散文集)中。 第五章：小说的创新与进展 ：冰心、王统照等人的问题小说创作 一、问题小说的兴起：
\五四\运动在思想文化领域里除旧布新的巨大力量，引出了一批\问题小说\，造成了一群\问题小说\家。此后，这些作家有各自的发展路途，其中的一部分成了\文学研究会\的中坚分子，显示出明显的\为人生\的写实小说的倾向。他们的主要功绩是建立了现代市镇和乡土文学的基本叙述模式。 1、发展概况：1919年初，成立第二年的北京大学学生团体
新潮社创办了《新潮》杂志。新潮社提倡新文化，鼓吹文学革命，在成立三年多的时间里，刊出小说26篇，其中坚分子罗家伦成了最早写作问题小说的作者之一。罗家伦的《是爱情还是苦痛》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人?》等，显露了\问题小说\的端倪。到1919年下半年，女作家冰心在《晨报副刊》上发表了《斯人独憔悴》等，就正式开创了\问题小说\的风气。
到1921年文学研究会成立，公开倡导文学\表现并且讨论一些有关人生一般的问题\，更将\问题小说\的创作引向高潮。但这并不构成对一种小说文体的试验，而只是\五四\前后三四年间的一股小说\题材热\。当时几乎所有的新小说家都写过\问题小说\，主要作者有冰心、王统照、庐隐、许地山等，艺术倾向不尽相同，却汇成短期的一股创作潮流。
2、形成的原因：一是\五四\思想启蒙造就了思考的一代，他们渴望用小说来提出和讨论社会问题与人生问题。在一段时间内，全社会都来探究\人生究竟是什么\这样严肃的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。 二是受易卜生等欧洲与俄国现实主义作家和文学思潮的影响，提倡为人生的创作。1918年《新青年》的\易卜生专号\使这位挪威作家的社会问题剧风行一时，这对\问题小说\是一个推动。理论上的倡导则更早。1918年周作人在题为《日本近三十年小说之发达》的讲演中，就颇有倾向性地评介了日本近代文学中\问题小说\的地位，并由此肯定\为人生\的文学。
3、涵义及局限:\问题小说\并非流派，而是一种创作的风潮，初期小说作家有着大致相同的创作倾向，这就是密切关注社会问题，以小说反映和讨论社会问题，把小说作为改良社会、改良人生的工具。问题小说涉及的问题相当广泛，当时青年关怀的家族礼教、婚恋家庭、妇女贞操、劳工、战争、知识者等诸多方面。其时因问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了对小说形象化的要求，造成许多\问题小说\比较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某
种\主义\的传声筒等弊病。而且多数小说只是满足于提出问题，并不寻求解决，即便进行了解答，其答案也是空泛的\爱\与\美\，这反映了作者缺乏社会实践和涉事不深。最早的问题小说创作者是胡适。
胡适在1919年 7月的《新青年》上发表过一篇题为《一个问题》的小说俞平伯他也在《新潮》上发表了《花匠》、《狗和褒章》叶绍钧后来是文学研究会的重要作家，这时在《新潮》上发表的小说有《\这也是-个人?\》、《春游》、《两封家书》
冰心的创作分两个时期：
前期（1919-1921）写于\五四\高潮阶段，涉及理想的家庭、父子冲突、妇女、婚姻、军阀混战等各种社会问题，称为\社会问题小说\代表作《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去国》《一个军官的日记》等。 后期：写于1921年\五四\高潮后，称\心理问题小说\。代表作《超人》、《悟》。 冰心问题小说的艺术风格及局陷：热烈的时代气息和清浅的哲理思考相结合，形成了冰心早期问题小说的基本格调：微忧的爱。忧--是对时代的思考；忧而微--则反映了入世不深；爱--是她哲理的济世良方。 基本叙述模式：化恨为爱，爱的哲学，具有哲学意义
