律诗的格律 （一）诗体
古代诗体的分类，是个错综复杂的问题。今按一般的分类方法，将其分为古体诗和近体诗。
古体诗又叫“古诗”、“古风”。初唐以前的诗都是古体诗。唐代开始出现“近（今）体诗”，但不是说唐代以后的诗都叫“近（今）体诗”，诗人摹仿古体诗所写的作品也是“古体诗”。
划分“古体”还是“近体（今体）”，不是以时间为界线的，而是根据诗体。古体诗不讲究格律。近体诗是初唐才定型的一种讲究格律的诗体。相对于古已有之的诗体，唐代人把新近定型的讲究格律的诗叫做“近体诗”，又称“今体诗”、“律诗”。有了“近体诗”这个名称，原来的那种不讲究格律的诗体就被称为“古体诗”了。所以，虽然先有古体诗，但是“古体”这个名称却出现在“近体”这一名称之后。而且，近体诗成熟以后，还有人仍在创作古体诗。
古体诗与近体诗之间的区别，主要表现在五个方面：
第一，从诗的句数上看，古体诗没有限制，可多可少，可奇可偶，少的可以只有二、三、四句，多的可达百句以上。律诗一般是八句，少于八句的只能是四句，那叫“绝句”，又叫“律绝”；多于八句的叫“长律”，又叫“排律”，从理论上说可以无限长，但无论多长，都必须是偶数句。
第二，从每句诗的字数上看，古体诗每句的字数没有严格限制，一般是五、七言，但也有一、二、三、四、六、八、九、十一等字数的情况；句与句之间的字数更没有规定。律诗一般只有五言或七言，而且同一首诗每句的字数必须相等。
第三，从诗的押韵情况看，虽然都是要押韵的，但是，古体诗的用韵比较灵活，没有严格要求，可以句句押韵，也可以隔句押韵；可以隔一句，也可以隔几句；可押平声韵，也可押仄声韵；可以整首诗一韵到底，也可以中间换韵；而且，古体诗所押的韵是依口语实际的语音。也正因为这样，古体诗在音韵研究上具有较高价值。律诗押韵要求比较严格，一般只押平声韵；韵脚一般在偶数句末尾，首句可入韵，也可不入韵，其他奇数句都不得入韵；而且一韵到底，中间不得换韵律诗的用韵严格按照韵书（《唐韵》、《广韵》、《平水韵》等），否则科举考试便不会被录取。因为律诗是按韵书规定来选韵脚字的，有时，实际语音已与前代韵书不同了，而写律诗却只能按韵书押韵，因此，律诗并不一定是实际语音的反映，所以对于研究当时的语音，价值就低些。也正因为实际语音与前代韵书之间有差异，所以后代也在不断对韵书进行修改，规定某两个或几个韵“同用”，这种“同用”反映的就是语音的演变。
第四，从平仄情况看，古体诗对字的平仄没有要求，可平可仄。律诗对字音的平仄有非常严格的要求，同一句内平仄要相间隔，尤其是在节奏点上的字，该平的一般不用仄，该仄的一般也不用平声，如果不得已“拗”了（即违反了平仄规则），有时还要加以补救；律诗同一联内出句和对句平仄要求相对，两联之间（即上一联的对句跟下一联的出句之间）平仄要相粘。
第五，从对仗情况看，古体诗对对仗没有要求，可对可不对。律诗一般要求中间两联用对仗，首尾两联不对；排律除首尾两联不对，中间其他联都要求对仗。
顺便说一下，我们平时一般所讲的“古诗”这一名称，是按时间来分的，泛指“五·四”以前的诗，这里面既有“古体诗”，也包括“律诗”，跟我们上面所讲的按诗体划分所称的“古诗”是不一样的。为了避免这种歧义，一
1
般把古代的不讲究格律的诗称作“古体诗”。
（二）律诗的押韵
律诗的押韵比较严格，它规定首句可以押韵，也可以不押韵，而其他奇数句（三、五、七）不得入韵，韵脚字都在偶数句的最末一个字上，且一韵到底，中途不得换韵。律诗一般只押平声韵，就是说，偶数句结尾的字必须是平声字。
