韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。 今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。 3。律诗的平仄 平仄是律诗中最重要的因素，讲诗词的格律，主要就是讲平仄。 1）五律的平仄 五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联： 仄仄平平仄，平平仄仄平； 平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。 （1）仄起式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（字外加括弧表示可平可仄。下同。） （2 ）平起式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。
2）七律的平仄 七律是五律的扩展。其办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。因此，七律的平仄也只有
四个类型，这四个类型也只以构成两联： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
和五律一样七律也只有两种基本格式： （1）仄起式 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （2）平起式
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
3）粘对 律诗的平仄有“粘对”的规则。对，就是平对仄，仄对平。就是说在对句中，平仄是对立的。粘，就是平粘平，，仄粘仄；后联出句的第二个字的平仄要跟前联对句第二个字相一致。具体就来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句要跟第六句相粘。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理 ，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来。而且还可以帮助我们了解长律的平仄。 违反了粘的规则叫做失粘；违反了对的规则叫
失对。 4）孤平的避忌 在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一个字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声字，也叫犯孤平。 注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。 5）特定的一种平仄格式 在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式就是“平平仄平仄”；在七言“仄仄平平平仄仄”就个句式中，可以使用另外一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置；七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字，七言第三字必须用平声。 这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。 6）拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句就变成古风式的律诗。 在律诗中，如果前面一字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当位置上补偿一个平声。下面三种情况是比较常见的： （1）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这是本句自救。 （2）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。就是对句相救。 （3）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救。 7）所谓“一三五不论” 关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀“一三五不论，
二四六分明 。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一，第三，第五字的平仄可以不拘，第二，第四，第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。 先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个句式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之 ，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。 再说 “二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言二四两字“分明”是对的，至于五言第四字，七言第六字就不一定“分明。 8）关于古风式的律诗 在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。如[唐]崔颢的《黄鹤楼》，前半首是古风的格调，后半首才是律诗。后来有一些诗人有意识地写了一些古风式的律诗 ，如杜甫的《崔氏东山草堂》，苏轼的《寿星院寒碧轩》等。古人把这种诗称为”拗体“。拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人也是很少的。 4。律诗的对仗 1）对仗的种类 词（不是诗词的“词”）的分类是对仗的基础。依照律诗的对仗，概括起来，词大约可分为下列九类： 一名词， 二形容词， 三数词（数目字），四
颜色词， 五方位词， 六动词， 七副词， 八虚词， 九代词（代词“之”“其”归入虚词）。 同类的词相为对仗。要特别注意四点：（1）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。（2）颜色自成一类。（3）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。（4）不及物动词常常跟形容词相对。 连绵字只能跟连绵字相对。连绵字中又分为名词连绵字（鸳鸯，鹦鹉等），形容词连绵字（逶迤，磅礴等），动词连绵字（踌躇，踊跃等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对的。 专名只能与专名相对一，最好是人名对人名，地名对地名。 名词还可以细分为以下一些小类： （1）天文 （2）时令 （3）地理 （4）宫室 （5）服饰 （6）器用 （7）植物 （8）动物 （9）人伦 （10）人事 （11）形体。 这十一类还不是完备的。 2）对仗的常规---中两联对仗 对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。 3）首联的对仗 首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。 五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多 ，七律首句不入韵的较少。不过这个原因不是绝对的。 4）尾联的对仗 尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适合于作结束语的。 5）少于两联的对仗 这种单联的对仗，比较常见的是用于颈联。 6）长律的对仗 长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗有，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。 7）对仗的讲究 （1）工对 凡同类词相对，叫做工对。同一小