上也具有重要的意义。 《讲话》不同于纯粹的文艺论著，毛泽东是以党的领导人的身份谈文艺问题的，其政治策略性很强，主要包括的是一些有关党如何领导文艺的根本性的政策问题，包括文艺与生活、文艺与政治等所谓文艺的外部关系问题，而对文艺本身的规律的细节讨论较少。其核心命题，就是革命文艺为群众、以及怎样为群众。 《讲话》所确立的文艺方向：① 确立了所谓的文艺的工农兵方向，突出了作家艺术家的思想改造的关键②强调了文艺从属于政治，要求文艺工作者自觉地为无产阶级政治服务。
上海孤岛文学 ：\上海孤岛\定义：所谓\孤岛\，指的就是1937年11月12日上海沦陷之后处于被包围之中的上海租界。因为当时日本并未向英、法、美宣战，所以这些租界就成为了日军侵略洪水之中的孤岛，当时有一部分留在上海租界这一类似\孤岛\的特殊环境中的作家仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡活动，史称\孤岛文学\
沦陷区 ： 张爱玲的现代传奇： 著有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》，长篇小说《十八春》等，电影剧本《多少恨》、《太太万岁》，学术专著《红楼梦魇》。代表作品：《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《沉香屑.第二炉香》、《自己的文章》、《公寓生活记趣》等。张爱玲小说的艺术特色：①内容上，不关心大主题，多描写\男女间的小事情\和\软弱的凡人\，流露出冷漠和\琐屑人生\的态度。张爱玲的小说都是取自男女间的恋情和两性关系，着重描写的是沦陷前后上海和香港中上层社会病态的、不健全的、不完满、不幸的婚姻和恋爱，具有传奇色彩的生活和心态，所提供的，都是处于现代环境下，却仍然顽固保留的中国式的封建心灵的文化错位②喜欢用参差对照的笔法写人生，不喜欢采用强烈对照的方法，基调冷艳、苍凉。 张爱玲并不关心大主题，而是存心要写一个\旧的东西在破坏，新的东西在滋长\的时代，她不赞成那种新旧分明的时代观，而喜欢用参差的笔法写人生的苍凉。她认为，只有用\参差\的形式感才能够塑造出这个\没有完成\的时代里的\凡人\。③对凡俗生活的发现及肯定。张爱玲小说中的主人公都生活在一个日常的物质生活的世界中，她们大量算计的是衣服、房子、钱、首饰，她们的喜怒哀乐和她们的情欲、嫉妒、虚荣、疯狂紧紧相连，普遍的人性凝定在普通的人身上。④雅俗并存的艺术境界。 张爱玲融古典小说、现代小说于一炉，创造出一种古今杂错、华洋杂错的新小说文体，这些小说历来被人们称为\新鸳蝴体\或新洋场小说\娱情小说\等等，为中国现代小说增添了一种新的类型，单单从名字上就透露出一种雅俗共存的文学气味来。⑤语言华丽、雅致、圆融光润而意象丰富。张爱玲对语言的颜色、情调、动静和意蕴多有极其敏慧的体悟，写肖像、写口吻、写神态、写氛围、无不笔致轻灵、才华闪烁、潇洒自如，这是张爱玲小说艺术最动人的地方之一。而对月色的描写，是张爱玲小说中最具有个人特色的意象。
除了张爱玲之外，当时上海沦陷区文学的代表人物还有：钱钟书、苏青、张恨水等。 赵树理及解放区的小说创作 ：短篇小说《小二黑结婚》、《罗汉钱》；中篇小说《李有才板话》、《邪不压正》；长篇小说《李家庄的变迁》、《三里湾》等。
赵树理小说的思想和艺术成就：赵树理作为解放区文学的一面旗帜，他对中国现代文学的贡献是独特的，其成就主要体现在思想和艺术两个方面： 1、首先，在思想上，以新的生活和新的主题开创了现代文学的新局面。2、其次，在艺术上，还创造了为中国老百姓所喜闻乐见的民族形式――\新评书体\， 为中国现代小说的通俗化、大众化提供了艺术经验。
十七年的诗歌：李季《王贵与李香香》田间《她也要杀人》 《我们最伟大的节日》(何其芳)、《新华颂》(郭沫若)、《时间开始了》(胡风)等诗流沙河的《草木篇》、艾青的《养花人的梦》、郭小川的《望星空》、邵燕祥的讽刺诗等，表现了作者对生活的独特思考和大胆的艺术创新精神。《诗刊》、《星星》也于1957年分别创刊，原可视为诗坛自新的开端，但接踵而来的“反右派斗争”使开端成为结局。 郭小川：《致青年公民》《望星星》叙事诗《一个和八个》贺敬之《回延安》