律诗是古代科举考试必考科目，所以对韵脚字规定非常严格，只能押本韵（即韵书中同一韵部的字相押韵），不许通韵（即相邻韵部的字相押。相邻的韵部之间语音比较接近），否则就算是“出韵”（又叫“落韵”）。“出韵”是近体诗的大忌，科场中，诗“出”了韵，无论诗意怎样高超，只好算不及格。所以，古人写律诗宁可避免“险韵”，也不能出韵。韵书中各韵所包括的字数多寡不同，有些韵部包括的字很多，可供选择的范围广些，就叫“宽韵”；有的韵部包括的字少，写诗时可供选择的范围很窄，这种韵就叫“窄韵”，或叫“险韵”，意思是说容易出韵，很危险。
在唐代，即使是首句，如果入韵，就得用本韵。到宋代，出现了入韵首句用邻韵的现象，而且形成风气，于是首句押邻韵就不再被视为“出韵”，而是称作“借韵”，有人又称之为“衬韵”。如：
苏舜钦《独游辋川》 行穿翠霭中， 绝磵落疏钟。 数里踏乱石， 一川环碧峰。 暗林麋养角， 当路虎留踪。 隐逸何曾见， 孤吟对古松。
（这首诗是按《平水韵》来押韵的，首句“中”字是冬韵，其他韵脚字：钟、峰、踪、松都是东韵。冬衬东。） 押韵最大的忌讳是用“重韵”，即在同一首诗用了两个相同的字作韵脚。 还有几个术语要解释一下： 1．限韵
“限韵”就是规定写诗必须用某韵，或者先给出一个字，规定只许用这个字所在的韵部里的字来押韵。 2．和韵
“和韵”，又叫“次韵”、“步韵”，指应和、回答别人时，采用别人诗作所用的韵部来作诗押韵。 3．迭韵
“迭韵”是指用自己前面一首诗的原韵再作诗，即自己和自己的诗。
（三）平仄规律
1．同一句中平仄要间隔
2
律诗一般是五言或七言，七言是在五言的基础上发展而来的，而五言又是在四言的基础上发展来的。所以，我们先来说说四言的平仄情况如何。
汉语中一般两个汉字构成一个音步，同一音步的两个汉字的平仄一般是一样的，而音步与音步之间平仄要变化。就四言来讲，如果前一个音步是“平平”，则后一个音步当作“仄仄”，这样平仄间隔开，就会抑扬顿挫。
一个音步的两个音节中，第二个音节是重心，第一个音节可以不讲究。就四言来讲，第二个字和第四个字是重仄仄○平平○仄仄或○平平，加圈号的表示可平可仄。 心，这两个字的平仄必须不同。四言的通常的平仄格式是：○
五言就是在四言的基础上再加一个音步（这个音步只有一个音节，或说只有一个字），加的原则是：“平”起加“平”，“仄”起加“仄”。加的位置，可以是在四言的两个音步之后，如：
平平仄仄平 仄仄平平仄 也可以加在四言的两个音步之间，如：
平平平仄仄 仄仄仄平平
这四种情况也就是五言律诗的四种平仄规律。
七言是在五言的开头再加上与五言第一个音步平仄相反的音步（两个音节构成），即平起加仄，仄起加平，如： 平平仄仄平 → 仄仄平平仄仄平 平平平仄仄 → 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄 → 平平仄仄平平仄 仄仄仄平平 → 平平仄仄仄平平 这四种情况也就是七言律诗的四种平仄格式。 2．对和粘
律诗八句，每两句为一联。每首律诗四联，自上往下依次是首联（又叫起联）、颔联、颈联、尾联。每一联的上一句叫“出句”，下一句叫“对句”。
“对”，指律诗同一联的出句和对句要求平仄相对（即相反）。如：
仄仄平平仄 平平平仄仄 平平仄仄平 仄仄仄平平
出句是仄收的，与对句可以形成完全的“对”；出句是平收的，对句与它就不能形成完全的“对”，因为律诗要求押平声韵，也就是说，偶数句（即对句）结尾的字必须是平声。如：
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄仄平平 平平仄仄平
七言仄收的如：
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