冰心问题小说的意义：\五四\时期的\问题小说\，是特定历史条件下的产物。剧烈的现实斗争，迫切的战斗任务，要求文学突出它的社会功利作用。因此，冰心的小说，尽管还缺乏有血有肉生动鲜明的艺术形象，却以敏锐提出人们关注的问题，完成了时代的要求。 王统照的问题小说创作
王统照字剑山，山东诸城人。1927年以前出版的作品依次为长篇小说《一叶》(1922)、短篇小说集《春雨之夜》(收入1919年-1923年间作品21篇，1924年商务印书馆出版)、七幕话剧《死后之胜利》(1924)、诗集《童心》(1925)等。初期也曾致力于\问题小说\的创作。贯穿于他第一本小说集《春雨之夜》的基本主题，便是对人生目的、意义和价值的探求2、\五四\后，小说中逐渐看到\爱\与\美\的破灭，向现实回归。代表作《沉思》、《雪后》、《湖畔儿语》等。
第三节：王鲁彦、废名等人的乡土小说创作 一、叶圣陶的人生派写实小说
叶绍钧字圣陶，江苏苏州人。中学毕业后，长期从事小学、中学、大学的教师工作和杂志编辑工作。\五四\时期开始致力于新小说的创作，1919年加入\新潮社\，成为\问题小说\作家，1921年发起、组织文学研究会，倡导\为人生\的艺术。创作以短篇小说为主，结集为《隔膜》（1922）《火灾》（1923）、《线下》（1925）《城中》（1926）、《未厌集》（1928）、1928年有比较著名的长篇《倪焕之》问世，在读者中产生较大影响。此外，还有童话集《古代英雄的石像》、《稻草人》对我国童话事业的发展贡献巨大。散文集《脚步集》等。 思想内容：早期：以问题小说起步，可分两类
1、表现对下层人民的人道主义同情。他的《穷愁》等文言小说显示出他关心下层的苦难生活，主题严肃。2、描写封建宗法制度下人与人之间关系的\隔膜\，呼唤爱与美的回归。《隔膜》、《苦菜》、《一个朋友》等。 从1919到1923年间，他先后发表了40多篇短篇小说(多数收入《隔膜》、《火灾》两集)，上述题材便占去三分之二。代表作《饭》、《潘先生在难中》。
艺术特点：1、叶绍钧的小说创作遵循现实主义创作方法，在冷静真切的人生观察中摄取平凡具体的生活题材，运用严肃客观的笔触，进行深入细致的描写，很少直接抒发自己的主观见解，而是向读者呈现客观生活的本身，在冷峭里隐含着热情和倾向。2、小说结构浑凝而匀称，紧密而舒畅，讲究谋篇布局，注意章法，尤重结尾。 3、语言朴实凝炼，明晰纯净，生动流畅，富有较强的表现力。形成了冷峻而朴实、严谨而自然、淡泊而隽永的艺术风格小说创作的发展：\问题小说\作家的大部分，后来都先后倾向于现实主义，叶圣陶是其中成熟得最快的一位。1925年五卅运动前后，随着革命形势的发展，叶圣陶的思想发生了变化。他的作品，不再局限于暴露和讽刺，同时也充满了对光明的追求。发表于1928年的长篇小说《倪焕之》，标志着作者的思想已跨进了一个新的里程。关于这部长篇和其他作品后面还要论及，这里不再赘述。叶圣陶较少写爱情故事，又提炼出一种冷静的、客观的叙述语言，所以，他对\五四\小说的脱掉稚气，对人生派写实小说的完型，贡献甚大。 二、王鲁彦、彭家煌、台静农的乡土写实小说
定义：乡土文学作为一种特定的文学现象，其主要特征是作家以自己所熟识的故乡村镇为背景，以回忆故乡和描写乡村生活为主要题材，描绘乡土风情，揭示农民命运，映现出鲜明的地方色彩和浓郁的生活气息。
代表作品：这些作家的成熟作品都产生于\五四\之后，以王鲁彦(《柚子》集1926年出版)、彭家煌(《怂恿》集1927年出版)的成就最大，其它作家有台静农(《地之子》集1927年出版)、许钦文(《故乡》集1926年出版)、蹇先艾(《朝雾》集1927年出版)、许杰(《惨雾》
\乡土小说\的基本特征：\乡土文学\是一个发展着的流派，30年代至40年代之后，其发展还出现过多次高潮并表现出了不同的风格特色。30年代以沈从文的\湘西系列小说\为代表，40年代萧红《呼兰河传》，建国后汪曾祺的小说都属\乡土小说\。其实，这一流派在其出现的最初阶段，就显示出了一些基本特征。