十七年的小说：孙犁《荷花淀》周立波《暴风骤雨》李淮《李双双小传》吴强《红日》曲波《林海雪原》 梁斌《红旗谱》欧阳山《三家巷》杨沫：《青春之歌》李英儒《野火春光风斗古城》周而复《上海的早晨》 姚雪垠《李自成》王蒙《组织不来的年轻人》
柳青（柳青(1916~1978)，原名刘蕴华，陕西省吴堡县人） 《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说作者以强烈的历史意识和真诚的阶级意识，通过描写梁家父子两代人不同的创业道路及其结局，概括了中国农民的生活历程，反映了他们要求改变苦难命运的强烈愿望，指出只有在共产党领导下，坚持社会主义方向．走共同富裕的集体化道路，翻身解放后的农民才能开始真正的\创业史\
茹志鹃(1925-1998)．生于上海。两岁时丧母失父，随祖母辗转于上海、杭州，祖母死后曾一度入孤儿院。 40年代初随兄参加新四军。长期在部队从事文艺工作。1957年从南京部队转业到中国作家协会上海分会，任《文艺月刊》编辑。有短篇小说集《高高的白杨树》、《静静的产院》、《百合花》等。最早以《百合花》的\清新、俊逸\风格受到茅盾称赞。
十七年散文与戏剧戏剧:当代三大散文家：杨朔《荔枝蜜》秦牧《艺海拾贝》刘白羽《长江三日》
田汉：《关汉卿》海默：《洞箫横吹》鲁彦周《归来》何求《新局长到来之前》 老舍：小说《骆驼祥子》《四世同堂》 话剧：《茶馆》《龙须沟》
《茶馆》是 老舍在新中国成立后戏剧创作的精品，它不仅是老舍戏剧代表也是中国当代戏剧的经典之作，同时是北京人民艺术剧院演剧艺术的卓越代表。1957年北京人民艺术剧院第一次将由著名导演焦菊隐指导、于是之主演的《茶馆》搬上舞台。 《茶馆》的艺术构思是独特的。它的重要特征之一是使用\反描法\。大清国完了，军阀统治也完了．那么国民党的统治呢?答案是显而易见的。作者对于他要阐发的主题，引而不发，而只在反面大做文章，让观众在反面否定的感受中，自然趋向正面的主题。 《茶馆》艺术构思中还使用\侧面透露法\。以小见大，以个别表现一般（一个人表现一个阶层）。\侧面透露法\考虑的是主题与典型环境之间的关系。《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的\坐标式\结构。这种艺术结构，具有\史\与\象\的结合、\虚\与\实\的结合，广度与深度相结合的特点和优越性。茶馆》的艺术结构中每一幕都要穿插描写一件非常怪异的事件，如：太监买老婆\、\两汉娶一妇 文革”期间的地下文学活动
知识分子的文化传统在被摧毁后，也以破碎的方式隐遁于民间。除个别人物如遇罗克、张志新等作为人类良知的代表继续进行精英式的悲壮反抗外，“五四”新文化传统也转入民间延续香火。这些老作家在1949 年前已形成了自己的人生观念与艺术风格，并在文坛上占有一席之地，他们有自己的精神资源，有建基于此的对时代的独特体验与思考。他们的秘密创作在延续了以往的风格的同时，也对时代有或含蓄或直接的反应。考虑到他们大都身处逆境，其秘密创作就更应得到钦佩--因为他们的努力，使得五四以来的新文化传统在黑暗专制的时代延续了一线香火。它可能随时被黑暗扑灭，可其存在本身就说明了新文化传统的顽强生命力。如丰子恺在文革中，身受严酷的批斗与迫害，但时代的疯狂与喧嚣可以伤害他的身体却无法触及他的灵魂。在灵魂深处，他却守住了自己心灵的一方净土。 朦胧诗
朦胧诗，作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、顾城、北岛、江河、杨炼、芒克、方台、食指、多多、梁小斌等为代表的一批\文革\中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮。朦胧诗孕育于\文化大革命\时期的\地下文学\。食指(郭路生)、芒克(姜世伟)、多多(栗世征)等在\文革\中就已经开始了新的探索，其后有江河等诗人加入。他们的诗以手抄形式流传。1979年《诗刊》发表了舒婷的《致橡树》、《祖国啊，我亲爱的祖国》等，1980年又以\青春诗会\形式集中推出了17位朦胧诗人的作品和诗歌宣言。朦胧诗迅即成为一段诗歌潮流，并且涌现了一大批广为流传的代表性作品。