七言平收的如：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
3
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
“粘”，指为了使每联不是简单重复，律诗要求联与联之间要相粘，即上一联的对句（即二、四、六三句）与下一联的出句（即三、五、七三句）的第二字、第四字的平仄要相同（五言），或第二、四、六字的平仄相同（七言）。如：
1.仄起仄收的 2.平起仄收的 3.平起平收的 4.仄起平收的 仄仄平平仄 平平平仄仄 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄平平仄 仄仄平平仄 平平平仄仄 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平平仄仄 平平平仄仄 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄平平仄 仄仄平平仄 平平平仄仄 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平仄仄平 仄仄仄平平 七言的如：
1.平起仄收的： 2.仄起仄收的： 3.仄起平收的： 4.平起平收的：
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 分析两首律诗的平仄： 寇准《春日登楼怀归》
高楼聊引望， 平平平仄仄 杳杳一川平。 仄仄仄平平 野水无人渡， 仄仄平平仄 孤舟尽日横。 平平仄仄平 荒村生断霭， 平平平仄仄 古寺语流莺。 仄仄仄平平 旧业遥清渭， 仄仄平平仄 沉思忽自惊。 平平仄仄平
4
温庭筠《题李处士幽居》 水玉簪头白角巾， 仄仄平平仄仄平 瑶琴寂历拂轻尘。 平平仄仄仄平平 浓阴似帐红薇晚， 平平仄仄平平仄 细雨如烟碧草新。 仄仄平平仄仄平 隔竹见笼疑有鹤， 仄仄平平平仄仄 卷帘看画静无人。 平平仄仄仄平平 南窗自有忘机友， 平平仄仄平平仄 谷口徒称郑子真。 仄仄平平仄仄平
“忘”字在中古有平、去二音，此处读平声。
“失对”，即不合乎“对”的规律；“失粘”，即不合乎“粘”的规律。 古人的格律诗中，真正“失对”的少见，如：
山路元无雨，空翠湿人衣。（王维《阙题》）
从此洛阳社，吟咏属书生。（刘禹锡《送河南皇甫少尹》） 落潮洗鱼浦，倾荷枕驿楼。（储光羲《京口送别汪四谊》） 且喜河南定，不问邺城围。（杜甫《忆弟》）
七言失对的例子非常难找，杜甫的《卜居》有人以为是“失对”，其实应该看成古体诗：
杜甫《卜居》
浣花溪水水西头， 仄平平仄仄平平，
主人为卜林塘幽。 仄平仄仄平平平。 已知出郭少尘事， 仄平仄仄仄平仄， 更有澄江销客愁。 仄仄平平平仄平。 无数蜻蜓齐上下， 平仄平平平仄仄， 一双鸂鶒对沈浮。 仄平平平仄平平。 东行万里堪乗兴， 平平仄仄平平仄， 须向山阴入小舟。 平仄平平仄仄平。
头两句有人说是失对，其实这是一首古体诗，三平调是其特征。
古人“失粘”的情况，初唐、盛唐是有一些的，如：
陈子昂《送著作佐郎催融等从梁王东征》 金天方肃杀， 平平平仄仄， 白露始专征。 仄仄仄平平。
王师非乐战， 平平平仄仄，（失粘）
之子慎佳兵。 仄仄仄平平。 海气侵南郡， 仄仄平平仄， 边风扫北平。 平平仄仄平。
莫卖卢龙塞， 仄仄平平仄，（失粘）
归邀麟阁名。 平平仄仄平。
杜甫《咏怀古迹之二》
揺落深知宋玉悲， 仄仄平平仄仄平， 风流儒雅亦吾师。 平平仄仄仄平平
怅望千秋一洒泪， 仄仄平平仄仄仄，（失粘）
萧条异代不同时。 平平仄仄仄平平。
5