首先，最初实践\乡土文学\的作者，并不是始终扎根在乡土的作家，而是流寓北京、上海等都市，受到现代生活和现代文明洗礼的青年。被生活逼迫、驱逐到他乡异地的苦难经历，往往成为他们回顾家乡生活状貌的内在动力。因此，作品都展示了自己最熟悉的那一部分生活；而远离乡土所产生的牵挂与思念，则使得\乡土文学\作家在所描写的故乡生活风貌和美丽的自然风光中，凝聚着一种悲凉的气氛，这就更增添了作品质朴、真切的乡土之思。
其次，\乡土文学\作家在集中表现农村和农民生活题材的过程中，尤为注重展示某一地区的山川风物和民风民俗，而且往往是不同作家写出了不同地区的风土人情，从而呈现出由具有地方色彩的自然环境和社会景观交融而成的特点，这也是\乡土文学\的重要标志。
第三，\乡土文学\不是一般地叙述人物命运，而是把人物命运深深地镶嵌在特定的地方心理和乡土状貌的背景下，来展现其性格和遭遇，使人物和景物在独特的乡土氛围中糅为一体。
第四，\五四\小说艺术发展的内在规律与读者欣赏心理的进步，要求着小说艺术上的突破。在\五四\的高潮时期，读者对小说的思想要求多于对生活形象的要求，因而导致\问题小说\的出现，那么，到了\五四\的退潮时期，读者对表现和发泄自己的苦闷情绪的要求就更为强烈，以郁达夫为代表的部分作家适应了读者的需求，产生了\自叙传抒情\小说，
乡土文学的特色简而言之是：回忆、乡愁、风土、写实/抒情，这四点是乡土小说的突出特色。 在20年代崭露头角的\乡土写实\小说作家中，较为突出的是王鲁彦、彭家煌、台静农。 王鲁彦原名王衡，又名王返我(后改王忘我)，浙江镇海人。1920年开始创作，早年作品有短篇小说集《柚子》(1926)。此外，鲁彦还是一位热心的世界语工作者，曾译有多种外国小说，1927年以前结集者有《犹太小说集》。
王鲁彦的作品长于写农民、乡村知识分子和小有产者，乡土色彩浓厚，他本人曾被鲁迅称为\乡土文学的作家\。鲁彦长于观察，描情状物，都较细致，对人物的心理描写，尤其深入、具体。但由于他看不出他笔下人物的真正出路，因此往往流露出感伤情绪。
思想内容：1、控诉地方军阀统治，于暴露社会黑暗之中充满了呼之欲出的荒诞感和沉重的幽默情绪.小说《袖子》小说揭露了20年代湖南军阀的血腥统治2、描写浙东的民俗环境和乡土生活，使早期乡土小说获得了民俗学的价值。《菊英的出嫁》开始描写家乡宁波镇海一带的农民生活.3、描写在时代的变动下，在现代文明的冲击下，农村的衰落与破败，以及纯朴人性的堕落。《许是不至于罢》浙江农村为背景，写尽小有产者在战争威胁下整日谨慎、提心吊胆，千方百计保全自己财产地位的心思 30年代，王鲁彦出版有《黄金》、《童年的悲哀》、《屋顶下》等集子，仍存浓浓的乡情， 废名的乡土抒情小说创作 ：具有田园风格的乡土抒情小说家冯文炳(废名为1926年后用的笔名，1901-1967年) 湖北黄梅人，语丝社作家。深受周作人散文韵味的影响，先是创作新诗和小品散文，从事小说创作则主要是在20年代初期至30年代初期，在此期间出版的小说集有《竹林的故事》、《桃园》，《枣》和长篇小说《桥》、《莫须有先生传》等。
思想内容：以宁静、优美的笔调，美化中国宗法制度下的农村社会，表现带有古民风采的人物的纯朴美德，有一种\田园牧歌\情调。对这种生活的逝去表现了深深的惋惜之情。
艺术特色：1、废名的小说超尘脱俗，刻意营造理想的宗法制乡村生活，渲染纯美的心灵。他笔下的乡土，虽然不乏泥土气息，但多已把世间人物消融在仙逸的自然景物和幽静超然的心里了。这种近于理想化的情致，也不免显出了作者\有意低徊，颐影自怜\的悲哀。
2、在写作手法上，散文化的结构是废名小说最突出的特征，故事让位于情绪，人物与景物并重。 3、诗化的语言和空灵的境界，则使废名的小说更象一曲\牧童短笛\，一首\唐人绝句\。
、乡土小说出现的意义及局限 乡土小说从20年代中期便形成一股持久的创作潮流，给当时的文坛带来清新的泥土气息，在文学史上有巨大的意义。
1、题材上：突破了\五四\新文学诞生以来主要写知识青年的相对狭小天地，拓宽了新文学的反封建题材，影响和吸引了一大批新作家将关注的目光更多地转向社会，转到民众(主要是农民)的身上，而使得新文学和社会生活土壤的联结更加紧密。