朦胧诗作为一种新诗潮，一开始便呈现出与传统诗歌不同的审美特征。对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探险构成了朦胧诗的思想核心。舒婷以搁浅的船概括一代人的悲剧命运(《船》)，面对神女峰这千年流传的人间神话\煽动新的背叛\《神女峰》)；梁小斌以一把钥匙的丢失来象征理想的失落(《中国，我的钥匙丢了》)；杨炼在大雁塔自我历史中观照人民的命运(《大雁塔》)；江河把自己垒进\纪念碑\感受民族的苦难(《纪念碑》)。诗人在觉醒与叛逆、迷惘与情形、痛苦与庄严、失落与寻找、追悔与重建的感伤诗情中试图建构一个新的诗学主题。 一、舒婷
与她同时代的朦胧诗人相比，舒婷独特的艺术个性就在于她很少以理性姿态正面介入外部现实世界，而是以自我情感为表现对象，以女性独特的情绪体验辐射外部世界，呈现个人心灵对生活熔解的秘密。从\美丽的梦留下美丽的忧伤\到\理想使痛苦光辉\，舒婷诗歌再现了整整一代人复杂的心理情绪流程。
对人的自我价值与尊严的肯定确认，对人格独立和人生理想的追求张扬，构成了舒婷全部诗歌的核心思想。《致橡树》之所以能引起广泛的注目与认同，不仅仅在于宜示了一种爱情观念：\我如果爱你，／绝不像攀援的凌霄花，／借你的高枝炫耀自己，／我如果爱你．／绝不学痴情的鸟儿，／为绿荫重复单调的歌曲；\更为重要的是借此表达了一种对人格独立与尊严的肯定：\我必须是你近旁的一株木棉，／做为树的形象和你站在一起\。诗人以\木棉\和\橡树\作为象征，表达了一个更广泛更深刻的主题。正如她自己所说：\今天，人们迫切需要尊重、信任与温暖。我愿意尽可能地用诗来表现我对'人'的一种关切\。在《神女峰》一诗中，诗人面对超越时空距离的妇女命运化身，以自己的心灵复活了千百年来那痛苦美面的梦，激荡起对人的独立价值被漠视的尖锐不满，发出了充满悲剧性的对人性复苏的深情呼喊：\与其在悬崖上展览千年／不如在爱人肩头痛哭一晚\。 二、顾城
顾城成名作是发表于《星星》1980年第3期的《一代人》：\黑夜给了我黑色的眼睛，／我却用它寻找光明\，体现了诗人对于漫长的历史\黑夜\的反思，井在反思之中寻找生命的真谛。他后来的诗歌创作在艺术取向上基本上都体现出这种特点：反思与寻觅，而寻觅是他诗歌的最终旨归。顾城的诗歌善于敏感地把握细小的感觉，从个人感触中表达对于生命的体验，比如《远与近》；\你，／一会看我，／一会看云。／／我觉得你看我时很远，／你看云时很近。\诗人对于\远\、\近\的感受实际上是对生命存在的评价、对人的评价，揭示了人与人之间的隔膜、猜疑和戒备。顾城的诗歌对历史的反思是深沉的，《永别了，墓地》抒写诗人站在一片红卫兵墓地上对历史进行的重新思考，
没有高声控诉，却表达了一个同龄人对于生命和历史的态度。他的诗歌因此而充满历史、现实与理想的矛盾，他的反思是对历史与现实的揭示，但是，他的寻觅显得更为执着。《我是一个任性的孩子》有这样的诗行：\我想画下早晨／画下露水所能看见的微笑／画下所有最年轻的／没有痛苦的爱情\，这种理想光辉或多或少地消解了他的诗歌可能会流露的苦闷、压抑之感，而他所寻找的往往是梦幻、童话般的纯美的生命境界，体现了独特的人文光彩，因而有人把他称为\童话诗人\。 新时期小说概述 一、“伤痕文学”
1977年11月，刘心武的短篇小说《班主任》在《人民文学》发表，立即引起轰动。《班主任》是新时期文学的开山之作，在当代文学史上具有特殊的地位和价值。不久，《文汇报》(1978年8月11日)发表了卢新华的短篇小说《伤痕》，“伤痕文学”和“伤痕小说”的得名便源于此。
它冲破了\四人帮\极\左\文艺的种种清规戒律，突破了一个个现实题材的禁区，提出了一系列重要社会问题，并创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧；它在中国当代文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则，\按照生活的本来面目描写生活\，开启了80年代文学现实主义深化的道路；它在当代文学史上第一次真正地从社会主义人道主义立场来塑造文学人物，描写了人性遭受专制主义与极\左\路线摧残的悲剧，成为新时期社会主义人道主义文学思潮的先导。 三、\寻根小说\
