题目： 乐做词坛“中间人”－－香港词人林
夕创作特点研究
院（系） 文学院 专 业 汉语言文学 届 别
学 号 0818111019 姓 名 侯艺喧 指导老师 郑亚捷讲师
华侨大学教务处印制
年05月
摘 要
香港“词神”林夕，所作歌词风格多变，但一直有一条隐形的线贯穿其中，那就是其创作中的“中间人”特色：
以“男儿身，女人心”为大家所乐道，也因为成功塑造了“女性化”的男人，林夕在创作中是雌与雄的“中间人”；将诗的文雅与词的通俗完美结合，林夕在作词时是诗与词的“中间人”；写俗世情欲与爱恨痴缠，也写佛家禅悟，在歌词里林夕是佛与俗的“中间人”；擅于场景描绘更精于内心独白，在描摹中林夕是景与情的“中间人”。
这种“中间人”的创作特点让林夕的词作拥有了自己独特的生命。在接下来的论文中，本文作者将从雌雄之间、诗词之间、佛俗之间和情景之间这四个方面，分析林夕歌词创作的“中间人”特点。
关键词：林夕 歌词创作 中间人
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ABSTRACT
Hong Kong lyricist Lin Xi, yrics of Lindsay made by the vast amount of styles, seemingly there is no uniform characteristics, but a closer look will find an invisible line running through them, and that is a \Man body, the heart of woman of the town, but also because of the successful shaping of masculine women and feminine men, Lindsay in the creation of female and male \
A poet to a single-handedly updated the Chinese music, \word of poetry popular perfect combination, Lindsay do word poetry and the word\Earthly lust and love and hate corners, the spouses, but also to write to write Buddhist Buddhist, to persuade the world Primary Afflictions of the lyrics Lindsay Buddhism and customs of the \
Good at scenes depicting more expertise in interior monologue, in tracing Lindsay King and the situation of a \
In the next paper, the author from the male and female between, poetry, Buddhist Customs and between scenarios between these four aspects, Lindsay specific word as a basis for reference to the famous comment, analyze Lindsay songwriting, \
Key words：LinXi Writing lyrics mixing characteristics
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目 录
摘 要 ???????????????????????01 ABSTRACT ??????????????????????02 引 言 ???????????????????????04 第一节：雌雄同体 ??????????????????05 第二节：诗词同体 ????????????????? 07 第三节：佛俗同体 ??????????????????09 第四节：情景同体 ??????????????????12 结 语 ???????????????????????14 注 释 ?????????????????????? 15 参考文献 ??????????????????????17 后 记 ???????????????????????18
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引 言
香港词人林夕，原名梁伟文，1961年出生，毕业于香港大学中文系，自1985年发表第一篇歌词作品《曾经》，到2012年4月份发布的《晚秋》，历经27年，写歌词近四千首???，获填词大奖无数，并在2009年获得代表香港乐坛最高荣誉的终身荣誉大奖—金针奖。林夕被称为“香港词神”、“华语乐坛第一填词人”???，其粉丝更是称其为“金山词霸”。很多喜欢林夕歌词的人都说：“他不认识我，却是最了解我的人”。
从90年代中期开始至今，林夕一直站在华语乐坛最好的填词人行列，他几乎与80年代至今的所有流行歌坛天王天后都有合作，比如刘德华、张学友、张国荣、罗大佑、梅艳芳、齐豫、林忆莲、王菲、陈奕迅、张惠妹等等。作品《红豆》、《至少还有你》、《爱情转移》、《我》、《再见二丁目》、《因为爱所以爱》、《北京欢迎你》等广为传唱。从60后到90后，少有人能说，无论是主动还是被动，自己从来没听过林夕填词的歌曲。
可与之相对的却是，关于林夕所作歌词的研究还很少，而且已有相关研究多是以评论的形式出现，少有论文。这种现象出现的原因值得探究但不在本文的研究范围之内，还留待后人解决。而二十几年坚持创作、作品数量和质量都引人注目、注重反应社会现实和思想“传教”，这些因素决定了他不会是中国通俗文化长河中经不起冲刷的泥土，而是可以被仔细打磨的材质。
本文作者一直希望能有一个概念可以比较准确的概括出林夕几千首词作的创作特点，但总是挂一漏万，直到看到林夕评价歌词地位的一段话：“有些从象牙塔上俯视歌词，事挑病句和陈腔的断章来作笑柄，用歌词这堆俗水洗得自己更清高。有些却纯情地希望歌词能进入文学殿堂，且一厢情愿，把宋词来相比，认为百年之後，大家都是一时文体，二者同样合乐。我是个中间人”。???出现在其中的“中间人”一词给了我灵感，我领悟到这就是林夕歌词创作的最突出特点，游走在两个对立事物的中间，将雌雄、诗词、佛俗、景情等很多相对立的因素奇迹般的融合起来，使平凡的文字散发出让人惊艳的光彩。
在接下来的论文中，我会以林夕的词作为基础，参考相关论文、媒体采访、林夕讲座及书籍，还有林夕的话语记录等资料，用下面四个部分作为框架，对林
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