3.研究地电场，区分大地电厂和自然电场。
4.研究地磁场，发现古地磁极不停地移动，甚至颠倒。
5.研究地热场，研究地球内部热量的分布。
6.提出大陆漂移说、海底扩张说
7.提出板块构造理论
七、当代文学发展
（一）中国当代文学重要的作家作品
伤痕文学：
伤痕文学是本世纪70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象。它得名于卢新华以“文革”中知青生活为题材的短篇小说《伤痕》。伤痕文学涉及的内容很多，但大都是以真实、质朴甚至粗糙的形式，无所顾忌地揭开文革给人们造成的伤疤，从而宣泄十年来积郁心头的大痛大恨，结局几乎都是戏剧性的。
代表作品有刘心武的《班主任》，卢新华的《伤痕》，张贤亮的《灵与肉》，古华的《爬满青藤的木屋》，袭巧明的《思念你，桦林！》，陈建功的《飘逝的花头巾》，张弦的《被爱情遗忘的角落》，王安忆的《本次列车终点》，周克芹的《许茂和他的女儿们》，宗璞的《我是谁》，冯骥才的《啊!》，从维熙的《大墙下的红玉兰》，莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、辛北的《走出迷惘》。
反思文学：
20世纪70年代末80年代初，一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩，被称为“反思小说”。这一时期的反思文学作品几乎全部是悲剧性的，作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。
发表作品有高晓声的《李顺大造屋》，茹志鹃的《剪接错了的故事》，方之的《内奸》，王蒙的《布礼》《蝴蝶》，张贤亮的《灵与肉》《土牢情话》《绿化树》，鲁彦周的《天云山传奇》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》。
改革文学：
中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实
中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的“改革文学”。虽然官僚主义问题很大，但是英明的主人公基本上能克服重重困难，并取得阶段性胜利，即使要面临更大的风雨，也要强调主人公那种打不倒的顽强精神。小说对“胜利”基本上充满了不屈不挠的热情。这与20世纪70年代末、80年代初的社会情绪，基本吻合。
代表作品有高晓声的“陈奂生系列”，
蒋子龙的《乔厂长上任记》
蒋子龙的《开拓者》
张炜中篇小说《秋天的愤怒》
张洁的《沉重的翅膀》
贾平凹的中篇小说《腊月．正月》《鸡窝洼的人家》
路遥的《平凡的世界》
寻根文学：
20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股\文化寻根\的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为\寻根文学\。寻根文学也带有“复古”倾向，在思想倾向和价值估断上，显然表现得复杂而暖昧。大多数作家往往抓住某种民俗、习惯便刻意进行渲染，却忽略了对“民族性”的真正解剖。潜入僻远、原始、蛮荒，缺乏对当代生活的指导意义。忽略对现实社会人生问题、矛盾的揭示，从而导致了作品与当代现实的疏离，造成了几年后“寻根文学”的衰微。
代表作品有刘心武的《钟鼓楼》，邓友梅的《寻访“画儿韩”》《双猫图》《“四海居”轶话》《索七的后人》，张承志的《黑骏马》，韩少功的中篇小说《爸爸爸》《归去来》《女女女》，阿城的“三王”（《棋王》《树王》《孩子王》）。
先锋文学：
一小群自我意识十分强烈的艺术家和作家，根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格，引进被忽略的、遭禁忌题材。
代表作品有苏童的《米》、《妻妾成群》，余华《活着》《许三观卖血记》。
报告文学：
从新闻报道和纪实散文中生成并独立出来的一种新闻与文学结合的散文体裁，也是一种以文学手法及时反映和评论现实生活中的真人真事的新闻文体。报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，以文学手段及时反映现实生活的文学体裁。
代表作品有徐迟的《哥德巴赫猜想》，何建明的《为了弱者的尊严》《落泪是金》，钱钢的《唐山大地震》，李鸣生的《千古一梦》，赵瑜的《马家军调查》，杨黎光的《惊天铁案》，卢跃刚的《乡村八记》，朱晓军的《一个医生的救赎》。
历史小说：
代表作品有姚雪垠的《李自成》，刘斯奋的《白门柳》，唐浩明《曾国藩》，二月河的《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》等。
茅盾文学奖获得者及其代表作品：
茅盾文学奖是根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立的，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一。茅盾文学奖由中国作家协会主办，每四年评选一次。参评作品需为长篇小说，字数在13万以上的作品。
1．第一届（1977——1981）