2、创作方法：乡土小说对20世纪中国现实主义文学的发展，作用巨大，大部分乡土作家从关心个人的感伤情绪、个人的回忆，到关注社会和民众，从浪漫理想转向对现实的探索。许多乡土作家从早期的主观抒情，越到后来就越归向客观写实，甚至讽刺，让现实主义在新文学中的主流地位得以加强和巩固。
3、艺术上：纠正旧小说遗留的简括式叙述方式，加强实地描写，加强场面、人物的细节描写，小说的重心由情绪、情节的展示转向以人物为中心的刻画。
4、局限：乡土作家都是崭露头角的年轻人，一般还缺少把握农村复杂社会关系和阶级关系的眼光，还未能像鲁迅那样的深邃，往往单纯地描绘落后愚昧的农村生活图景，总体的艺术质量尚属稚拙阶段。但作为一个潮流，一个流派，乡土小说对于现代小说的确立是有不小贡献的。
第四节：郁达夫等人的\自叙传\抒情小说及其它主观型叙述小说
\自叙传\抒情小说定义：作品中大都有一个抒情主人公的自我形象，作者不着意于通过人物的性格刻画，以某种思想意识教化读者，而是直接抒发主人公的强烈感情，去打动读者。这种小说侧重于作家的自我暴露，以及个人私生活和心理的描写，这是接纳日本\私小说\和其他一些外国小说的影响而形成的。郭沫若把这种小说的美学追求称为\主情主义\，这在中国现代小说史上是一种全新的样式，也是对传统小说观念的一种新发展。\自叙传\抒情小说作为一股创作潮流还是从郁达夫1921年出版的《沉沦》小说集开始的。
郁达夫小说中每常出现的生活和心灵三部曲--追求合理的人生--合理追求的幻灭--终至沉沦和自戕。
《沉沦》通过对一个在异国留学青年屈辱和苦闷生活的描述，和对他在祖国时学习和生活的回顾，发出了对帝国主义和封建主义统治的愤懑和控诉，和向旧礼教挑战的个性解放的呼声，字里行间充溢着爱国主义激情。小说主人公留学日本，处于青春期的他，强烈希望获得同性的友谊和理解以及异性的爱情，但弱国子民的身份却使他倍受歧视和冷遇，他酒醉后，于妓院荒唐一夜失身后，在发出渴望祖国强大的呼唤后，蹈海自杀。 郁达夫小说的思想内容：1、描写性的苦闷，展现灵与肉的冲突（对女人-色）。这部分作品多为留日期间写成的如《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》等小说2、描写\生的苦闷\，风格趋向自我暴露，形成中国\零余者\形象系列。以《零余者》、《茑萝行》（古词排名）及《十一月初三》等为代表。3、描写\社会苦闷\，展示归国后理想和现实的冲突，作品的客观写实性增强，（对职业-愁）。郁达夫自己也说：\《春风沉醉的晚上》、《薄奠》，多少也带一点社会主义的色彩。\这里所说的\社会主义色彩\，是说这些作品不再纯是个人痛苦的宣泄，同时还反映了下层社会群众的疾苦，表现工对劳动群众的同情。
郁达夫“自叙传”抒情小说的特点及不足： 1、自我的写真（作品的自叙传性质）。第一人称主观叙事的角度，尤为郁达夫所喜用2、感伤的抒情。情调偏于低沉，泛滥着颓伤的情感和失意心情的诉述，显现出特有的感伤美、病态美。3、性心理的直率大胆描写。4、结构的散文化。5、情（主观抒情）、景（客观景物）的互渗与交融。郁达夫有着很好的中国古典诗词的修养，因而他的小说文笔优美，富有诗意特征。 庐隐(1898-1934年)早期的短篇小说大都收入小说集《海滨故人》
思想内容：1、前期作品：--\社会问题小说\。受文学研究会\为人生\的文学主张影响，表现下层人民生活的苦难，提倡人道主义的\善\和\同情\。《两个小学生》、《一个著作家》、《一封信》、《灵魂可以卖么？》2、后期作品--\心理问题小说\用哀伤的笔调叙写\五四\一代青年复杂的感情世界，尤其表现一代青年女性追求民主解放和爱情幸福最后却只能尝到苦果的实际情景。代表作为1921年后庐隐以自己和自己朋友的生活为蓝本，写出短篇《或人的悲哀》、《丽石的日记》以及中篇《海滨故人》。