寻根小说最为显著的特点在于：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。 邓友梅的《烟壶》、《那五》，郑万隆的《异乡异闻》系列等。以阿城的《棋王》为例。《棋王》写了一个\吃\和\下棋\的故事，作品揭示了我们这个民族凭借着极其简陋的\吃\和\下棋\，亦即物质与精神的最低层次需求度过了许多动乱的年代。作品中的那个十年动乱只不过是中国历史上无数动乱年代的一种，而\吃\和\下棋\贯穿其中，充分让我们领略到了民族的韧性。作品流露了这样的暗示；道家文化传统是中国人应付乱世的有效工具。二是持否定态度。代表作有韩少功的《爸爸爸》、《女女女》，王安忆的《小鲍庄》、《大刘庄》等。 四、现代主义小说
70年代末在宗璞的《我是谁》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、王蒙的《春之声》等一批小说中所出现的现代主义因素，到80年代中、后期获得了长足的发展。早期的《我是谁》、《剪辑错了的故事》、《春之声》等仅着重于对现代主义技巧的吸收，较少现代派的真正内核即\现代意识\，而80年代中期出现的刘索拉的《你别无选择》、《蓝天绿海》、《寻找歌王》，徐星的《无主题变奏》，莫言的《红高粱》、《球状闪电》、《透明的红萝卜》，残雪的《苍老的浮云》、《黄泥街》，洪峰的《奔丧》等一批\现代派\小说，则无论在思想意识、文学精神和表现手段等方面，均具备了较为明显的现代主义特点。 五、先锋小说
在\寻根小说\和\现代派\小说并行推进的同时，一种激进的叙事实践初露潮头，这便是以马原的《拉萨河女神》（1984）、《冈底斯的诱惑》（1985）和《西海的无帆船》（1985）等小说为肇始的\先锋小说\潮流。
先锋小说的代表作家，除马原外，还有洪峰、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露、潘军、北村、林白、海男等，代表作分别是洪峰的《极地之侧》，格非的《迷舟》、《褐色鸟群》，苏童的《平静如水》、《我的帝王生涯》，孙甘露的《访问梦境》，余华的《现实一种》、《鲜血梅花》、《古典爱精》等。先锋小说具有实验性，创作上的特点主要有：一是在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解，二是在文学观念上颠覆传统的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能；三是在文本特征上，体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，人物趋于符号化，性格没有深度，通常采用戏拟、反讽等写作策略。
六、\新写实小说\
80年代后期最为引入注目的文学现象，是\新写实小说\思潮的崛起。\新写实小说\的兴起虽比\写实小说\略晚，但一出现就产生了广泛的影响。新写实小说的创作特点主要表现在：创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活\原生态\的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生状态的感觉；主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈，大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应\退出小说\、\零度介入\，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。新写实小说的主要作家有刘震云、刘恒、池莉、方方等。此前的实验小说作家苏童、叶兆言等也写了不少新写实小说。一般认为，刘震云的《一地鸡毛》、《单位》、《官场》，池莉的《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》，方方的《风景》.