鲁迅：鲁迅是中国现代文学的奠基人之一。鲁迅的文学创作不仅最先显示了五四 文学革命的实绩，而且在中国整个20世纪文学发展史中具有崇高地位。鲁迅在小说、散文诗、杂文的创作方面以及中国古典文学的研究方面取得了杰出的成就。(3个短篇集、1本散文诗集、1本散文集、16本杂文、1本书信集，此外，还有多种学术著作)。 从1907年发表第一篇论文《人之历史》，至1936年10月19日逝世，笔耕一生，留下了大量著述，主要有短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》，以及《热风》、《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》、《而已集》、《南腔北调集》、《三闲集》、《二心集》、《准风月谈》、《伪自由书》、《集外集》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集拾遗》等16本杂文集和书信集《两地书》。此外，还写有《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等学术著作。 一、《狂人日记》的思想内容及艺术成就
《狂人日记》表现的是家族制度和封建旧礼教吃人的主题 小说以一个\迫害狂\患者为主人公，象征性地揭示了封建传统吃人的主题。这里的\吃人\，绝不仅仅是肉体上的吃人， 而更是精神上的\吃人\，是传统的封建道德扼杀了中国人民的生命活力。 第二节：《呐喊》、《彷徨》中国现代小说开端与成熟的标志 思想内容：《呐喊》中的小说具有充沛的反封建的热情，从总的倾向到具体描写，都和五四时代精神一致，表现了文化革新和思想启蒙的特色。这些作品尖锐地揭露了宗法制度和封建文化传统的弊害，通过对人民命运特别是农民命运的描写，深刻地刻画了一群\老中国的儿女\沉默的国民的灵魂。提出了\批判国民性\的总主题。 思想内容：《彷徨》在反封建的内容上与《呐喊》相承续，艺术上则更加成熟。作者的爱憎更深地埋藏在对现实的客观冷静的描写之中。这些作品在对旧制度旧传统进行更加细致的揭露的同时，比较集中地描写了在历史变动中挣扎浮沉的知识分子的命运，以及他们的软弱、动摇和孤独、颓唐的思想性格弱点。 第二节：《呐喊》、《彷徨》中国现代小说开端与成熟的标志
(一)\表现的深切\一-独特的题材、眼光（视角）与小说模式。 A、题材方面：鲁迅开创了表现农民与知识分子两大现代文学主要题材。 2、被否定的反动知识分子--封建卫道士的形象：《高老夫子》和《肥皂》。《肥皂》里的四铭（虚伪的道貌岸然之徒）、《高老夫子》里的高尔础（半流氓性质的人物）。现代知识分子：可分为1、现代社会中最先觉
醒的知识分子形象。《药》夏瑜、《狂人日记》狂人。3、英勇反抗旧世界、旧制度后来走向否定自己道路的知识分子形象。
人物塑造方面：1、鲁迅注重采用\杂取种种人，合成一个\的办法，对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括，使人物形象具有较为广泛的典型性。例如，阿Q 2、鲁迅强调写出人物的灵魂，要显示灵魂的深，《祝福》中前后几次对祥林嫂眼神的描画 3、鲁迅在写人物时，还注重以个性化的人物语言来揭示人物的内心世界，有时即使\并不描写人物的模样，却能使读者看了对话，便好像目睹了说话的那些人\。
4、鲁迅小说在塑造人物时，还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现，这种环境大到时代背景，小到人物具体生活的生存环境和生活氛围，从而使作品对人物性格形成原因的揭示和对人物性格社会意义和时代意义的揭示都得到了强化。 第四节 《野草》和《朝花夕拾》
1、大量采用象征的暗喻的表现方法，是《野草》比较突出的一个特点。它已不仅仅是一种修辞手段，更是一种整体的艺术思维方式。2、大量运用梦境和意识流的表现手法，意象纷呈，扑朔迷离。 3、《野草》在格式上是多种多样的。借助外国散文诗融进中国传统文化独创出来，是中国现代文学史上第一部散文诗集，、《野草》的语言十分考究。在不少诗篇里，使用词句和段落的重复手法，构成特殊的意境，造成浓厚的气氛，突出形象和感情。5、《野草》中有些篇章比较隐晦，难于理解。 思想内容：
是鲁迅自己生活、思想、心灵发展历程的真实而完整的记录，具有一种浓厚的中年意识，充盈着一种美好的，淡淡的愁绪。展现一个\人间至爱者\对于人类生存的基本命题\爱\与\死\的童年体验的追忆与成年的思考。《朝花夕拾》的艺术特点 1、《朝花夕拾》作为回忆性散文，以记叙为主，记叙抒情、描写、议论相结合，是它的一个显著特点。 2、《朝花夕拾》的抒情色彩十分鲜明。文章所记都是与自己密切相关的一些难忘的人和事，因此在叙述中总是饱含感情，而又爱憎分明。如对善良热忱的长妈妈，勤劳能干的闰土的父亲，正直质朴的藤野先生，字里行间都表露了深挚 的怀念和崇敬的感情，对于反动丑恶的人和事，则表运了强烈的憎恶和愤怒的感情，投以辛辣的讽刺。 3、《朝花夕拾》在它所描绘的时会生活的背景上，塑造了富有社会意义的人物形象。《阿长与山海经》记述了鲁迅的保姆一个遍通劳动妇女--长妈妈的事迹。鲁迅对这位普通劳动妇女，寄予了诚挚的深情的怀念，文章最后写道\我的保姆，长妈妈即阿长，辞了这人世，大概也有了三十年了罢。仁厚黑暗的地母呵，愿在你的怀里永安她的魂灵！《藤野先生》记述了作者在日本留学时期的生活片断，以十分敬仰的心情追忆了一位品格高尚的日本教师，学者。他为人正直，诚悬，工作严肃认真，具有崇高的思想和科学精神。他勇于冲破民族偏见，对中国人民怀着友好的情感，热诚地帮助鲁迅，愿意以自己的知识促进中国的发展。
4、语言，简洁清新，生动自然，文字优美，轻松流畅，寓庄于谐，饶有风趣，给人面目一新的感觉。 5、文体意义：散文体小说，孙犁小说受其影响。 总之，《朝花夕拾》有极高的艺术成就，它以叙事、抒情，描写，议论之有机结合和有特色的语言，互相补充，互相映衬，既有文采，又很通俗，既有形象，又藏哲理，取得了艺术上的和谐与统一。 第一节：“五四”以前的话剧运动（晚清--1917年）
话剧：春柳社-最早对中国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的社团。
1907年2月，中国留日学生组织的春柳社(主要成员有李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩等)在东京演出了《茶花女》第三幕，接着又公演了根据林纾的翻译小说改编而成的五幕剧《黑奴吁天录》，引起了东京戏剧界的轰动。 2\文明新戏\：中国现代话剧的萌芽与诞生。文明新戏\是最早出现的有别于传统戏曲的新的戏剧形式：春柳社在公开发表的《演艺部专章》里宣称\演艺之大别有二：曰新派演艺(以言语动作感人为主，即今欧美流行者)；曰旧派演艺(如吾国之昆曲、二黄、秦腔、杂调皆是)。本社以研究新派为主\。这就表明，他们所要创造的是不同于中国传统戏曲的，适应于现代文明需要的，主要借鉴西方的，以言语、动作(而非歌舞)为主要表现手段的，新的戏剧形式，这种戏剧表演，完全废除了旧戏的歌舞形式和一切规则程法，全剧只用对话，并采用新式布景，给人以耳目一新的感觉，当时的人称之为\文明新戏\。
丁西林以创作幽默喜剧著名，这一时期的主要作品是两部独幕剧《一只马蜂》和《压迫》。
二、中国左翼作家联盟(简称\左联\的成立革命文学论争的结果，直接导致了左联的成立。时间：1930年3月2日，中国左翼作家联盟(简称左联)在上海成立，在左联成立大会上，鲁迅做了后来题为《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，总结了革命文学倡导中的经验教训。
在中国现代文学史上到底有什么意义呢?首先，它标志着革命文学运动的深入发展，其次，标志着党对文艺事业的直接领导， 最后，明确了文艺同革命的密切关系。 其影响主要从以下几方面来看：
1、作为国际革命作家联盟的一个支部，左联的许多活动都和国际上的无产阶级文学运动同步，并吸引了大批的